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《四川好人》是布莱希特戏剧创作的高峰 也是叙事剧的代表作之一

2020-11-23 20:55:02
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本土“间离”:川剧对布莱希特《四川好人》的选择

时值二战时期的20世纪30年代末,正处于戏剧创作高峰的布莱希特写作了《四川好人》,这部剧作可看作布氏叙事剧(史诗剧)的代表作之一。作为一部譬喻剧,《四川好人》显示了20世纪20年代西方现代戏剧富有锋芒的思想性:它关注着人类生活的普遍规律和基本准则,讨论思想与情感的深刻性。譬喻剧要求作家对某种社会现象进行思考与抽象,浓缩成有规律性的总结或哲理,再将这种恒定的事理用虚构的故事样式进行比拟。

布莱希特的图像

布莱希特的《人就是人》《高加索灰阑记》《阿尔图罗·魏的有限发迹》弗里施的《彼得曼和纵火犯》《安多拉》和瑞戏剧家迪伦马特的《物理学家》《老妇布莱希特的《四川好人》讲述了三个神仙到四川找好人的故事,在世态还乡》等剧都属于譬喻剧炎凉的社会与人情中,他们终于发现了好人沈黛,便给了她一笔钱。得到资助的沈黛开了烟店,广施善行,接济穷人。贪婪的街坊四邻看见沈黛发了,都来油,吃白食,眼看着钱财耗尽,沈黛陷入惶惑中。

戏剧家迪伦马特的图像

世事逼出了她的恶性,于是,她扮作表哥隋达,用凶恶的嘴脸驱散食客。沈黛在公园搭救了时运不济、欲寻短见的青年杨荪,二人坠入爱河沈黛随之怀孕,方知杨荪并非真正爱她,陷入痛苦。沈黛在理发师苏福的帮助下,办了一家香烟厂,并以隋达的身份出面管理烟厂,还雇佣杨荪做监工,剥削工人。邻居们发现沈黛长期失踪,怀疑是隋达谋财害命,害了表妹,便将隋达告上法庭。神仙化作法官,在法庭逼问中,隋达只得脱下面具,复身黛面目。神仙惊诧无比,感叹从前找到的好人,竟然变成这般模样。

法官的图像

他们无奈地回归天国。剧终,一位演员在幕前诵唱了一段收场白。大致说虽然结局不合理,但这场戏剧要收场了。戏剧提出的诸多问题,都要靠观众自己去思考:“你们不给提意见,我们马上要破产!我们自己,诚恐又诚惶,费尽脑汁费思量。积重如山,答案在何方?我们找不着,财神去找也难办。换个当事人不会有这事?另换个世界才能没此事?换批神仙就没事?神仙不来更没事?我们是垮了,不单演戏做样子!”在剧本附记中,布莱希特认为该剧是一个譬喻剧,譬喻中的四川省是一个人剥削人的地方。

戏剧的图像

布莱希特让这个故事发生在遥远的四川,是要让观众们对这个故事产生距离感,以助推陌生化的戏剧效果。剧中的四川并非真正的中国四川省,而是泛指一切存在着剥削制度的社会。布莱希特是想告诉人们,在这样的险恶环境中,人们为了生存下去,不得不泯灭善良的本性,但是人类善良的天性又不会完全殆尽,善与恶之间总是存在着相互转换的辩证关系。

中国戏曲的图像

我们在本章开始的时候提到,布莱希特戏剧体系自诞生之初,就与中国戏曲有着沟通与交流,布氏叙事剧样式的构建,借鉴了中国传统戏剧文化的一些内容。例如,《四川好人》的十场戏中,有六个楔子,楔子是元杂剧的组成部分。元杂剧四场戏以外所加的戏,就是楔子,它们有的被加在戏剧的开端,相当于现在的序幕,有的则被放在场与场之间,相当于过场戏。

元杂剧的图像

再如,中国戏曲基本采用全知叙事的方法,舞台上是没有秘密的,人物上场的时候,多会念引诗,自报家门,在布莱希特《四川好人》里,老人一上场便说:“我是四川省城的卖水人。”又如,戏曲人物,其是丑角在进行表演的时候,有时会转向观众,和观众交流、插话,《四川好人》中也较为普遍地存在这样的情形,沈黛、老王等就常常在戏剧进行的过程中,跳出戏剧故事,与观众进行沟通。此外,布莱希特还在剧本中设计了象征式的表演,写作收场诗,等等。

布莱希特的图像

我们不能说布氏叙事剧的表现样式都取自中国戏曲,但中国传统的戏剧精神对布莱希特写作《四川好人》的确有一定影响。这影响,是在德国戏剧文化与中国传统戏剧文化相互交流、寻找共鸣的过程中产生的。布莱希特的戏剧文化与中国传统戏剧有着内在的联系《四川好人》所携带的喜剧风格特征也就较容易在川剧艺术中找到对接点。

中国传统戏剧

对接点,也可以说是20世纪80年代川剧文学接受和利用西方现代戏剧思维的文化生长点。1987年,当刘少匆、吴晓飞着手将布莱希特的《四川好人》移植为川剧高腔戏的时候,他们发现,其实布莱希特并不遥远。较之革命现代戏和注重写实的“振兴期”现代戏,布莱希特的戏剧思维和基本技法,更接近于传统川剧。

传统川剧的图像

这一次移植改编遵照着原著的主题和基本内容,并一度照搬布莱希特所涉及的过场戏等“间离”手法。把外国名剧搬上川剧舞台,谈何容易。初排时,我们多用比较审慎的“既是川剧,又是布莱希特”的原则。为体现“间离效果”加进串场表演。

川剧舞台的图像

有意淡化情节,声腔处理坚持“干唱”风格。剧本的移植改编与排演过程是同时进行的。在排演之初,剧作家、导演或演员们还没能确定川剧《四川好人》的艺术特征到底是什么,他们只好摸着石头过河。但有一点是确定的“既是川剧,又是布莱希特”。这就意味着要保持川剧之本,也要体现现代探索期川剧的先锋实验性。

参考资料

·川剧《四川好人》

·图片来源于网络

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