描写李清照800字

写李清照的作文800 字怎一个愁字了得 一个字凝聚了多少个不眠夜。 一个乱世中的女子。18 岁嫁给赵明诚，过着幸福美满的生 活，宛如一幅清丽的画，一首动人的诗，一支悠远的曲。 她还沉浸在“兴尽晚回舟，误入藕花深处”时，突如其来的战争令她有些不知所措。丈夫的远调，让她饱尝相思之苦。“一 种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，又上心头。” 战乱纷纷、硝烟四起的年代，让她历尽其中的酸楚与无奈。 她的幸福如同水中的浮萍、风中的飘絮、空中的浮云，随时 都可能湮灭。 当她还在思念中苦苦挣扎和徘徊时，丈夫病 逝的噩耗。这如晴天霹雳，让柔弱的她差点承受不住。家破 人亡，流离失所，她的人生开始了支离破碎。 “寻寻觅觅， 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，含泪回忆与丈夫在一起时的点 点滴滴，企图以从前的幸福碎片来掩盖她的凄苦生活。“三 杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，独自一个举杯对月，起舞 弄影，却怎知举杯销愁愁情更浓。“黯然销魂者，惟别而已 她在凄惨中奋起，在愁绪中找到永恒。她用那满腹的才华，婉约的风格，生花的 妙笔；诉内心之感，怀故土之思，抒爱国之情。 战争把她 的幸福推人深渊，她只能用一首首忧愤的诗词来诉说她的哀 愁与无奈。从此，“愁”成了她生命的主旋律。 当她徘徊在 秋天的某个黄昏，看到“满地黄花堆积，憔悴损”，看到“梧 桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”时，她发出了“这次第，怎 一个愁字了得”的悲叹”，愁凝成了她的灵魂。当她完美的人 生被战争打破时，是她将那独特的“易安体”化成美丽的风 景，把凄迷的人生演绎得如诗、如画、如梦、如幻。 1.（2007年）高考湖南卷作文题 结合自己的经历以“诗意地生活”为题，写一篇不少于 800 字的作文 诗意地生活，或许应该如李白仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人般的飘逸洒脱。 诗意地生活，抑或应如易安居士知否？知否？应是绿肥红瘦般的温婉简约。 然而，在生活急剧变化的现代社会，我们既不可能像陶潜一样隐居深山，也不可能如李白一样率性而为，更不可能学 易安整日对红花绿叶诉愁思。难道诗意地生活只青睐古人，而将忙碌的现代人摒弃在外？ 2.（2007年）福建省高考作文题：以“季节”为题写一篇 作文。 是那个宋朝的女子吗？从欢愉的春季走向烂漫的夏季，越过难挨的冷冬，最终决定停留在落叶纷飞的深秋，带着内心 的哀愁和思念，倚着窗儿，吟咏出那些缠绵哀婉的词。 李清照在唱什么？我相信她不是在唱“凄凄惨惨戚戚”的秋天，她在感怀春光，春太美，太绚烂；她在伤怀夏日，夏 太烈，太决绝；她在痛苦冬天，冬太冷，太彻骨。所有的所 有，带去她先前的安定与快乐。只有秋天，配合她凄冷的心 情，告诉她这世上，另有一季，可作她人生的注脚。 何必为清照生活在秋季而感伤？如若没有那金黄零落的秋季，谁为清照满心的愁苦作序？那么那些充满才情与怅然 情怀的词句，将不复存在了吧。“雁字回时，月满西楼”，是 清照内心奔赴家园的温暖回音。 3.2006年）上海高考作文题：《我想握着你的手》。 要求：不少于800字，不要写成诗歌，不要在文章中透露 个人信息 敌晚风疾，梧桐雨。点点愁。晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，一溪落花漫汀洲，流离苦几时休?”这样一 首词淋漓尽致地道出了你——李易安生活的艰辛。不禁感 慨：易安易安，何易何安啊?多想回到北宋．握着你的手， 随你走过那段曾经开心而后凄苦的岁月。 “和羞走，倚门 回首，却把青梅嗅。”少女时代的你曾在一个初夏露浓压得 花太低垂的早晨来到后园荡秋千，突见人影绰绰走进了你的 花园，你见自己衣裳不整，含羞而走。顾不得穿鞋，头上的 金钗落地。我多想能握住你的手，随你荡着秋千，又陪你写 下《点绛唇》，亲眼看着少年的你活泼而又无忧无虑。 