京剧各个行当的艺术特色都是什么？

原标题：京剧各个行当的艺术特色都是什么？

京剧老生行当的演唱有哪些特色？

京剧老生演唱运用大嗓（又叫真嗓或本嗓），鼻、口、胸等共鸣腔的运用注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、悠远的音色及演唱意蕴，借以体现这一行扮演的人物所具有的含蓄、沉稳的性格特征。

京剧小生行当的演唱有哪些特色？

京剧小生演唱运用小嗓（又叫假嗓或二本嗓），并混合适当的大嗓，形成真假嗓结合的发音方式，音色比较尖、细、高。突出峻拔向上、刚劲有力的气势，气息运用则具有较强的冲击力度，借以表现人物刚劲、英武、潇洒、风流等性格特点。

京剧青衣行当的演唱有哪些特色？

京剧青衣的演唱，是由男旦创造出来的一套运用小嗓发音的完整方式，鼻、口、胸等共鸣腔的运用与老生近似，比较注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、圆润的音色，借以体现这一行当扮演的人物所具有的端庄、含蓄的性格特征。

京剧花旦行当的演唱有哪些特色？

京剧花旦演唱用小嗓，嗓音要求清脆、透亮，显现人物生动、灵巧的性格特点。

京剧老旦行当的演唱有哪些特色？

京剧老旦扮演生理机能处于衰退阶段的老年女性，因而演唱用大嗓，嗓音要求苍劲、挺拔，借以显现人物顽强的精神和衰而不退气势。

京剧花脸行当的演唱有哪些特色？

京剧花脸演唱用大嗓，嗓音要求洪亮、宽阔，鼻、口、胸等共鸣腔的运用具有明显的扩张趋势，气息运用显示出超常的强度，强化出粗壮、浑厚、磅礴的演唱气势，借以体现出人物爱恨鲜明、大开大阖的粗线条的性格特征。

京剧丑行的演唱有哪些特色？

京剧丑行演唱时用大嗓。但这一行以往演唱机会比较少，也不像其他行当那样具备自己专有的唱腔系统，所以，一般都是夸张的学用老生或老旦的唱腔来演唱。当代新编京剧《徐九经升官记》中，出现了由丑行演唱的篇幅不小的唱段。