这五位获第十届茅奖的作家 都有着怎样的创作经历？

人世间，有一个梁晓声

除了知青文学代表作家，知识分子这一身份似乎更贴近梁晓声近年来的创作。《中国生存启示录》《中国社会各阶层分析》《梁晓声说》《郁闷的中国人》…… 看多了社会，阅多了人，世界的面目逐渐清晰起来，思想越发凌厉，处世却平和许多，举手投足都带着一股沉稳而内敛的“大气象”，以至有读者说，《人世间》，一听名字就符合梁晓声的风格，也是他能写出来的东西。

徐怀中《牵风记》：尽最大力量去完成精彩的一击

年近九十的徐怀中不觉得自己有多老——毕竟，一个能够在鲐背之年出版长篇新著的人，一定有着一颗年轻的心。坐在轮椅上进入会场，徐怀中的眼神中饱满思忆，看着在场的年轻人们，他说，“好像我是过了很久，从哪儿回到了这儿似的。”

《北上》：为了那条运河，徐则臣“腾空五周半”

运河伴随着徐则臣的写作，越流淌越遥远，也越厚重，哪怕现实中的河道已经干枯了。他逐渐累积了很多关于运河的知识，沿着运河走了很多地方。“慢慢这个背景在我的小说里会不安分，你对它的描写越多，认识越清楚，它就会变得越立体、越全面，你对它的疑问也会越来越大”。

陈彦谈《主角》：用浓烈的生命体验浇筑创作

角儿，也就是主角。其实是那种在文艺团体吃苦最多的人。当然，荣誉也会相伴而生。荣誉这东西常遭嫉恨怨怼。因而，主角又总为做人而苦恼不迭。拿捏得住的，可能越做越大，愈唱愈火；拿捏不住的，也会越演越背，愈唱愈塌火。

李洱：我想看看自己肩膀上还能放些什么

《应物兄》在《收获》杂志首发后，上海举办了第一次公开研讨会，评论家王鸿生根本没想到，自己这个主持人的角色完全是多余的，“作家、评论家３０多个人争着抢话筒发言，有刚刚读完的，还有只读了一半的。”现场有人感叹，多年来的文学研讨会没有出现过这种局面，因为观点不同当场就能吵起来。