命题作文式的《我的真朋友》：工整却不出彩

文 │ 晚舟 夏天

生在中国，没有人能绕开房子二字。高房价与高租金是压在年轻人头上的滚滚乌云，“一线城市有房”是相亲市场金光闪闪的硬通货。在现代人的认知中，房子已经不再是单纯的住所，它关系着家庭、婚姻，是衡量幸福与否的重要指标。

聚焦“卖房子”的《我的真朋友》（以下简称《真朋友》）在题材选择上噱头已经足够，开场就借男主角的眼，将房子与生活的真实关系呈现出来。

身为富二代的男主邵芃橙可以轻松通过出租豪宅买到机票，瞒着父亲旷课回国参加海洋馆的志愿者活动。而在自家门店第一次卖房子，便看到了一位码农因为买不起房，被丈母娘嫌弃得抬不起头。

从对比悬殊的情节可以看出，《真朋友》试图以房产中介行业为切口，通过买房卖房租房展现都市各阶层人情冷暖，探讨房子与家的关系。剧情紧扣现代人的痛点，话题度也有保障。

当然，演员阵容也足够强大，除了邓伦、朱一龙与Angelababy三大流量加持，还有许娣、倪大红等一众老戏骨。但《真朋友》却“雷声大雨点小”了。

从数据上看，它虽然连续多日蝉联骨朵电视剧热度top1，但跟同期《破冰行动》相比，无论是讨论度还是播放成绩都不算突出。豆瓣评分4.7，未能触碰到及格线。不少观众在豆瓣评论称“这部集齐目前两大流量男神一大女神的剧，却是这样老土无聊的剧情，失望。”

拖累这部剧的不只是一直以来演技备受争议的女主角Angelababy ,而是剧情，“感情戏俗套“、“人设悬浮”、“群戏零散”等声音充斥在评论区里。《真朋友》定位着实尴尬，以职场剧的标准看，它在人物职业设定、女主角职场发展上存在诸多瑕疵，只是及格的水平显然无法满足口味越来越高的行业剧受众。在情感戏方面，三角恋剧情甜度不高，真善美女主角在当下已经千篇一律，确实没有打动观众的闪光点。

偶像剧配置的男女主角，现实主义的剧情走向，《真朋友》迷失在偶像剧与职场剧之间，两头都无法讨好。

现实主义“火候不足”，爱情线“摇摆不定”

从聚焦房产行业开始，《真朋友》立意“要做一部不悬浮的行业剧，关注现实题材”。立意虽好，但接下来女主角“拿着2000块钱工资，却租得起大房子、吃自制小火锅”的偶像剧现实立马将现实主义的这层薄纱戳穿，“假职场，真恋爱”，有观众对此剧下了如此定义。

女主角程真真

同样在三位主人公的爱情主线上，为了尽可能辐射更多受众，在让观众“相信真实”与满足观众“幻想投射”的两个选项上，现实主义题材剧《真朋友》两个都想要，反而使这部剧定位出现了摇摆。

男主角邵芃橙

它以偶像剧式情节展开，人物设定是传统且古早的。职场小白程真真人如其名，真诚、善良、正直，性格玛丽苏；纨绔贵公子邵芃橙桀骜不驯，看似不正经实际对程真真情有独钟；著名建筑设计师井然才华横溢、性格高冷。三位人物都是按照玛丽苏偶像剧中的标准配置而设定。

男二号井然

然而迫于“现实主义”的基调，即便是讲述梦幻爱情故事，《真朋友》也不得不回到现实层面进行叙事。男主人公人设设置得越梦幻，离市井生活就越远。那么如何让不同阶层的男主人公们与平凡的女主人公擦出爱情火花？《真朋友》选择以多个“巧合”铺展爱情线，程真真还是五号客服的时候就与邵芃橙结缘，欢喜冤家多次偶遇，最后在同一家公司上班做搭档，与井然的相识相遇相知更是偶像剧的梦幻桥段。

真实与巧合是一组矛盾体，巧合越多越不真实，这导致《真朋友》在爱情主线的铺呈上充满矛盾和破绽，比如毕业于同一所大学，几年里程真真成为了房屋中介，学长井然成为享誉国内外的建筑设计师，为了邵芃橙的一本日记本，程真真便引咎辞职等情节都算不上合理。

