一起来看大师作品《昆明的雨》 感受世间的美好

这段时间全国人民都赋闲在家，网络上的段子层出不穷。以小视频中表现穷极无聊为主，其实现在的大段时间可以好好在家休息。这是平日里繁忙的生活中求之不得的事情，所以也不用着急，“既来之，则安之”就静下心来读读书吧。今天我们一起来看汪曾祺的《昆明的雨》吧。

汪曾祺的作品很有种烟火气息，有种“一家人围坐在火炉旁，灯火可亲”的感觉。他的文章大多描述的是生活中的景物或人物，且以细微之处描写见长。最近重读汪曾祺的作品，为他笔下昆明的景色沉醉了，不能自拔。独具匠心又无斧凿痕迹，文章娓娓道来，自然天成又让人迷醉。

林语堂说：凡方寸中一种心境，一种佳意，一股牢骚，一把幽情，皆可听其由笔端流露出来。

汪曾祺的文章便是如此。今天我们就一起走进汪曾祺，走进他笔下的世界吧。

本文主要可以从这四个方面来看，分别是立意、构思、语言及思维内核。

一、千古文章，立意为上，于细微之处见真知。

立意的高远、深邃和智慧，是好文章的前提和保证。而要使立意足够深刻，就需要写作者有敏锐的观察力，同时能够做到深入思考，进行由表及里的分析，提炼出具有本质性，启发性的思想。如明察秋毫之末，所以在写作中能够将事物描写的非常细腻。

契科夫说;"要把自己锻炼到让观察简直成了习惯。"

文中写道：“一棵木香爬在架上，把院子遮得严严的、密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的百花和饱涨的花骨朵。”这里明着是描写一棵木香，实际上是在写雨的大而密。他不是如常人把雨写成绵绵细雨或瓢泼大雨，而在描写雨中的是绿叶和花，写密匝匝的细碎的绿叶，写数不清的半开的白花，饱涨的花骨朵，这些在在雨中的景物，从另一方面侧面衬托出昆明的雨密而多。

文章开头说宁坤想要我做一幅有昆明特点的画，我画的是“一片倒挂着开着黄花的仙人掌和青头菌和牛肝菌”。明里画的是仙人掌和菌子，实为画昆明的雨。而作者是要想写雨吗？是写的对昆明、对故乡的情、浓得化不开的回忆和情思。

苏东坡有言:“求物之妙，如系风捕影， 能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也。而况能使了然于口与手者乎，是之谓辞达。辞至于能达,则文不可胜用矣”。

意思就是说，寻求客观事物的奥妙底蕴和生动意象，如系风捕影一般困难;能深刻认识、理解事物的人，少之又少。既能深刻认识、理解事物，又能生动形象地将之表达出来，就叫做辞达。语言能够准确地表达思想感情，那文章自然就有文采了。

文中说雨是昆明的特点，因为“昆明的雨季相当长，但是并不使人厌烦，气压不低人很舒服。因为昆明的雨季是明亮的，丰满的，使人动情的，”它让终日忙碌的人群参透世间浮华，越过烦闷，走进这心灵深处宁静的殿堂。从而让我们对生活者的这个世界有一种亲切的熟悉感，又有一种生活中不曾留意的美感，他仿佛为读者打开了新世界的大门，大门内有着独特的魅力，这里有花有草，有景有人，这一切让昆明的雨走进我们的心底。

文章的立意在于对事物有深刻的认识理解，并以生动形象的语言表达出来。言为心之声，写文章就是要表达所感所思的，所以要想写好的文章，深远的立意是基石，我们要透过现象看本质，学会由表及里深刻地体会理解。

比如汪曾祺的文中看似写的花草虫鱼、粗茶淡饭，但是其实是对生活最诚挚的热爱以及对人生最敏锐的洞察。

汪曾祺有一句话很是令人感动。

他说:“我希望我的作品能有益于世道人心，能使人感情滋润,让人觉得生活是美好的。人，是美的、有诗意的，你很辛苦、很累了，那么坐下来歇一会儿，喝一杯不凉不烫的清茶，读一点我的作品。”

