「专栏·写作课」如何做到散文的“精品化”“文学化”“个性化”

作者简介

李雨生，中国民间文艺家协会会员，天津市作家协会会员，天津静海区作家协会理事，天津铁路夕阳文学社社长。从1984年开始，先后在国家及省市级报刊、杂志发表文学作品200余万字。共获国家级、省市级各类文学大赛奖项38项。著有长篇小说《初恋草原》、散文集《岁月难忘》《生命像一只五彩气球》《怀旧也是一种享受》《岁月留痕》。

散文讲座

我们文学社成立的第二年，就提出了“四个一定”的创作原则和“精品化”“文学化”“个性化”的创作目标。经过大家的努力，我们在文学创作上已经取得了很大的进步，收获不少。但回顾我们自己，感觉有些地方还是存在一些问题和不足。今天，我就借着年会的机会，和大家交流一下“三化”的问题。希望大家共同提高。

一、关于文章的精品化我们说的精品化，是指相对我们自己而言。精品化所包含的内容很多，我觉得应该有以下几个方面：

1、选题要精

散文的选题非常重要。选题必须有亮点，必须是亮点。纵观中国散文的创作，主要的选题是不外乎就是亲情、爱情、闲情、乡情、人文、山水。作者如果只停留在一些般性的选题上，而不在选题上挑挑拣拣，动一番脑子，就会陷入“费力不讨好”的徒劳之中。很多作家写了一辈子字，最终人去文终，烟消云散。有些作家一生只写了几篇几部作品，却能流传久远。这其中成功的因素是多方面的，但必有一个“写什么”的选题问题。我经常听到很多的朋友抱怨，都在为不知写什么而苦恼。其实这就是一个选题的问题。 一个作者、作家，也是个普通人，过着普通人的生活，我们的取材范围只能以自己的生活素材为主体，以亲情、爱情、闲情、乡情为题材。如果我们只在个体生活的圈子里打转，走不出个人生活的天地，那是很难写出有高度有创意的文章。没有高度，没有新意的文章是没人看的。那么怎么去解决选题精这个问题呢？

我想应该注意三个方面：

一是要善于发现

在选题不一定要标新立异，但一定要朴实感人。选择的题材首先要打动自己，才能打动读者。这就需要作者有一颗善良美好的心灵，需要作者有一双善于发现美的眼睛。作者如果缺少敏锐的观察社会，观察事物的能力，是写不好散文的。我们身边很多的人和事，都蕴含着美的元素，一个作者如果对什么也不感兴趣，不知道美与丑，没有是非观，就很难选择好的题材。在发现美的同时，也要善于发现丑。美的歌颂，丑的鞭挞，这才是一个作者该具备的基本素质。题材没有大小，没有新旧，只有深刻与否。

二是要善于联想 没有联想，就没有文学。作家很大一部分能力就表现在联想能力的大小上。不善于联想，就不可能举一反三，就不可能逻辑推理。联想其实就是作者在用主观的世界去解释客观的世界。我们都知道写熟悉的人和事，包括亲历的，听说的，看见的。还有一点更重要的，就是想象的，也就是我们说的联想。我们每个人的经历毕竟有限，不可能天下事尽知。难道就不创作了？这就需要我们发挥想象的能力，给你的文章插上联想的翅膀。合理的，符合逻辑的联想，不仅会使你的思路开阔，也会帮助你走出创作的困境。比如，我在创作《关于乡愁》这篇散文之前，我并没有回过真正意义的故乡，但是，凭着对故乡的深情和从父母、亲人那里得来的关于故乡的只言片语，我就联想出一个美丽但贫穷的小村落，把自己对故乡的情感写进去，就取得了成功。

三是要理念超前

很多作者只知道去写，甚至写得很漂亮，很到位，但理念上没有新意，缺乏现代意识和人文精神，使读者感到和庸俗。每个读者，都期望你带领他进入一个他所不知道的领域中，期待有一种惊喜。但如果总是千篇一律，看法一般，拿不出你的观点，说不出你自己的心里话，没有你的见解，令读者不能从你的文章中得到启示，获得愉悦，开拓思想，读者就会感到失望。不能耳目一新的散文让读者恹恹欲睡。从这一点就可以看出一个作者的理念是多么的重要。比如：我在《初夏再访威海卫》一文里，就一改过去单纯去写刘公岛，去描述威海美景的写法，而是运用现代意识把尊严、品味、自信，作为威海的城市性格一一阐述，这样不仅有别于很陈旧游记式的写法，而且使读者直观地通过我的理性描述，感到了威海这座滨海小城在时代潮流中的脚步，收效很好。