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚归舟，误人藕花深处，争渡争渡．惊起一滩鸥鹭。” 那时的你享受着贵妇般的生活，幽情雅趣使你快乐。你与赵明诚对洒当歌，品香茗而作诗，你曾东篱把酒黄昏后，也 将暗香盈满袖。我多想就是你身边的朋友，握着你的手．分 享着你的快乐，品味着你的幸福，陪你听暮雨潇潇，看云起 “生怕离怀别苦，多年来，欲说还休，新来瘦，非干病酒，不足悲秋?唯有楼前流水，应念我，终日凝眸，凝眸处，从 今又添一段新愁。”你面对自已最爱的人的离别彻夜难眠．愁 苦的滋味侵袭你的心。那些云中的锦书，那些醒时红红的烛 花，那些黄昏滴雨的秋千．那些残蕊的余香，都是你风里雨 想握住你的手．陪你写下这首抒发相思之情的名作《凤凰台上忆吹箫》。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”你在一个又一个梧桐夜雨之时．无法安息。你看着满地黄花堆积，憔悴损， 你泪千行。你看着吹箫人已去，玉楼也成空，你肠断无人可 倚，折得一枝梅花，却天上人间，无人堪寄。我多想握着你 的手，用锦帕拭去你的泪水，陪你焚一炷香，斟一壶酒，在 无数个凄凉的深夜给你力量。我多想握着你的手．帮你拭去 忧伤．帮你挡歼生活中的愁苦，帮你找回快乐。 我想握着你的手，陪你在南山下采菊，想握着你的手共同吟咏平平仄仄的韵律，想握着你的手在春色中看你弄花香满 衣；想握着你的手，同你三月踏青，九月登高；想握着你的 手，走过那颠沛流离的日子，体会你的痛，你的愁，你的无 奈．做你身边的挚友。 我想握着你的手，站在高山之巅，吹着北宋的清风看云卷云舒，花开花落? 鹧鸪天晏几道 在这首词中，作者为什么要描写杜鹃的啼叫声？最后两句是什么意思，表达了作者怎样的思想感情？ 答案古人认为杜鹃的啼叫声好像在说：“不如归去！不如归去！”这首词的主题是游子思乡，最适宜从描写杜鹃 的啼叫声入手。 最后两句是说：不是不想回家，只是自己不能决定回去的日期。表达了游子无法主宰自己的生活，浪迹天涯有家难归 的感慨。 2.子规在古代诗歌中常借以抒写悲情，在这首诗歌中所表现的是怎样一种情感? 1、杜鹃;暮春。2、不信唤不回已消逝的春光，借此抒发了顽强进取、执着追求美好未来的坚定信念和乐观精神。 意：（1）古典诗词中传统的意象有着特定的内涵。熟记它们，可帮助我们打开解答课外诗歌鉴赏题的钥匙。 （2）作者的心情不同，相同意象会传递不同的情感。（比如：战地黄花分外香／随风潜入夜，润物细无声） 篇三：中国古典诗词的魅力800 中国是诗词王国。中国的诗词历史悠久，源远流长，从诗经、楚辞、汉乐府，到唐诗、宋词以及元人小令，已有近 三千年的历史。三千年来，中国诗词，以其丰富的内涵，清 丽的神韵，优美的语言和铿锵的音调，影响着一代又一代人。 中国的诗词，以其独特的魅力，充溢在人们的生活里。像《诗经》的《关雎》篇中的“窈窕淑女，君子好逑”，成为 古往今来人们咏叹爱情的诗句。屈原《离骚》中的“路漫漫 其修远兮，吾将上下而求索”，则成为人们追求的真理和不 断完善自我的格言。李白的《静夜思》经常在人们思念家乡 时引起共鸣。王维的“身在异地为异客，每逢佳节倍思亲”， 给历来的游子引发了无限深沉的怀念亲人之情。王之涣的 “欲穷千里目，更上一层楼”和陆游的“山重水复疑无路，柳 暗花明又一村”，已经成为人们现实生活中的哲理，指导人 们在遇到困难时要重拾信心，勇往直前，胜利就在前方。 意境美是中国古典诗词的魅力之一，古人在追求古典诗词的意境美方面做出了巨大的努力。所以今天的我们才能读 到这么多意境如此之美的诗词。杜甫《绝句六首》其六：“江 动月移石，溪虚云傍花。鸟栖只故道，帆过宿谁家。”这首 诗描写得简明扼要，但却抒写“不尽”，留有余味，制造出了 含蓄委婉的意境美。类似的还有元稹的《行宫》中的“寥寂 古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗”，平时的语句含蓄地写出了宫女青春已去，闲坐谈论往事的幽怨之 情，体现了含蓄的意境美。