《从军行》怎么变成小短文?

蓬勃的朝气，青春的旋律——浅谈盛唐气象在文学上的体现一、盛唐气象所谓“盛唐气象”， 在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象．而盛唐，则是指唐玄宗在位的开元、天宝年间，这时唐帝国国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频繁，不仅是唐朝的高峰，也是中国封建社会的鼎盛期。在这样一种欣欣向荣的社会大环境下，唐朝的一切都显得那么朝气蓬勃而富有生机。而这种生机，在文艺领域则表现为一种丰满的，具有青春活力的热情想象，其中的典型代表之一，就是唐诗。而唐诗，也是盛唐文学的典型代表。因此，下面，我们主要结合唐诗，来谈谈盛唐气象在文学上的体现。二、初唐诗歌——盛唐气象的形成阶段初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。但在唐宗至午后初年，出现了“以文章齐名天下”的“初唐四杰”。在唐诗的开创时期，他们开始有意识地把诗歌的题材，内容引向广阔的社会生活，担负起努力摆脱齐梁绮靡诗风影响的重任：“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”（王勃《送杜少府之任蜀州》），多么开朗壮阔的情怀！虽然仅停留在对儿女之情，朋友之谊的旷达上，但诗中弥漫的那股豪放之气，却深刻展现了诗人不凡的报负，一扫齐梁诗风的浮靡婉媚。而这种豪情壮志，在对边塞军功的渴盼中表现得更为淋漓精致：“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”（杨炯《从军行》），这种强烈的为国立功的荣誉感和英雄主义，这种带着点无赖气的豪迈风度跃然纸上。还有卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，都以纵横奔放，富丽铺陈的诗笔揭露了长安上层社会的生活面貌，气势及其宏大，笔法极其铺张。随着时代的变迁和诗人们的努力，诗歌渐渐由宫廷走向生活，六朝宫女的靡靡之音变而为青春少年的清新歌唱。继卢、骆之后，刘希夷和张若虚进一步发展了七言歌行，特别是张若虚的《春江花月夜》，成为代表这种清新歌唱的最高典型。继四杰之后，以更坚决的态度起来反对齐梁诗风的统治，在理论和创作实践上都表现了鲜明创造革新精神的诗人，是陈子昂。在他著名的《侑竹篇序》里，他提出诗歌革新的正面主张，他的这篇短文，成为了唐代诗风转变和革新的宣言书。而他的《感遇诗》三十八首，更是以一种开创者的高蹈胸怀实践了他的革新主张。在所有的这些致力于革新的初唐诗人的诗歌中，无一例外弥漫的，是一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。而这种气势和力量，集中体现出来的就是刚健质朴，雄壮浑厚。同时，“四杰”的诗歌创作,使五言律渐趋成熟并初步定型,七言歌行（七古）更为完美。王，杨专攻五律，他们的作品讲究对偶声律,追求词采的工丽和韵调的流转。卢，骆长于歌行,他们的优秀作品，不仅实现了描写场景和题材由宫廷走到了市井的转变，而且表现出壮大的气势和力量。这所有的一切，一方面继承了汉魏诗歌的风骨，另一方面，又保持了六朝以致初唐时代的严密声律。《文心雕龙·风骨》曾赞扬道：“结言端正，则文骨成焉。意气骏爽，则文风清焉。”因此，风骨与声律的兼备，也无疑成为盛唐诗歌的一种必然的趋势。我想，这主要得益于初唐时期南北文化的频繁交流和中外贸易交通的发达，开元盛世的初兴为诗人们提供了广阔的创作背景与开阔的胸怀，他们无所顾忌地引进和吸取，无所束缚无所留恋地创造与革新，而这一切，既为唐诗向刚健浑厚，风骨声律兼备的方向发展提供了肥沃的土壤，同时即文艺上所谓“盛唐之音”产生的社会氛围和思想基础。但是，“盛唐之音”并不同于盛唐气象，它只是盛唐气象的一个很重要的部分，或者说阶段。盛唐气象指的是盛唐诗的总体风貌，《沧浪诗话》曾提出：“非曰唐诗必出唐人。”因此，只需要具有盛唐诗风的诗，便可称为唐诗。而盛唐之音却只是指唐朝全盛时期的诗歌。但是，可以说，盛唐之音对盛唐气象的形成是具有至关重要的决定作用的，它们可谓是相互融合，互为补充的。……