为了凸显现实主义，前期花费大力气塑造的程真真与井然的梦幻爱情，随着剧情推进也不得不面临婆媳之争的现实难题。野心太大，不论是偶像剧受众还是现实主义题材受众都想讨好，反而导致观众在看剧时，在感情线上夹在现实与梦幻之间，无法沉入浪漫的梦幻爱情故事里，也无法进入现实层面与主人公感同身受。

《创业时代》早为职场剧敲响了警钟：无法让观众信服的职场剧无法成功。职场剧的信服力从何而来？故事与细节。演员们需要切实地看上去像真实的职场人、剧情的推动转折不能全靠偶然与巧合。故事情节难免夸张，但背后都需要有逻辑支撑。不真实的细节、浮夸的人设都会让观众在一开始就产生抵触心理。

主角与配角画风割裂严重，配角是喧嚷纷杂的众生，在烟火浮沉中为生计操劳奔波，各自都有不为人知的辛酸与泪水。而主角们衣着光鲜，主要负责谈恋爱。现实主义剧情“火候不足”，爱情线又过于摇摆，《真朋友》悬空在职场剧与偶像剧之间，矛盾又分裂。

主角团“甜度”不高，群像戏零散

在这部以行业题材为背景的当代都市剧中，男女主感情戏依旧是熟悉的“三角恋”味道。男主邵芃橙与女主程真真的相处模式是老套的“欢喜冤家”。男二井然则是传统好男二，温柔有魅力的精英男士。

从角色完成度上，无论是朱一龙的建筑设计师井然，还是邓伦的富二代邵芃橙，都各有苏点。开篇“网恋”+“追星女孩”的感情模式也是偶像剧常用套路，不过当三角恋加上现实情节，走向就开始朝”家庭伦理大戏”一路奔去。

在最新的情节中，男二号患有抑郁症的母亲白阿姨一心想要女主角在家相夫教子，母亲与女友的矛盾成了男二号的难题。同时，女主角与男主角越走越近，这样的情感矛盾是现实主义剧情的必备，但因为太过真实反而吸引不了冲着男女主颜值去看的观众。

作为一部现实主义剧，情感戏走现实主义无可厚非。但偶像剧的主角配置吸引来的观众多是主角团的粉丝，比起现实到无能为力的感情戏，粉丝们更希望看到甜甜蜜蜜的恋情。但在总集数为48集的剧中，目前30集里在拒绝男二号两次求婚之后，女主角与男二号的感情线仍在继续。

这样的剧情实在与偶像剧的甜蜜爱情大相径庭，偶像配置的情感戏成了“家庭伦理大戏”，想看轻松恋爱的观众，也无法在现实主义的感情线上获得想看的甜蜜戏码。

感情线走向俗套也是评论常提的一点。在角色完成度不错的基础上，感情线的起承转合都在观众的预测中，这样的剧情发展更像是结构工整的命题作文，不出错但也很难出彩。高颜值的主角团提高了观众的心理预期，占据大量篇幅的感情线又没有出彩之处，双重因素下，《真朋友》在感情线上，甜度调配不高吸引不了粉丝，没有亮眼发展维持不了现有观众。

就剧情整体架构而言，《真朋友》具备三大特点，爱情主线，单元式结构，群像戏。以程真真、邵芃橙、井然三人的感情线为主线，买房卖房人的单元故事为支线，与此同时这部剧还涉及了“爱与家”公司员工内斗、个人故事的群像戏，三线并驾齐驱。

在讲好单元故事的基础上，推进主线剧情，同时还要凸显人物群像，在剧本层面就具备一定难度，野心大难度高，稍有不慎就容易使整体叙事受影响。

“爱与家”店长曾慧敏性格干练、做事果断，表面上是一名成功的职业女性，背后有着与樊胜美相似的家庭背景。她在重男轻女的家庭环境中长大，被父母一味索取，被要求为弟弟买房，被渣男伤害情路坎坷。

店里的青年员工傅晓宁出身贫寒，与家乡来的女友一起当起了“沪漂”，在富家女与女友间周旋；全剧唯一一个认真卖房的员工郝美丽，充满心机与野心，也曾陷入“被富豪包养”的诱惑里，包括邵俭的得力助手穆云平也有个人生活线，独自抚养孩子，未来在“爱与家”的职业发展成谜。

