对于《牵丝戏》以及《锦鲤抄》这样的歌曲 你为什么认为是古风?
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写回答对于《牵丝戏》以及《锦鲤抄》这样的歌曲,你为什么认为是古风?PS:对于我需要回复的回答我基本都给了回复,很多人脑补我的身份,另外我自己写了条回复,想回复或者说撕我的可以先看看,就这样吧 看了一下有人说离人愁这首歌…显示全部
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我只能说跟韩愈、柳宗元复兴古文，但丁、达芬奇、米开朗琪罗复兴古希腊、古罗马文艺一个道理
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谢邀。
emmm大概看了一下大家的回答，觉得问题的点在“你认为什么是古风？”，或者说“古风歌曲到底如何界定？”，在离人愁（我都不想给他加书名号）和《牵丝戏》、《锦鲤抄》代表的两个类别之间。
那我就回答“古风歌曲如何界定”，以及离人愁、凉凉与《牵丝戏》、《锦鲤抄》之间的区别好了。
首先，古风歌曲如何界定，个人认为第一个看曲调，第二个看歌词。
最开始想说一下，一首古风歌的界定并不是看歌手，嗯，我们老妖还唱过《啦啦啦德玛西亚》嘻嘻。
第一个曲调，说起来一开始很多的古风歌曲都是和风曲子填词改的，不排除中国古典文化和日本和风文化有共通之处的原因，也有一开始古风歌曲的发展很缓慢、比较弱势的原因。
第二个是歌词，我个人观点是歌词需要有古意，不一定要用十分古拗的词，也不一定要用十分十分古代的意象，重在描画风骨，而不是皮相。
通过这两点来看离人愁、凉凉和《牵丝戏》、《锦鲤抄》。
曲调，如果我没记错的话离人愁和凉凉都抄袭，这个已经不是界定古风歌的问题。貌似《锦鲤抄》刚出来的时候也传过抄袭，也有看到过灰老板打擦边球的说法，但是我好像没有看到过石锤，暂时不予评价，如果知道更多的请告诉我。
歌词，离人愁和凉凉这个歌词……一言难尽，完美诠释了连话都说不明白就要唱歌，连站都站不起来还想赛跑。事实上《牵丝戏》和《锦鲤抄》这两首歌的歌词在古风歌词里边排到上下 上中的水平（个人排名），但是我们结合两首歌的发行时间来看，《牵丝戏》15年（应该是吧，我那时候快中考了，然后躲在被窝里偷偷听），《锦鲤抄》更早一些13年（我初一？忘记了），讲真，这两首的歌词在那个时期，或者说那到现在来看都是水平挺高的。
emmm想一想还是要具体说一说歌词好在哪儿，文案我就不说了，我听歌从来不看文案。
牵丝戏（首先这个题材就很让人耳目一新了）
银临：嘲笑谁恃美扬威 没了心如何相配 盘铃声清脆 帷幕间灯火幽微 我和你 最天生一对（一开始就是偶人的独白了，我不看文案我一开始就知道这说的是什么了）
没了你才算原罪 没了心才好相配 你褴褛我彩绘 并肩行过山与水 你憔悴 我替你明媚（这一段的话在铺垫之后迅速进入情感，强调了两次没了心，其实就是有心人，两个“褴褛”和“彩绘”、“憔悴”和“明媚”的对比用的也挺好的）
是你吻开笔墨 染我眼角珠泪 演离合相遇悲喜为谁 他们迂回误会 我却只由你支配 问世间哪有更完美（这一段从“吻我眼角珠泪”开始就有一种情感的深入，然后说普通恋人“迂回误会”，“我们”是世间最完美的一对，就完完全全将偶人那种爱慕之情表达出来了）
Aki：兰花指捻红尘似水 三尺红台 万事入歌吹 唱别久悲不成悲 十分红处竟成灰 愿谁记得谁 最好的年岁（这一段的处理是真的很妙了，明明说的是牵丝戏，但是到中段部分才开始描写牵丝戏，然后还用了“捻”这个字把“红尘似水”这个特别老土的意象连起来，喵啊。）