而张若虚的《春江花月夜》：“春 江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春 江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不 觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月 年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片 去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月 楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁 长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半 不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏 海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江 树。”则表现出一种情高韵远的意境美，作者运用自身感官， 采用多种艺术手段使大自然的万物都具有丰富的神韵美。韩 愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都”，则是一组动画连拍，先是细雨“草色遥看 近却无”，细雨飘落，小草冒芽，却又远看似有，近看却无。 诗人巧妙地把握住这个“似有若无，似动若静”的瞬间和特 点，以“草色遥看近却无”七个字，转达春天悄然而至的脚步。 而读者似乎看到了成千上万的嫩绿的小生命在涌动，闪烁， 在轰轰烈烈地成长，长到“绝胜烟柳满皇都”。这种动态的表现手法，带给读者的是动态传神的意境美。 中国古典诗词的意境美提高了诗歌的文化品位，增强诗歌含蓄隽永的 种类繁多的风格也是中国古典诗歌的魅力的构成者，中国古典诗歌的风格大致有雄浑、婉约、典雅和平淡四类。 雄浑风格的诗词饱含着炽烈的感情,写景叙事,极排比铺陈之能事,布局运笔变化多端,充满着强烈气势。如杜甫《画 鹰》、《同诸公登慈恩寺塔》。豪放是指豪迈放纵的风格,具有 热烈奔放的感情,大胆奇丽的想象,恢宏的气魄。代表作有王 昌龄的《从军行七首》其四 。悲慨是指悲壮慷慨的艺术风 格,充满了悲凉苍劲的美。 婉约类。婉约是一种委婉曲折,甚至“情致缠绵,音调谐婉”的艺术风格。它具有细而柔,细而曲的特点。如钱起的《归雁》, 作者通过咏雁抒发羁旅他乡的哀愁,创造出悠缓缠绵,凄清哀 怨的幽美意境。杜甫的《春夜喜雨》诗描绘春夜雨景,表现喜 悦的心情,抒情之线绵邈悠远,细节安排幽婉缜密。词中婉约 类风格的作品更是不可胜数,柳永的《雨霖铃》,李清照的《声 声慢》等均属具有代表性的作品。我们可以将细致幽婉,绵邈 悠远的“缜密”,造诣超妙,耐人寻味的“超诣”,委婉曲折,欲露 还藏的“委曲”,意在言外,含而不露的“含蓄”,感情深厚,笔意 10 含蓄的“沉着”,归婉约类。 典雅风格的诗词高雅脱俗，表达的感情真挚。其代表作品有王维的《和贾至舍人早朝大明宫之作》,这首和诗写了早 朝前、中、后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威 仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。作者不和其韵,只和 其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。再如阮籍的《咏怀 诗八十二首》其三 平淡风格的诗词表达的感受与自然景物融合无间。。如孟浩然的《过故人庄》、杜甫的《客至》、柳宗元的《雨后晓行 独至愚溪北池》等等。“形容”品是专门讨论表 现技巧的,即诗人的描摹客观对象时,要把握客观对象的本 质,恰当真切地表现它们的内涵精神, 如李商隐的《蝉》, 首咏物诗,就是抓住了蝉的特点,结合作者的情思,真切地“为 情而造文”的。“精神”一品则是神气清明, 生气勃发的艺术风 特点是诗中必须有精神透出, 显得生机勃勃,流溢于 纸上, 使塑造的艺术形象充满着生命力。如杜甫的《绝句四 全诗一句一景四幅独立的图景,四句景语真切完整 地表现了诗人复杂细致的内心思乡之情 。