作文素材之时事评论篇影视节目弘扬主旋律 也要用心讲故事

作文素材之时事评论篇影视节目弘扬主旋律 也要用心讲故事目录：01光明日报：电视节目弘扬主旋律 也要用心讲故事02钱江晚报：都挺好，本身就是一种信念03光明日报：改革开放四十年：中国电影实现跨越式发展04人民日报：主旋律影视如何叫好叫座??于大江大河中，捕捉浪花朵朵05北青报：《大江大河》以“不负理想、乘势而上”锚定时代大潮正文：01光明日报：电视节目弘扬主旋律 也要用心讲故事“主旋律题材作品越来越好看了。”这样的声音已经成为近年来文化消费市场的共识。《战狼2》《红海行动》等影片收获了票房口碑的双丰收，类型化道路越走越稳健。《鸡毛飞上天》《人民的名义》《白鹿原》等剧集也不断刷新人们对主旋律作品魅力的认知上限。而在电视节目领域，《闪亮的名字》《赶考路上》等综艺节目与主旋律基调的融合也正在带来一场全新的语态变革。 随着现实主义创作的强势回归，在市场需求和自身使命的感召下，电视节目开始俯下身来，更加关注对内涵层面的挖掘。主旋律题材就是在这样的背景下逐渐从节目中锦上添花的元素变为节目的灵魂。所谓“主旋律”，即弘扬民族精神、体现时代精神的现实题材与表现党和军队光荣业绩的革命历史题材。对电视节目而言，主旋律题材带着历史和时代赋予的深邃命题，裹挟着现实主义的磅礴力量，恰能扭转其近年来过于娱乐化的倾向，但如何消弭宏大主题与普通观众之间的距离感又成了亟待解决的新课题。 过分严肃，失却观众缘；过度煽情，又对主题喧宾夺主。经过不断的尝试，主旋律节目终于发现了一条平衡态度与温度的可行之路，那就是要讲故事，讲“好故事”，更要“讲好”故事。对任何形式的主旋律作品而言，要讲的“好故事”，就是以小见大的故事。《闪亮的名字》为英雄唱响赞歌，他们可能不为大众所熟知，但却在各自的领域呕心沥血，作出了卓越贡献；《赶考路上》通过7名不同年龄、不同背景的共产党人奋战在科技、教育等多条战线的故事，交出了一份新时代共产党人予党予民的答卷……这些精心挑选的故事，以时代洪流中的个体命运为小切口，呈现的是大时代、大情怀、大格局，既能代表一群人的一个时代，又闪耀着独一无二的人性微光。 相比选择好故事，“讲好”故事要更为复杂，完全通过纪实影像以纪录片手法摄制素材、组织故事固然不失为良策，但都采用这种方式未免略显单调。一个引人入胜、动人心弦的故事，讲述方式和细节呈现二者缺一不可，在这两点上，2019年开年第一档主旋律综艺《闪亮的名字》做出了有益的尝试。节目创造性采用“走访纪实+影视演绎”的手段，主持人作为“探访者”走进英雄们的生活场景，“多声部”采访勾勒英雄生平足迹；明星则成为“演绎者”，用自己的肢体和灵魂追寻、描摹、诠释英雄的内心世界，两者相互成就，互为补充。主持人寻访到的实地、实人、实物提供了大量真实且深入的细节，补全了不为人知的历史；明星演绎出的故事则将细节从历史中唤醒，将英雄人物还原成有血有肉、可见可感的鲜活灵魂。凭借新颖又切合节目气质的讲述方式，主旋律故事不再只是一个单调的符号，而是真正走入观众的心里。 对于电视节目而言，感官刺激只是一时消遣，不是观众真正需要的精神食粮，更不是节目要追求的效益增长点。电视节目应该始终把社会效益、价值引领放在首位，观照家国情怀，主动承担传播正能量的社会功能。如今娱乐化综艺已从井喷期步入沉淀期，主旋律节目的成长恰逢其时。要切实承担起这份社会责任，有必要对日渐多元化的观众口味有更精准的把握。在《闪亮的名字》等节目的感召下，主旋律节目在内容和形式上成长未来可期。??（作者：叶奕宏）02钱江晚报：都挺好，本身就是一种信念电视剧《都挺好》刷了屏，更引发了对所谓的“原生家庭”对个人成长影响的讨论。 都挺好，其实是都不怎么好。父母为了两个儿子读书成家，一间间卖掉自己的老宅子，临老了还家徒四壁；大哥身处美国，想承担更多的责任，却在人生的关键时刻失业了；二哥像永远长不大的孩子，收入不错花销也大，不时需要家里接济；而一直得到不公平对待、甚至为了省学费被迫放弃梦想的最小的女儿，大学以后就断了与家庭的联系。原本就岌岌可危的家庭因为母亲的去世、父亲的赡养问题再一次分崩离析……电视剧不时穿插回忆让我们得以清晰地看到家庭成长环境对于一个人的影响，今天、未来与昨日的联系。 这部电视剧让很多人从中看到了自己生活的影子，有了共鸣，都感受到了那张无形的网。电视剧试图用这种逻辑告诉大家，因与果的循环，一切都不是没有原因的。 这种逻辑某种程度上说是成立的，大家都是社会人，小至一个家庭，大至一个社会，总会有各种羁绊加诸人身上，人人都在一张网里，纯粹的自由并不存在。那种人定胜天的豪情是过于乐观了。