银临：你一牵我舞如飞 你一引我懂进退 苦乐都跟随 举手投足不违背 将谦卑 温柔成绝对
你错我不肯对 你懵懂我蒙昧 心火怎甘心扬汤止沸 你枯我不曾萎 你倦我也不敢累 用什么暖你一千岁（这里还是属于偶人的一大段独白，就不具体说了）
Aki：风雪依稀秋白发尾 灯火葳蕤 揉皱你眼眉 假如你舍一滴泪 假如老去我能陪 烟波里成灰 也去得完美 风雪依稀秋白发尾
灯火葳蕤 揉皱你眼眉 假如你舍一滴泪 假如老去我能陪 烟波里成灰 也去得完美（“灯火葳蕤”的话，其实争议挺大的，有“草木葳蕤”这样一种说法，我个人觉得把灯火燃烧起来的那种火光跳跃、恣意的样子，比作草木丛生的样子，其实还挺有意思的，而且下一句说“揉皱你眼眉”，就更显出那一种火光跳跃照在面上的感觉）
《锦鲤抄》
银
蝉声陪伴着行云流浪
回忆开始后安静遥望远方
荒草覆没的古井枯塘
匀散一缕过往
云
晨曦惊扰了陌上新桑
风卷起庭前落花穿过回廊
浓墨追逐着情绪流淌
染我素衣白裳
银阳光微凉 云琴弦微凉 合风声疏狂 人间仓皇
银呼吸微凉 云心事微凉 合流年匆忙 对错何妨
云
你在尘世中辗转了千百年
却只让我看你最后一眼
银
火光描摹容颜燃尽了时间
别留我一人 孑然一身
凋零在梦境里面
银
萤火虫愿将夏夜遗忘
如果终究要挥别这段时光
裙袂不经意沾了荷香
从此坠入尘网
云
屐齿轻踩着烛焰摇晃
所有喧嚣沉默都描在画上
从惊蛰一路走到霜降
泪水凝成诗行
云灯花微凉 银笔锋微凉 合难绘虚妄 难解惆怅
云梦境微凉 银情节微凉 合迷离幻象 重叠忧伤
合
原来诀别是因为深藏眷恋
你用轮回换我枕边月圆
我愿记忆停止在枯瘦指尖
随繁花褪色 尘埃散落 渐渐地渐渐搁浅
云多年之后 我又梦到那天
银画面遥远 恍惚细雨绵绵
合
如果来生太远寄不到诺言
不如学着放下许多执念
以这断句残篇向岁月吊唁
老去的当年 水色天边 有谁将悲欢收殓
云
蝉声陪伴着行云流浪
回忆的远方
累了，《锦鲤抄》下次再说。
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补充了一下引用的话
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在说《牵丝戏》和《离人愁》这两首歌前先来看一下这首歌，苏苏姐的《可怜人》
《可怜人》选曲：搜神记填词：SUIXINSUIYUAN当时天真 墙头马上只一眼失了神听风信雨 水里火里小小飞蛾九牛二虎拉不回竹篮空空 落个意冷心灰守着连理枝头看他人双飞知你同命人 不吝萍水相陪酒过千杯不觉醉你知花红过百日得几片绿叶陪衬你道沧海漫千仞只为巫山半边枕佳人才子 免不得沦落风尘你和我一对 高天厚地一对可怜人孤男和寡女 天涯地角找不到家门合该成眷属 奈何魂对是非身理他流长蜚短 芙蓉帐底再掀无边春你和我一对 奉天承运落魄人有缘即是份 知疼着热共一晌温存竟日无晨昏 菱花镜里窥你自笑自哂是不是 怕把谁的温言软语当成真你说我面酸性软舌下藏了穿心针我看你话僻神乖待人倒有几分真半世夫妻 长流水绕着小孤村你和我一对 高天厚地一对可怜人孤男和寡女 天涯地角找不到家门合该成眷属 奈何魂对是非身理他流长蜚短 芙蓉帐底再掀无边春你和我一对 奉天承运落魄人有缘即是份 知疼着热又一晌温存竟日无晨昏 合欢纸上画我一笑一嗔不问我 曾把谁的狂言戏语当成真你和我合该是一对 高天厚地一对寂寞人痴男和怨女 欢天喜地进了一家门床头背床尾 你若有奏我便准对过八字庚帖 双生浮萍从此一个根你和我一对 旷古绝今多情人扫花复描眉 柴米油盐烹了春江水情浓愿情深 半世蹉跎才遇美景良辰得与你 也仿那古来佳人才子笑红尘这世间 可怜 可爱 是我意中人这首歌写的是一对现代男女的情感，有人觉得这不叫古风，可它在我看来的的确确就是一首古风歌。古风歌词不只是“写中国古代之事”或者是“有中国古代意向”的词。我认为只要是遵循中国古代诗词歌赋的行文技巧、逻辑、审美，那么它就是一首古风词。如此，管它写古写今，写中写外，那么它就是一首古风词。哪怕我今写的是世界杯，是奥运会，还是拿破仑俾斯麦丘吉尔罗斯福，它都是一首古风词。