而“流动”品是一 种气脉流转的艺术风格。诗歌风格的流动之美,往往是作家感 情的充沛和连贯, 思路的畅达和流转,语言的自然和委婉,音 11 节的悠扬和回环等因素的综合体现。如杜甫的《闻官军收河 南河北》, 这首诗除第一句叙事点题外,其余各句,都是抒发忽 闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源,出自胸臆,奔涌直泻。 古典诗歌以其独特的魅力，向我们展示出一个绚烂多彩的世界。我们不仅从中领会到语言文字的美丽，更体会到为 人处世的道理。 “暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”一句是对桂花形象和神韵的特写，全词中唯有这两句是描写，余下的均是此二 句引出的议论和联想。第一句侧重在描写桂花的颜色，“暗 淡轻黄”四字描摹了桂花的光泽和颜色：写出了桂花不甚耀 眼，却也让人十分舒坦的柔美和典雅的质感。 “何须浅碧深红色，自是花中第一流”这句对桂花的评论是全词的重点和画龙点睛之笔，同样也是易安的个人真实写 照。“浅碧”、“深红”都是明亮耀眼之色，是众多名花的外在 优势和精神来源，但是这些世俗的颜色并不是桂花需要的， 桂花自身散发的馥郁香气便足以称得上 “花中第一流”！这 些对桂花特殊的情愫反映了易安的人生价值观和审美取向： 12 外在的华美高贵不是真典雅，只是浮夸和虚华罢了。真的典 雅在于，内在品质的动人和芬芳。作者借“梅定妒，菊应羞” 来衬托桂花的独特品格，有升华桂花典雅气质和层次之意。 最后两句“骚人可煞无情思，何事当年不见收”是易安对桂花 最后的告白与咏叹。屈原当年作《离骚》，桂花唯独是没有 的。而易安在上面的议论基础上，特地指出屈原将桂花这样 “冠中秋”之花漏掉的遗憾，结尾的对桂花的思想汇聚与情感 总结，是作者对桂花的所有赞美与思量，其情感跃然纸上、 一览无余。 这首词写于金兵入据中原时，词人丈夫赵明诚病死，词人重病后晚年流寓越中所作。 “病起”写的是词人大病初愈后的境况。词人久病卧床，如今有起色，可以下床活动来自:WWw.Zaidian.Com 描写李清照800字，所以“病起”。下床第一件事，是坐在梳 妆镜前梳理乱发。当词人看到两鬓的发丝为“萧萧”时候，万 千感慨涌上心头。 “终日向人多酝藉”一句写出词人赏花时的情境。“木犀花”是桂花的俗称，已是入秋，词人看书倦怠之时，起来活 动筋骨，恰巧散步于庭院感受清新空气。下雨过后的庭院更 是赏心悦目，桂花飘香四溢含露开放。典雅的香气，让词人 眼前一亮，精神为之一振，大有一扫前面病态的感觉。“酝 13 藉”一词有“含蓄而不显露”的意义，这体现了桂花“清幽淡 雅”的质感。正是此花陪伴词人度过这落寞的境况。虽然此 时易安的生活并不顺利，但正是由于她身旁桂花的品格感染 而自得其乐，这使得她病中依然有观的心态。让人不由得感 慨，说桂花典雅，倒不如说，典雅的是易安自己————虽 身处逆境，心却也典雅自在！ 几百年来，李清照一直广受人们的关注，主要是她在诗词方面有着突出的成就。李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈 真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微 的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于摄取富有特 征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情；善于汲取、 琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格， 读之令人回味无穷。她的诗词讲求格律，给人以音乐的美感。 他的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易 安体”，李清照也因此成为一代“婉约词崇”。 卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。”