如何写作戏剧体作文

剧本作为戏剧的主要组成部分，通常包括剧作家的舞台提示和人物自身的台词两部分，它具备一般叙事性作品的共同要求，如塑造典型的形象，揭示深刻的主题等。运用戏剧剧本体进行写作，不失为作文的一种创新形式。通过戏剧单元的学习，我们可以总结出几点戏剧体作文的写作技巧。

一、高度集中的时间和空间是情节展开的必要条件。

戏剧文学必须受时间和空间的限制，在高度集中的场面和场景中突出主要事件。我们读《威尼斯商人》，这场戏描写了威尼斯法庭审判“割一磅肉”的契约纠纷案件的经过，夏洛克咄咄逼人地实施报复，鲍西亚欲擒故纵让夏洛克陷入绝境，这一系列斗争都是在特定的时间和特定的地点发生的。《变脸》课本节选的这场戏描写了水上漂发现狗娃是女孩，要将她抛弃而最终又将她收留的一段波折，起伏跌宕的情节都是发生在江边的芦花丛中。由此我们可以得出结论：戏剧体作文篇幅不能过长，人物不能过多，场景变换不能过于频繁，故事情节必须在高度集中的场面和场景中展开。

二、集中、尖锐的矛盾冲突是情节发展的主要线索。

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，戏剧则要求表现得更集中、更突出。“没有冲突，就没有戏剧”，冲突本身是生活矛盾和本质的集中反映，最具有艺术吸引力和震撼力。戏剧文学必须把人物放在尖锐的社会冲突和内心冲突中来表现，并且要以矛盾冲突作为情节发展的主要线索。《威尼斯商人》剧中的矛盾冲突，是围绕着安东尼奥和夏洛克之间是否“照约执行处罚”的契约纠纷进行的。安东尼奥、鲍西亚等人与夏洛克的斗争都是以这一冲突为线索展开的。因此，戏剧体作文要在矛盾冲突的发展变化中展开情节，塑造人物，揭示中心，吸引读者。

三、个性化的人物语言是戏剧体作文的生命。

说：“剧本是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”语言对戏剧就是一切，故事的发展、人物性格的揭示，以及剧作家对人物事件的评价和态度，一般都依靠人物的对话来完成，这就要求人物语言高度个性化。老舍先生说过：“剧作者必须在人物头一次开口，便显出他的性格来……三言两语便使人物站立起来，闻其声，知其人。”

在《变脸》中，当水上漂看到狗娃被人贩子打得遍体鳞伤后的一段语言描写：“打在你的身上，痛在爷爷心上。爷爷是个糍粑心肠，你有缘遇上我，时来运转了。从今向后，你就是我的孙子。哪个再敢欺负你，爷爷我给他拼命！”充分体现了这位老艺人心地善良、直率豪爽的性格特点。《枣儿》剧中老人的语言亲切朴实，富有情味，具有长着之风而又有很浓的乡土气息和很强的人生沧桑感。男孩的语言则显得纯真活泼，稚嫩可爱。从两人的对话中，能使人真切地感受到他们的内心情感。

这给我们创作戏剧体作文以很好的启示：要使人物语言个性化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面；其次，作者必须牢牢把握人物性格的发展，把握情境的变化，把握人物错综复杂的关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。

总之，戏剧体作文要抓住现实生活中的矛盾冲突，运用个性化的语言，在高度集中的空间和时间里塑造人物形象，揭示文章主旨。

河北陈学迪