正因为如此，我们需要正视环境的重要性，一个人最主要的成长环境还是家庭，俗话说三岁看老，有些东西已经在潜移默化中融入血液，那些基本的东西早在你步入社会之前就已经确定了。 从这个角度说，环境确实起到非常大的作用，人不可能脱离环境而存在，所以有时候你不得不接受这样的现实：一部分人需要担心的问题另一部分人完全不在意，一部分人的问题放在另一部分人身上完全不是问题，就像电视剧《都挺好》，人生沿着一个可以预见的方向发展，一切似乎都已经在冥冥中注定。 可人又是活的，环境会影响个人，人也会影响环境，同一种环境下，乐观与消极所导致的结果可能完全不同。这其实也是一组奇妙的化学反应，不是简单的方程式可以推导的。拿这部电视剧说吧，剧中的每个人看起来都很无奈，其实每个人手中又不只有一个选项，最终的选择权还在自己手上。 环境不如意又怎么样，如果说环境决定了一切，就不能解释为什么有那么多人起于寒微，却志存高远的现实，也不能解释困顿之中还能相互扶持的温暖。面对生活，大家都有困惑和迷茫的时候，也许正是这种暂时的困顿迷茫反而给了人前行、寻找答案的力量。 人也都是凡夫俗子，有优点有缺点，有自己擅长的不擅长的，人性本身有光彩的一面也有阴暗的一面，人总是能找到各种理由来证明选择的合理性，但请不要简单地把责任推给环境。财富可能有限，但温暖可以无限， 你给不了孩子财富，但完全可以给孩子支持和理解。更不能让弱点让阴暗面支配一切。不管电视里还是现实中，不管身处什么样的环境，向上向善的精神是不变的。 更要看到，人之所以感到束缚，很多时候是责任感使然，这是一种可贵的品质，正是这种责任感保证了文明的延续，保证了火种的生生不息。 《都挺好》还在播映中，结局到底是什么样的，现在还无法下判断，但这已经不重要。评分这么高，说明大家从这部口碑还不错的作品身上，体会到了很多，感受到了很多，更理解了很多。这种感悟本身就蕴含着一种积极向上的力量。03光明日报：改革开放四十年：中国电影实现跨越式发展 自20世纪70年代末至今，中国电影飞速发展，已成为当代中国最有影响力的文化形式之一和满足人民精神文化需求的重要内容提供者。在改革开放的推动下，电影创作经历了复杂的发展阶段，既符合中国文化发展的大致脉络，又在不同阶段和不同体裁中发展出丰富的个性，呈现出多元一体的特征。一批优质的国产电影作品不仅展现了电影创作思维的演变历程，也让我们看到了改革开放40年来整个中国社会所经历的文化变迁。 从“时代之眼”到中国式大片 改革开放40年来，中国电影创作者们不断更新升级创作理念，持续丰富和深化着对电影本体特征和创作规律的认识。20世纪80年代初期，中国第四代和第五代导演用较短的时间掀起了一个创作高潮。《小花》《本命年》《黄土地》《红高粱》……他们的作品探索民族文化的历史和民族心理的结构，折射出改革开放初期在西方文明碰撞影响之下，中国社会既遵循传统、又推崇创新的文化思潮和集体心态。从这个角度看，这一时期的电影充分发挥了“时代之眼”的作用。 紧接着，从20世纪90年代到21世纪初的20年间，第六代导演和中国电影新力量先后加入到影视创作队伍。《可可西里》《南京！南京！》《洗澡》等作品或聚焦百姓生活，或追求纪实风格，或关注艺术探索，虽然形态各异、类型多元、风格迥异，但都以自觉的美学追求和创新意识来指导创作。这种自觉，一方面来自于创作者在相对开放多元的文化环境下接受系统艺术教育，并接触大量国外电影理论的成长环境和社会阅历，另一方面源于在经济体制转轨给中国社会关系、人际关系、家庭关系带来重大变动的时代背景下，整个电影界所坚守的观照现实生活、反映百姓心声的现实主义创作理念。 进入新世纪以来，随着世界电影产业化、工业化的发展趋势，中国电影也在技术美学和类型创作领域展开了积极探索。张艺谋的《英雄》为中国式大片时代拉开帷幕。除了明星多和投入大之外，中国式大片采取“高概念”的叙事策略，力求给观众带来“视听盛宴”级别的观赏享受。2010年之后，中国电影行业的快速发展吸引了大量资本涌入。在具备了“高投入”的外部可能之后，“高回报”的电影大片，尤其是技术美学支撑的幻想类电影，成为电影投资的重点关注方向。在资本、创作的共同推动下，近年来中国电影涌现出《捉妖记》《寻龙诀》《长城》《西游记之大圣归来》等一批在工业技术指标和视觉效果呈现方面皆做出有益尝试的电影作品，初步完成了中国电影工业化水平的提升和产业格局的完善，也扭转了观众心目中“国产大片局限于武侠题材”的刻板印象。 开启了类型片共同繁荣的商业模式 中国电影业的发展与改革开放同行。中国人对于改革开放的深入探索体现在电影领域，就是电影人对电影产业属性的认识愈发清晰深刻。 学科网每份资料都启用了数字版权保护，仅限个人学习研究使用。任何分享、转载行为都会导致账号被封，情节严重者，追究法律责任！