二、巧妙构思，创设意境，情景交融

本文写景的顺序是很有讲究的。

1、文章的特点是每段都以总分的结构进行，第一句话交代每段的主旨，然后进行分述描写。

2、在描写中详略得当，对比描写善于把一个物体用细节上来描写，从人的视觉手感，听觉，味觉，触觉等多方面来刻画事物，让人身临其境，将物体呈现于我们面前。

先是用倒挂着也能开出黄花的仙人掌和青头菌、牛肝菌，来表现昆明的雨多而足，这就是昆明的特点。接着写昆明的雨季连绵不断，但人很舒服，雨中的草浓郁而饱满，接着写昆明的菌子，雨的果子、花、人情味。其中段落之间的衔接是那样的亲和自然。自然天成，这也是作者写文章见功底的地方。

01情景交融，浑然天成

汪曾祺将景物和人文完美的结合起来，起初写人间用来辟邪的方法。在描写“一面小镜子，周围画着八卦，下面便是一片仙人掌，在仙人掌上扎一个洞，用麻线穿了，挂在钉子上”。将寻常人家“辟邪”与“仙人掌”非常紧密的联系在一起。这种方式，对于别的地方的人是没有的。但在昆明却是非常常见的景象，这里更衬托出昆明的特色。

后面写昆明的菌子，描写了各种各样的菌子。先是写随处可见的牛肝菌，“菜市场里随处可见，家家饭馆卖草牛肝菌，连西南联大食堂桌子上也有一碗。”写菌子的模样、色泽、味道。由视觉到味觉来描写，加上注意事项，“炒牛干菌需多放蒜，否则易使人晕倒”。非常自然地把菌子和西南联大连接在了一起，处处皆回忆，处处见情思。

02一切景语皆情语

写昆明的雨季、菌子、果子、花，淡淡的乡愁似细雨绵绵，将人斜织在里面。

写昆明的雨时，写到：“昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨季是浓绿的。草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。”这里是在写景亦是在抒情。

在描写中善于把景物与感情交融在一起，写炒牛肝菌就写到西南联大食堂的桌子上都可以有一碗；描写杨梅时写到：“卖杨梅-——声音娇娇的。她们的声音使得昆明的雨季的空气更加柔和了。"先描写卖杨梅姑娘的叫声和声音所带给人的感：柔美。

在写雨季中的缅桂花时，写了自己曾经的回忆“缅桂花盛开的时候，房东会给租客各家送上来一个七寸盘子，里面摆得满满的缅桂花！带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。”是感动。

最后写雨时，写了一天早上遇雨时和同学们一起去餐厅吃饭时的情形，这里是详写。写饭食、写酒店的几只鸡、写旁边的一棵木香花。由低到高、由近到远的顺序来描写，最后点明了这篇文章的目的：“40年后我还忘不了那天的人情味。”最后赋诗一首，结尾恰似余音袅袅，让人回味悠长。

整篇文章看似描写的昆明的雨与昆明的雨交织在一起的景物，间杂着作者在昆明生活的回忆，实际上里面是满满的思乡情、同学情和对年少时风华正茂的深切怀念。

三、锤炼语言风格，平淡而又韵味

散文的语言表达着作者独特的个人的品格，尤其能真切地表现出作者“眼中的景和物，心中的人和事。‘今天我们主要从多个角度去品味，比如说从词、表达方式、句式、标点符号、语言特色来简要分析。

写比牛肝菌略贵的青头菌，由味道和颜色上来描写。接下来很自然地提到了鸡，和有关在昆明抓鸡的笑话，这个笑话通俗易懂的，让人很有身临其境之感。让人不由体会到：火车之慢、本地的鸡之随处可见。

接着对比着写出了干巴菌”模样不佳，但味道却极好“，和鸡油菌“中看不中吃,只能做菜配色,没什么味道."写这些菌子是有详略之分的，干巴菌就是详写，鸡油菌就是略写。由于菌子是一种食物，菜品，所以从人的各种感官：视觉、触觉、味觉等几方面来细致的描写。

写“火炭梅”时运用对比的方法。“我吃过苏州洞庭山的杨梅、井冈山的杨梅，好像都比不上昆明的火炭梅。”更衬托出昆明的火炭梅的好。

作者对事物观察之细致、描写之丰满，让人如同推开一扇大门，在作者的引导下，细细观赏着昆明的一草一木，一花一物。语言平实自然又丰满细腻，恰如其分，通篇没有一个生僻字难懂词，却细致入微地向我们眼前呈现出作者脑海中的景物，可见作者的文笔功底。这大概就是寓情于景、情景交融、言为心声吧！

