转载从《归园田居》看描写手法

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从《归园田居》看描写手法

归园田居·其一

少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。

《归园田居》（其一）中，陶渊明描绘了一幅归隐之后的美好画面：

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

这里，诗人运用纯净的描写手法，写出了他眼中之景，心中之景。

整体来看，整幅画面是用白描手法来完成的。“运用极简省的语言，描摹景物的特征”，让我们看到了田园生活的宁静祥和、恬淡幽美。

俯仰结合。诗中有仰视（榆柳荫后檐，桃李罗堂前），有俯视（方宅十余亩），有平视（户庭无尘杂），从多个角度有层次地展示了景物的多面性。

远近结合。“暧暧远人村，依依墟里烟”是远景描写，让我们仿佛看到了作者在举头远眺的情景，越过层层暮霭，在眺望远处依稀的村庄和淡淡的烟雾。“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”是近景描写，似乎彼时彼处，诗人正缓步行走在庭院之内，穿行在柳枝桃花之中，那花叶枝蔓都解手可及。

动静结合。整体的画面是静的，“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”“户庭无尘杂，虚室有余闲”等表现出了乡村宁静祥和之美。静景之中，作者又看到动的画面。“依依墟里烟”“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，炊烟飘动，狗儿吠叫，鸡在树颠鸣叫，在静止的画面中多了许多的动感，让这幅乡居图顿时生动活跃起来了。

以有声写无声。乡村宁静但并不死静，有时会传来鸡鸣，有时会传来狗吠，这让我们感受到乡村的生机和活力，这偶尔传来的一两声鸣叫，只有在没有喧嚣、没有嘈杂的时候才能清晰地听到，因而也更显出了乡村的宁静。

虚实结合。作者是在写眼前景，更是在写心中景，所以，景之中也有精神上的寄托。比如“户庭无尘杂，虚室有余闲”，这“尘杂”，更可能是指心灵的尘杂，这“虚室”应是不为官事所累的心灵，那么，这“余闲”更应是心灵的余闲。同样，“久在樊笼里，复得返自然”中的“樊笼”是虚写社会写官场，“自然”是虚写归稳之后的一种生活状态，更是一种心灵上的自然。

诗人借助榆柳、桃李、村庄、炊烟、狗吠、鸡鸣等意象，表达了对客场的厌恶，对自由生活的向往。

诗人不仅创作了世间最美丽的诗文，更让我们看到了他那个世间最完美的人格！