这些人物都具有典型性，是《真朋友》的成功之处。如果《真朋友》只是以三位主人公爱情线为主，爱与家各员工们的经历为辅打造的群像戏，成功展现当代都市青年生活困境与风貌，这样的脉络设置无可厚非，讲好了是《欢乐颂》，讲不好至少也是一部合格的都市剧。

然而遗憾的是，多主角意味着多主线，主线与主线之间要并行交错。在《真朋友》的故事架构里，爱情线为主，单元式故事为辅，再采用多主线的群像戏，和主线剧情显得有些零散和割裂。

核心人物魅力匮乏

较之上部《创业时代》，Angelababy的人设与演技都有了进步。但《真朋友》的女主角程真真作为该剧的核心人物，魅力实在匮乏。大学毕业初出茅庐的傻白甜诚然可以视为现实剧中真善美的化身，但真善美主角如今已经千篇一律化，实在不具备任何吸粉的点。与偶像剧流行时代不同，“美、强、惨”式人物才是如今观众的心头好。

在近期爆火的影视作品里，《都挺好》里事业有成饱受原生家庭之苦的苏明玉，《知否知否应是绿肥红瘦》里聪慧过人从小丧母孤苦无依的盛明兰，都是“美强惨”的代表人物。与之相比，剧中主人公程真真，甚至包括邵芃橙、井然，都太过“伟光正”，反而失了真实感，人物魅力大减，反倒是拥有与樊胜美相似经历的店长曾慧敏获得了观众的喜爱。

今年《都挺好》的火热向市场展示了现实主义题材的潜力，古装剧市场的重重限制也让创作者将目光转向现实主义题材。但职场剧的制作标准水涨船高，不做到极致很难杀出重围。同样，职场剧的人设设置也在悄然发生变化。

从《欢乐颂》的安迪到《都挺好》的苏明玉，出彩的职场剧主角们实力越来越强，同时她们的经历也越来越坎坷。从原生家庭缺陷到心理疾病，主角们在原有美丽、强大的基础上添加“惨”这一苦情因素，这样观众们既能在主角的坎坷中找到共鸣，也能在主角的强大光环下获得爽感。

但程真真的成长历程显然并不符合“美强惨”，她的成长依然是傻白甜靠运气的老套路线，较之配角们各有各的缺陷坎坷，程真真更像是一个功能性的存在，用她的存在连接起各路配角的人生经历从而推动剧情发展。

缺乏血肉、没有烟火气，形象扁平化，再加上Angelababy一直以来饱受争议的演技实力，《真朋友》在核心人物的口碑就输了一筹。需要看到的是，同样是讲述卖房子故事的日剧《卖房子的女人》，在核心女主的处理上更为成熟，遵循的是“强者解决各种不可能”的剧情发展路线。正如豆瓣网友评价的那样“都9012年了，大家更愿意看强者拼杀在自己的战场，而不是菜鸟之间的打闹。”

现实主义题材作为制作方求稳的选项，想要做出响动，较之古装玄幻等题材，难度会更大。它所要求的人文关怀、现实厚实感对演员与剧情都是极大的考验，流量加持所引来的关注度只是一时，塑造出“苏明玉”才是现实主义成功的核心。

系列剧迷失在“细节太少”和“野心太大”上

相比于《真朋友》在主线与支线融合上的失败，爱情线的摇摆、群像戏的零散还算不上硬伤。为了通过主人公买房卖房租房见证都市各阶层人情冷暖，《真朋友》采用了系列剧的形式进行展开。

在展开探讨前，我们首先需要厘清一个概念，什么叫系列剧。这种剧由主要人物贯穿全剧，故事情节并不连贯，每集或几集都是一个完整的、独立的单元故事，犹如一条项链上串联着多颗珠子，观众可以连续观看，也可以任意选看其中的几集。

在这种主线与支线相交叉的叙事模式里，起串联作用的主人公，需要有充分的动机介入支线故事中。例如在常采用系列剧形式的探案剧、悬疑剧、律政剧中，主人公背负着破案、抓嫌疑人，打赢一场官司的使命，在主线与支线交汇的过程中动机充分，并且主人公在完成任务的同时，也通过支线剧情解决着自身面临的困惑和难题。