14 关键词：俚语含蓄美婉约词崇 李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称 为“易安体”。她在我国文学史上占有显著的地位，她的词被 推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”，受到古今读者 的称赏，具有很高的艺术价值。探讨它的艺术特色，对我们 继承文学遗产，繁荣文学创作，有很大裨益。 词史上大量的作品都是写柔情密意，离愁别恨，相思苦衷。李清照作为大词家，她的大多数作品亦是如此的，千古流传 的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。但是作为 抒情圣手的李清照，写来与前人迥然有别，自出新意。在艺 术上有很多成功的经验。 首先，李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。《萍洲可谈》说：“李清照多移艺，词 尤婉丽，往往出人意表。”所谓“出人意表”，就是指她善于 捕捉形象，描写心理，能用轻巧新颖的手法写出别人难以写 出的情景。《如梦令〃昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物 对话表现人物个性。粗心的卷帘侍女对花的命运不关心，对 风雨打打击后的海棠的变化无所察觉，当女主人询问时，便 随口回答：“海棠依旧。”但是女主人惜花如命，即使在睡梦 中也在为海棠忧虑，早上醒来第一件事就是问侍女，海棠花 15 如何？对侍女的回答很不满意，“知否？知否？应是绿肥红 瘦。”既十分自然妥贴地表现了女主人对花草细心爱护惋惜 焦灼的心情，也是对粗心大意的侍女的轻微责备。 人物的外在动作是他的思想感情与心理的反映，因此，李清照词的抒情手段更多的是表现抒情主人公的心理动态和 行为动作。如《蝶恋花〃暖雨晴风初破冻》，这首词上片写 暖风解冻，叶芽舒展。春天来临的信息，使敏感的女词人情 思荡漾，因而发出“酒意诗情谁与共”的慨叹，表现了词人与 丈夫离别独居的愁苦。下片连写三项动作：斜奇支 思之苦；因愁绪满怀，诗人无心赏花观柳，所以闷闷躺下，但是辗转反侧，竟磨损了钗头凤；最后词人怕浓愁入睡做恶 梦，因此索性起床剪灯把玩。旧传人们以灯花为喜事的预兆， 所以通过剪灯花这一动作，不仅表现了闺妇情意缠绵和受离 愁煎熬的痛苦，还有刻画了思妇盼望亲人归来喜事临门的心 理，“独抱浓愁无好梦，夜阑犹煎灯花弄”被前人誉为“入神 之句”。词人善于捕捉生活中的细节，把心灵深处的愁苦， 化为具体可感的形象，使读者能慢慢咀嚼，领略词人为离愁 别苦的心境。这种以动作表现心理的写法，虽不直接抒情， 却句句含情，动作与情感互为表里，相辅相成，整个作品的 感情更加生动可感，使读者有更多的想象余地。曹植《美女 16 篇》中“盛年处房室，夜中起长叹”，写出了一个得不到佳偶 的美女。两者相比，李清照词形象的鲜明性和刻画感情的细 腻性远胜曹植的《美女篇》。 用表情表现感情活动的，如《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，描摹女词人与初婚未久的丈夫 分别，独居思念之苦。前人已指出句子是脱胎于范希文：“都 来此事，眉间心上，无计相回避”。但是与前人相比，李词 在艺术上确是向前发展了。“才下眉头，却上心头”不仅写得 工整，语言极为自然，而且“才下”与“却上”相连，将相思无 计消除的心理状态表现得逼真极了。 李清照不仅善于具体地运用了人物的语言、动作、表情来抒情，而且还善于创造生动鲜明的形象来揭示蕴藏的内心世 界，表达感情。如《醉花阴》： 这首词，不仅一再渲染重阳之夜的思乡活动，而且抓住了主人公因思念而消瘦这一特点，创造了“人比黄花瘦”这一形 象，一个“瘦”字含有多少相思和幽怨！作者在这里以物比人， 寄幽细凄清之情于菊花的清高雅致的清瘦形象与词人的风 度形象和谐一致，塑造了词人黯然神伤的憔悴形象。让读者 联想到“瘦可怜，袅娜细腰的美人倩姿。”这一全新形象塑造， 生动地表现了抒情女主人销魂荡魄的相思之苦。 又如在《凤凰台上忆吹箫》一词中所塑造的凝眸楼头望归舟的思妇形象，“唯有楼前流水，应念我终日凝眸处。凝眸 17 处，从今更添，一段新愁。”