婉约 只是李清照最爱的面具

断铁血峥嵘，残刃寒潇湘。扣书长身立，吾辈是嚣张。

此诗当为男儿诗，少不更事的产物。青春总希望有点热血奇情，最好是有机会对心仪的女神来一句不容置疑的：打仗，让女人走开。然后豪迈地冲进炮火连天的战场，留下枝带泪梨花哭断肝肠。

要表现潇洒不羁，又要让美女芳心暗许，诗词酒一个都不能少。能念几段辛弃疾的《永遇乐北固亭怀古》是基本要求。醉里挑灯看剑的人再蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的场景，简直经典得魅惑所有生物。

别离时就该唱柳永，杨柳岸晓风残月足以迷倒众生；苏轼的词则适合几个男人围坐一堆，不谈风花雪月，谈人生；而李清照，最好是有几个妙龄女子陪伴吃酒，任暧昧横流，无病呻吟几句“人比黄花瘦”，或者假装俏皮，嚷嚷“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。

我承认我是肤浅的，至少对巾帼英雄李清照美女的认知太过肤浅，这不该怪我。谁让她的《声声慢》来得如此闺怨，如此惹人怜惜。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风疾？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

声声慢

彼时作这阙《声声慢》时，该是她处境最凄凉之时。国破、家亡、夫死、失窃，件件桩桩，都让绝世才女产生走投无路的绝望。美人迟暮，梧桐冷雨，孓然一身。这所有的一切，变化为这成熟的女词人沉郁凄婉的笔下音节，让我们有发自内心的“我见犹怜”。说这首词是李清照最负盛名的作品，恐怕无人反对。

寻寻觅觅地跟随《声声慢》走向李清照，我想刻意忽略南渡后的时光，去守护那位青春年少，冰雪聪明的可爱少女，听她清新可人的浅吟低唱。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

如梦令

李清照就是写这些婉约词的。女孩子的心性，把少女以及少妇的情感写得无比细致入微，笔触也分外柔软，最适合浅酌聚会，玩玩有文化的暧昧。

直到喜欢三毛时深究三毛的作品，发现她很早写过的一篇《霸王别姬》的想象作文，然后，对提到西楚霸王的一首诗印象非常深刻。

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

夏日绝句

言李清照的豪迈，这首诗是必须排在第一位的。这是一首让男人汗颜的诗。如果往深里追究，孟子的鱼与熊掌篇可以很好诠释李清照在该诗里想要表达的思想。有此一诗，李清照就不再是那个卖萌的少女，而是穆桂英一样的巾帼英豪，真正的易安居士。这首诗让每一个在偏安一隅的临安苟且偷生的男人，都会羞愧得无地自容。

我不敢再以怜悯与爱惜的眼光来看待李清照了，一个内心倔强的女人，有自己真正世界的女人，可能会应景作些大众认为合适的符合自个儿审美情趣的时令作品，但一旦她心里的愤懑不屑与跳脱凝聚于笔尖，是会谱出来让一些人倍感诧异的东西的。

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

渔家傲

很多人认为这首词豪迈，是苏轼、辛弃疾类似作品的延续，我不这么看。如果去掉诗与词的界限，认真读读这首《渔家傲》，是不是有些李太白《梦游天姥吟留别》的味道？对的，这词是浪漫主义作品。大气是伴随浪漫而自然发生的。

李清照被后人格式化为婉约派，确实有点“为赋新词强说愁”的意味。一个千方百计以收集书籍为乐的女子，又岂是区区“婉约”二字可以拘泥得住的？

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

题八咏楼

“江山留与后人愁”，特别厉害的一句，简直是在南宋权贵脸上直接扇的耳光。李清照并不总是柔弱无助的女子，她要硬朗起来，那股咄咄逼人的气势，比男人更男人。

这首诗是李清照忧国忧民的悲愤之音，读过此诗，从此可以抛弃那个根植心底的醉扶画栏，含羞带嗔地念“雁字回时，月满西楼”的根深蒂固的李清照形象了。

再读李清照，不再人云亦云地窥视佳人闺阁闲趣，而是看到她的无奈，她的坚持。赞赏她的勇敢，她的韧性。她是自己所做的《打马赋》中的花木兰，是南宋词苑内最珍贵的花。也是那片愁煞人的时代星空里最亮的一颗星，一直闪烁到现在。而可以肯定的是，她必会在未来被更多的人想起。