沙叶新对汪曾祺的评价是;"他重视文字，精于遣词造句，但写出来又是大白话，毫无斧凿痕迹，亲切地是你想去拥抱他。"

作者擅长使用动作描写，让你感同身受，“坐火车看到一只鸡，于是跳下去、捡起鸡来，紧赶两步还能爬上火车。”

“下点功夫把草茎、松毛择净，撕成蟹腿肉粗细的丝，和青椒同炒，入口便会让你张目结舌”。写卖杨梅姑娘“戴一顶小花帽子，穿着扳尖的绣了满帮花的鞋，坐在人家阶石的一角，不时吆喝一声”

作者写缅桂花盛开时，“房东和养女搭了梯子上去摘，每天要摘下来好些，拿到花市上去卖。"非常熟练地运用动词，把叙述描写让人情不自禁深陷其中，像跟着他看到这个场景似的。

作者的散文以“短句”出名，句子长短句搭配，带动了整个文章的节奏感。长句显得气势磅礴，短句则灵动轻快。短句用来写物，长句用来写人。

作者对青春年少的怀念是非常浓郁的，然而他却将如此充沛的感情淡开，娓娓道来，具有独特的魅力。

语言，终究来说，就是要表情达意。让读者能从语言中领悟到我们的写作意图与人生态度，传递正确的价值观，正是我们需要不断锤炼的地方。

四、寻根、求真，拥有滋润生命的温暖

列夫托尔斯泰说:“任何艺术作品中，最重要、最珍贵，并且对读者最有说服力的东西，便是作者对待生活的个人的态度，以及根据这种态度所写到作品中的一切。

散文不仅要写出真情实感，而且要借助这些“人、事、景"来展示真实的自我。即林语堂所说:“个人之性灵之表现。“

《昆明的雨》中大段篇幅都在讲回忆。说到回忆，就不得不提及汪曾祺在西南联大上学的那段时光。

西南联大是中国抗日战争期间设于昆明的一所综合大学。西南联大“民主、自由、开放"的校风和治学理念，是西南联大宝贵的精神传统。1939年汪曾祺考入西南联大，这里作为汪曾祺文学的起点，对于汪曾祺文学风格的形成有着巨大的影响。

汪曾祺在回忆散文中曾写到：“我要不是读了西南联大，也许不会成为一个作家。至少不会成为一个想现在这样的作家。”

因此作者写景时加入了很多自身的经历，是因为景物引起作者情感波动，进而付诸文字形成景语，这样的文字才能够打动读者的心。

汪曾祺写风景时不是单纯指写景，而是处处留有人的痕迹，有一种烟火气，有一种温馨的美。烘托出一种烟火人间、温暖和谐的意境来。

文章中他对人、物的描写大多采用白描手法，寥寥几笔就能将人物形象跃然于纸上。写莲花池石像，写了陈圆圆的石像及陈圆圆的传说。

汪曾祺的散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄玄奥神奇、平淡质朴，娓娓道来，如话家常。

对叙事文体的鲜明特色，和他超群的细节记忆是分不开的。以雨之线穿珠，分别串起了仙人掌、菌子、果子、花，乡愁，结尾呼应抒情。

西南联大自由的学术环境,让汪曾祺有了更多的自由倾听自己的声音,努力发声而不落窠臼，对于作者来说是极其宝贵。所以汪曾祺的文字里充满了自由的气息，汪曾祺崇雅尚异的名士气质也正是在这样的环境中铸就而成的。

汪曾祺始终“保持着诗意的光辉，珍惜生命真实的乐趣....以诗心对抗环境。“并且汪曾祺本身就是一个可以关照到不同类的人，同时抱着一种平等并且开放自然的态度与他们交往共处。

结语

“这样一个集文、字、画、诗于一身的文人雅士，又通俗得那么优雅温暖，真是个异数。他的背影渐行渐远，他代表着的中国大夫这个稀有品种也彻底绝种。汪曾祺的文章”不浮，不滑，有一种生命的温暖“，他一直在，而且一直滋养着一代代人。错过汪曾祺是你们自己的损失。”

汪曾祺的《昆明的雨》赋予人最深刻的感受是人间真的很美好，青春时的记忆永存心间。