女主人的痴情委婉 在李清照的词作中，景物往往涂上感情的色彩。“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。”“眠沙鸥鹭不回头，似也恨， 人归早。”作者不正面说我与山水亲，而运用拟人化的手法， 把自己的强烈感情赋予山水，使景物人格化，物我得到了更 好的融合。这与李白《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬 ”的佳句相似，都是通过拟人化的手法，表现自然景物的美丽和诗人热爱自然的感情，物我交融，主客观统一，意 味深长，耐人寻味。 李清照还善于化虚为实，将心灵深处抽象的无形的感情形象化、具体化。例如抒发愁情时，她把它写得有长度：“从 今更添一段新愁”；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁”；有 形体：“柔肠一寸愁千缕”；有重量：“只恐双溪舴艋舟，载 不动许多愁。”李清照用准确的语言，将愁进行生动的描写， 就使得人类的感情变得具体可感了。 李清照还特别善于使用白描的手法描绘画面，传达感情，不仅通俗易懂，而且真切自然。如《临江仙》，这首词写客 居的寂寞。柳梢梅萼的春天的消息，亦徒增“人客建康城”的 感慨，当年感月吟风，而今老去寂寞，甚至试灯和踏雪也无 心情。下片直抒衷肠，却形象自然，读之潸然泪下。 铺叙也是李清照经常运用的手法。慢词确实需要铺叙，但18 慢词的铺叙应该有丰富的形象，才能充分地表现作者的感 情。李清照的慢词，便具有这种特点。如咏白菊的《多丽》 篇就是大量用典和铺叙手法写成的典型。铺叙和抒情融为一 体，是十分成功的佳作，词中这样描写白菊：“也不似贵妃 醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫拟未新奇。 细看取，屈平陶令，风韵正相宜。”这也不像，那也不像， 白菊花像什么呢？噢，原来像屈原，像陶渊明。词人用博喻 的手法来描写白菊花，而且在逐个否定中给以掘深。屈平、 陶令之比新颖别致，词人不从外表比，而且从内在气质上把 白菊与隐逸的高士划上等号，并寄托了词人的爱好和情操。 其它诸如《声声慢》、 《永遇乐》等这些代表李清照艺术风格的著名长调，也都采用 铺叙的手法。以铺叙的手法刻画抒情主人公的心理动 态和行为动作，以达到抒情的目的，重在叙写抒情人物，这 就是李清照词的铺叙的特点。 总之，作为一个抒情大家，李清照创造性地运用了多样化的抒情手段来抒发描绘感情，塑造抒情主人公的形象。 诗词讲求格律，必须具有音乐美。其语言是很难驾驭的，李清照却以惊人的才华，驾轻就熟地创造明白如话，清新流 畅的诗歌语言，在宋词中别具一格，大放异彩。 李清照词从字面上看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌，大多19 数还是浅显的，但由于词人的精心选择、提炼，使这些语言 通俗而雅致，常见而新鲜。主要表现在以下几个方面： 休休！这回去也，千万遍阳关，也侧难留。（《凤凰台上忆吹箫》） 这些常话犹如说话，表面看来平淡无奇，可是蕴含深厚。大胆地把“也侧”、“没个人”、“不许“等等这些在当时看来粗 俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。创造性地把 正统文人鄙视的民间口语运用到词作中，达到了推陈出新， 化俗为雅的目的。其语言似拙实巧，情味隽永。因此，人们 称李清照是词的本色行当第一。 其次，李清照词的语言锤炼而不见痕迹，工妙却出于自然。李清照的词明白如话，决不是直接口语所能达到的。是经过 精心加工提炼的。锤炼而不见痕迹的典型的例子，首推《声 声慢》一词中叠字的运用。在一首词中运用了这么多叠字， 而又全无斧凿的痕迹，不禁令人叹止，所以引起前人的一致 赞美。有的称许“《声声慢》一词顿挫凄绝，二阕十余个叠 字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。” 李清照词锤炼语言也表现在用典上，李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来