在《真朋友》中，主人公以房屋中介的身份介入买（卖）房人的生活，这一设定原本无可指摘，同一题材的日剧《卖房子的女人》里也采用了类似的设定。不过在日剧《卖房子的女人》中，女主人公三轩家万智是销售能手，号称“没有我卖不出去的房子”，介入买（卖）房人的生活，为他们找到合适的买（卖）房方案，以达成卖房的目的，“卖房”是第一动机。

而在《真朋友》中，设定本末倒置，程真真思考的问题从来不是如何将房屋卖出，而是致力于帮助客户解决他们所面临的家庭困境。以中介这样的“外来”身份介入陌生人的家庭生活中，给出意见和解决办法，别无所求，只是为了解决客户的生活困境，解决困境成为了第一动机。

不论《真朋友》主人公们的道德再如何高尚，介入支线的动机也不够充分，削弱了主线与支线交互带来的正面影响，致使情节悬浮。这样“圣母心”的情节，让观众很难“相信”。

在《真朋友》新婚夫妇是否卖房救母的单元故事里，矛盾最终如何解决的？

没有任何铺垫的，邵芃橙找到了解决方案，爱与家作为中介公司，愿意将房子以公司的名义买下来，并以最优惠的价格租给这家人，等他们有钱了可以用优惠的价格买回去，中介公司默默做了回善事。如程真真所愿，故事最终以两全其美的办法解决，病可以继续治，孩子可以保住。然而，在现实生活中这样的解决办法真的可行吗？答案显而易见。

《真朋友》聚焦的热点问题，是普罗大众在生活中会真实遇到的困境，所以在单元故事前半部分真实性高。然而主人公一旦介入，致力于解决问题后，故事就开始“悬浮”了。

单元故事里，主人公以解决客户生活困境的身份出现，为了解决而解决，解决的办法稚嫩且不现实，处处充满了无私的圣母心。现实问题要真正解决起来非常棘手，否则也不会在现实生活里时时刻刻敲打着普罗大众。这种站在道德制高点，没有边界感的故事，确实很难让观众信服，甚至让人忍不住想要借剧中店长的话提醒主人公，“你是要卖房子的，而不是来指点人生的。”这是导致《真朋友》悬浮的最大问题。

那么豆瓣评分8.3的日剧《卖房子的女人》是如何通过卖房展现众生相的呢？

举一个例子。老夫妇的独生子涼曾是一名社会精英，因为一次重要的发表工作太紧张，导致小便失禁，觉得颜面尽失，此后一直躲在家里靠父母的养老金度日。老夫妇担心死后没有办法照顾凉，想卖掉现在的大房子，换成小房子，留一部份钱给涼做家用。

“我会为令郎寻找不用踏入社会也能生活下去的家里蹲城堡。”号称“没有我卖不出去的房子”的三轩家万智说道，她建议老夫妇将大房子换成两套小居室，老夫妇住一套，涼住一套，这样还能剩下500万。老夫妇去世后，涼用另一套房子来出租，这样他就有生活来源了。

在《卖房子的女人》里，单元故事的人物克服困难，始终是靠人物本身。作为房屋中介，三轩家万智介入的部分始终和房屋有关，为客户量身定做更为合适的房屋计划，她尊重客户的生活方式，也没有用自己的准则来要求每一个客户，尊重多元的理念和生活，这也是《卖房子的女人》难能可贵之处。同样的故事换做《真朋友》的故事逻辑，很可能变为程真真站在道德制高点上，苦口婆心的奉劝涼告别啃老，走出低谷，走出家门，走向工作岗位，最终涼幡然醒悟决心孝顺老父母，结局皆大欢喜，所以《真朋友》悬浮。

这些问题让《真朋友》成为很难定位的剧，它既有偶像剧的俗套和夸张，却又附带着现实题材的沉重和真实，它抛出来的话题的确具备深刻的现实意义。如果把主人公介入单元故事的方式进行调整，克制野心和圣母心，不打着卖房子的旗号拯救世人，或许《真朋友》面临的质疑要少很多。