跟着电影学写作之《金鸡》

文=独居江南 图=电影截图

阿金（吴君如）打着呵欠把银行卡再次插入ATM，蓝色屏幕上显示卡里的余额为948，511.42元。阿金愣住了，几秒钟之后，她才回过神来，这是叶子强（胡军）的手机号码。

几年前，她借给他15万，几年后，她的善良终于有了回音。有了这笔钱，她的人生又有了希望，她还可以帮助试图想要自杀的阿邦（曾志伟）了。

阿金在街上狂奔，她想追回阿邦，这时，陈百强的《一生何求》响了起来，歌声中，曾经帮衬过她的男人们一一闪回。

一生何求，迷惘里永远看不透。“做鸡”的阿金没有什么远大理想，只求努力便能搵到食。她做着一份世人看来卑贱的职业，却有着高贵的品格。努力、善良和乐观是她骨子里的东西。

《金鸡》借由阿金的人生沉浮，展现香港人不论遇到什么困难，都积极上进、乐观豁达且永不言败的狮子山精神。

这部电影曾经一度鼓舞了不少香港人，但它在写作上，对我们又有什么启示呢？

一、用讲故事的形式串联起整部电影

雨夜，阿金去自助银行提款，却被阿邦打劫。阿金想要逃跑，却没想到恰好停电了，两个人都被关在了银行。无奈之下，阿金尝试缓和气氛，于是开始向小偷讲述自己的“做鸡”生涯。

电影一开始，就建构了两个陌生人被迫同处一室的场景，直接奠定了整部电影的主线：阿金讲故事给阿邦听，这种形式有以下几个优点：

1、可以自由掌控故事的内容、重点和节奏

这部电影的时间跨度长达30年，人事纷纷，最后肯定只能针对主题挑选典型事件和人物来展示。而讲故事这种形式，刚好符合这个要求。哪些该突出，哪些该跳过，完全可以由讲故事的人来决定。

电影里阿金挑了几个很有特点的男人来展示：

想要找回恋爱感觉的小钢炮（陈奕迅）

来按摩院休息的天王巨星（刘德华）

神秘闷骚的大陆型男（胡军）

看上去很斯文但斤斤计较的经济学教授（梁家辉）

气质儒雅且愿意帮她养儿子的好人Richard（黄日华）

……

不同的人生阶段，都是挑最典型的事件和人物来呈现。就这样，在有限的时长里，围绕主题，讲完了几十年的故事。虽然是一个又一个的片断，但因为有了讲故事这个形式串联，并不会有割裂感。

2、可以在现实和故事中来回切换

这种形式还有一个优点，就是可以从故事中立即抽离回到现实。为什么要回到现实呢？因为听故事的阿邦本身也有故事。千禧年之后，香港经济不景气，阿邦找不到工作，老婆也跑了，自己欠了高利贷，所以才出来打劫。

当然，最后，因为阿金收到了当年胡军欠她的钱，一下子又变成了有钱人。于是立即跑出去追到了阿邦，并许诺帮他走出困境。

就这样，阿金和阿邦的故事相互映衬，并且他们还即将开始新的故事。这些不同层面的故事相互交织在一起，让整部电影的意蕴更加丰富。

如果你要写一个时间跨度很大，并且是由很多个片断组成的故事，不妨也可以考虑一下这个形式。

二、用时代背景突显人物性格和命运

电影除了展示阿金的人生，也将香港过去三十年的风云变幻，浓缩进了电影。时代波涛汹涌，阿金载浮载沉，每一次登顶或跌落都身不由已，其中的心酸和无奈被展现得淋漓尽致。

70年代末，香港开通第一条地铁，15岁的阿金搭乘第一班车去做鱼蛋妹。

80年代初，香港经济开始起飞，阿金转做舞女，并且很快就过上了住大屋睡大床的生活。

1987年股灾，经济一泄如注，夜总会门庭冷落，以前看厕所的老太太收小费收到手软，但股灾过后，每晚只收到几个零星硬币。

90年代初，阿金竞争不过涌入香港的内地女生，转去做按摩。

1997年，香港回归祖国后，金融风暴再次来袭， 重挫了香港人的信心。

到了千禧年，香港人更觉得恐慌，很多人失业，并且就此沉沦。当时香港流行三大事物：负资产、申请破产和禽流感。世纪之交的晚上，电视里播着盛大的烟火晚会，预示着新时代来临，但阿金却只能看着好姐妹在病床前痛哭逝去的旧人。

阿金每一次人生的拐点都对应着香港社会的一个重大转折，但阿金始终乐观向上，失望过后又重新站起。大时代的动荡和小人物的命运，彼此互文，最终如同香港的城歌《狮子山下》唱的那样：同处海角天边，携手踏平崎岖，我哋大家用艰辛努力写下那不朽香江名句！

为了突显时代特色，电影里还将许多怀旧元素融入其中。各种经典的影视剧和歌曲配合着剧情发展，恰到好处地点染了时代的情绪，迅速把观众带回电影想要重现的年代和氛围。

如果你也想写一个小人物的故事，不妨参考这部电影的表现形式。

《金鸡》这部电影非常经典，其中可供挖掘的点还有很多。我写下这个此文只为抛砖引玉，最终想要告诉你的是，对于一个写作者而言，我们看过的每一部电影，听过的每一首歌，经历过的每一件事都不要浪费掉，要有意识的将这些输入转化成输出，让它们反哺我们的写作。