（我记得知月倾城大大在哪写过她对于古风词的理解，内容印象很深刻但记不起来在哪看到的来。大家可以去找一下，要是能找到的话我就把它引上来。）
找到了，放一下。
（我有一位朋友曾经在词评里给我写过这样一句话：如果说这篇词有什么更积极的意义，那就是再一次证明了古风这一体裁具备比我们所预想的更大的包容性。我的那篇词写的是成吉思汗，尝试融入了一下我对游牧民族所建国家特性的思考，但我仍觉得那是古风词中已有的体例，因而对这一评价愧不敢当。但我总觉得，这段话交给这篇词，倒是恰如其分。有人觉得《可怜人》不是古风词，因为它虽然使用了古风的意象，写的却是现代的感情。可是到底什么是古风词呢？我以曼哈顿计划为题材写了一篇词，从措辞到精神内核全都跟中国古代没关系，可就是这样，我也还觉得我写的是古风词呢……与其说“古风词”只能是“写中国古代之事的词”或者“运用了中国古代意象的词”，不如说，只要一篇词遵循的是中国古诗词的内在逻辑、字里行间展现的是中国古诗词的文字功底和技巧、尽力去贴合的是中国古诗词的审美，那么它就可以被称作是古风词——或许，承认这一点，才是“古风词”的生命力所在。而《可怜人》这篇词，展现的正是“古风”的生命力。它运用的是古风的意象、古风的措辞、古风的逻辑，但却贴切地展现了现代男女的感情生活，看起来既亲切又精致，这是和现实生活有距离的古诗词与白话的流行歌词都无法展现的审美意趣。如果说“古风词”有什么无法替代的价值，这大概就是了吧。）古风音乐圈作词水平顶级的词人有哪些？ 知乎??www.zhihu.com
然后再来看《牵丝戏》和《离人愁》
看到这个题目时，我感觉这是《牵丝戏》被黑的最惨的一回。
银临：嘲笑谁恃美扬威 没了心如何相配 盘铃声清脆 帷幕间灯火幽微 我和你 最天生一对没了你才算原罪 没了心才好相配 你褴褛我彩绘 并肩行过山与水 你憔悴 我替你明媚是你吻开笔墨 染我眼角珠泪 演离合相遇悲喜为谁 他们迂回误会 我却只由你支配 问世间哪有更完美Aki：兰花指捻红尘似水 三尺红台 万事入歌吹 唱别久悲不成悲 十分红处竟成灰 愿谁记得谁 最好的年岁银临：你一牵我舞如飞 你一引我懂进退 苦乐都跟随 举手投足不违背 将谦卑 温柔成绝对你错我不肯对 你懵懂我蒙昧 心火怎甘心扬汤止沸 你枯我不曾萎 你倦我也不敢累 用什么暖你一千岁Aki：风雪依稀秋白发尾 灯火葳蕤 揉皱你眼眉 假如你舍一滴泪 假如老去我能陪 烟波里成灰 也去得完美 风雪依稀秋白发尾灯火葳蕤 揉皱你眼眉 假如你舍一滴泪 假如老去我能陪 烟波里成灰 也去得完美摸着良心你给我说，这不是古风词？
古风的不能再古风了。
至于离人愁，这什么＊＊玩意？书名号都不屑于给它。十年前古风圈还到处是殇都不会认它的。说这首歌词的问题在知乎里挺多的，也就不想说了。这歌词真的是毫无可取之处，曲子还是抄袭的。另外一提，离人愁的歌手还有一首歌叫《枕边人》好像，简直就是复制版的《牵丝戏》，对于这种人，真的都是懒得骂他。
关于歌曲里的戏腔，其实没几个标准。大部分就真的只是掐着嗓子，变了一个声在唱而已。然而真正的唱戏的发声其实是很难学的，唱戏是在用真声发声，而网络上所谓的戏腔大部分都是在用假声发声。阿姐的戏腔算是很不错的了，她家里似乎是昆曲世家。
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