美国人心爱西部片这个题材 以致每有新西部片出现 必是惊人之作

美国人心爱西部片这个题材，以致每有新西部片出现，必是惊人之作

西部片的这种探索趋势,60年代仍在继续。美国人实在放不下这个心爱的题材,衷心地喜爱这些全能的荒野英雄。这个时期,正是美国电影与电视之间竞争得最为激烈的时期。为了从电视机前面抢回观众,好莱坞开始大量拍摄宽银幕电影。1963年,米高梅公司投下巨资,拍摄由约翰·福特、亨利·哈萨威和乔治·马歇尔三位大导演共同执导,由约翰·韦恩、吉米·史都华、亨利·方达、格里高利·派克斯宾塞等超级明星共同出演的西部巨片《西部开拓史》。

这部影片采用了最新的超级宽银幕系统拍摄场面空前壮阔,获得当年三项奥斯卡大奖。这种史诗式的西部片,和传统的侠义英雄演绎浪漫爱情故事的西部片已有很大的不同。当然,这种耗费巨大的西部史诗片,也并不是由《西部开拓史》才开始的。1930-1931年的“学院奖”获奖影片《壮志千秋》,也是一部以19世纪80年代美国西部俄克拉荷马的垦荒运动为背景的西部史诗片。那一次的颁奖典礼之前,经济拮据的美国电影艺术与科学学院,破天荒地收到了美国政府寄来的支票。1958年拍摄的《锦绣大地》也是一部壮阔宏伟的西部大片。

1969年,有三部新摄制的好莱坞西部片在美国上映。与传统的西部片相反,《虎豹小霸王》和《流寇志》的主人公不再是除暴安良的牛仔,而是“不太坏的强盗”或者“可爱的利已主义者”。老牛仔的侠义精神成了新型强盗嘴里的调侃之物,西部片里面高扬的道德旗帜已经荡然无存。另一部影片《真正的勇敢》,则是一部经典的西部片:嗜酒如命的独眼警长柯格本受小姑娘玛蒂的委托,去追查杀害她父母的凶手。经过一连串惊险的打斗追杀,最后,戴着黑眼罩的警长骑着马,牙齿咬着细绳,每只手里拿着一支手枪,押着四个杀人犯来到玛蒂面前。在影片里扮演警长的约翰·韦恩因在这部片里的出色表演,成为当年的奥斯卡影帝。

经过了一个小的高潮,西部片又陷入沉寂。直到90年代，才又出现了新的西部大片。1992年,华纳公司出品了由伊斯特伍德执导并主演的《杀无赦》。这部电影剧本的拍摄权1976年就到了伊斯特伍德手里,一直到他的年龄和影片主人公的年龄相同,才开始拍摄。这是一部格调低沉,充斥着真实的血腥场面的现实主义作品,对传统的牛仔道德意识有颠覆性的强烈震撼力。《杀无赦》获当年奥斯卡9项提名,并获得最佳影片、最佳导演等四项大奖。在这之前两年的奥斯卡颁奖晚会上,曾刮起了另一次西部旋风。那一年拍摄的另一部西部题材影片《与狼共舞》获得12项提名并获得最佳影片等七项大奖。这仍然是一个丛林中的正义与邪恶的故事。与早期西部片不同的是,印第安人和与印第安人站在起的白种人成为正义的力量,而白人的军队和联邦政府成为恃强凌弱的恶棍。

尽管近30年来,好莱坞拍摄的西部片日渐式微,但这不等于说西部片的路子已走到了尽头。西部片虽然拍摄的作品很少,但每有新片出现,必是惊人之作。新的西部片,在艺术、思想和票房上的表现,说明美国人在心底里仍然保留着对西部牛仔浪漫生活的喜爱。社会与人都发生了许多变化,西部片也在与时俱进,争取更大的空间。西部片所张扬的侠义形象,频频出现在各种风格的影片中。1978年,侠义科幻片《超人》成为当年美国最卖座的影片。近年来,《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》一类侠义科幻大片连连出场,大有成为一股潮流的趋势。

西部片实际上已经成为世界性的一种艺术潮流，每一个有自己电影工业的国家,差不多都拍摄过自已的“西部片”。在“出口”的同时,好莱坞也在引进其他国家的类似风格的艺术形式。20世纪70年代,李小龙的功夫片曾经打进好莱坞,并且风行一时。近年来,又连连把中国的武侠片搬进好莱坞。也许有一天我们可以看到一种把幻想、现实、东方、西方,把不同文明中种种的侠义艺术形式融合到一起的,更为海阔天空的新西部片。那应该是很有趣的一件事情。