2、立意要精“文章以意为主”，“意犹帅也”，意是文章的灵魂，它决定文章的品质高低、价值大小。同时，写作过程中的选材组材、谋篇布局、遣词造句，以及表现手法、语言运用等，也必须根据主题立意的需要来确定。所以没有立意，文章可能就是“无帅之兵”“乌合之众”，其内在品质也就无法形成。

没有好的立意，没有思考好的内涵，最好先不要动笔。我们写文章，不管是散文、还是诗歌小说，立意是第一位的。还要看到，散文立意的精彩与否，决定文本境界的尊卑和品位的高低。好的文章，首先思想性要深刻。要体现作者的观点，体现作者写这篇文章的用意。你想说什么，想告诉人们什么，想用怎样的道理服人，就是立意。从大的方面来说，涉及三观是否过硬，从小的方面来说，关系作者的道德情操。

你是什么样的人，你就会写什么样的文章，这一点毋庸置疑。

立意是我们行文的出发点，也是行文的终极目的。立意有无价值，深刻、新颖程度如何，往往是衡量文章品质高低的重要标尺。所以，古往今来，人们都把立意视为文本成功与否的一个决定性因素，非常重视文本的立意。作为业余作者，功夫首先就表现在立意上。散文的题材广泛，没有意在其中，就会真像人家说的那样：形散，成为一盘散沙。没有立意，散文就不能充分发挥小题材、小文本的文体优势，让读者在极短的时间内获得尽可能多的审美享受。 我们有些散文，总觉得写得没有灵气。还仅仅停留在讲述一个故事的层面上，虽然文笔很不错，但感情总是觉得浅薄，不能深刻地开掘背后的真实。特别是有些作品，不知是怀旧呢还是思亲呢？看完了总感觉一头雾水。为什么有这种感觉，说到底，就是因为这些作品要么立意平淡，没有新意，要么没有画龙点睛之笔，文章主题不突出或没有得到升华，缺乏应有的内涵。

下面，我们一起欣赏一段精彩的散文片段：“高粱花有着自己的特点和特性：平凡。不去春天里与百花争艳，少有蝶绕蜂采，却选择了与桂花一起绽放，但又不像桂花那样受到多人的欣赏或称赞。当然，也并不在乎被别人小瞧或遗忘。更难入文人墨客们的笔尖。所以，有名而不扬。平凡到，你看见它并未觉得它的存在， 在淡与静中和于天地之道，展现着自己的本真。实际上，高粱花并不缺少欣赏价值。它给农民带来的不仅仅是欣赏，更是他们能触摸到的希望。所以，农民对高粱花就多了一份偏爱。所滋生出的情感是农民独有的。 ” 这是刘信波先生《高粱花》一文中的片段。为什么要摘录此段文字，关键就在于它的立意很好，好就好在最后的升华，把高粱花真正的价值一笔点出，让人感到作者对平凡事物的崇敬和赞许。

3、文字要精

文字是表达立意和抒发情感的重要载体，特别是散文，没有精道的文字，就不能产生振聋发聩，引起共鸣，反响强烈的效果。我们写散文，尤其要注意语言文字的修炼和精炼。绝不能拖泥带水，说车轱辘话。一层意思已经说过，在下一段又有类似的表述。这样就会让人感到交叉、重复、混乱，使文章层次不明，结构不清。用精炼.概括的文字勾勒出文章的结构.脉络清晰.形象直观，是每个作者都应该努力的方向。文字要精，用词要准，就要反复揣摩，反复斟酌。能用一句话的地方，绝不用两句话。写散文，要学习诗人的语言，要学习诗词歌赋。看看诗人是怎样用简短的语言，来表述复杂的事物。语言的精炼，就能使读者读起来上口入心，反之，就会使读者产生厌烦的心理。

我们欣赏一段张印江先生在《朝中措》中的优美文字。“邻里有牡丹、兰草等盆花与之并置。惜久疏管理，几近枯萎。乃与友邻携手救之，竟得复活。虽无花，却已翠叶莹碧，清气袭人。曦晨微风，凭窗眺望，油绿中嵌红数点，沁芳隐隐，近小康之家，陡添一派盎然生机，令吾老而忘老矣！”

寥寥数语，就把一个爱花、护花的老人那种精神的愉悦表现得淋漓尽致，也反映出作者深厚的语言功力。

我们再欣赏杨茂江先生为晚情写的卷首语其中的一段话：

“奔腾的长江，汹涌的黄河，湍急的澜沧江，彰显了大自然的无限魅力和威严，也为我们赖以生存的大地平添了气吞山河的豪气和永不枯竭的活力。亘古至今，它们何以源源不断，仰天咆哮，一路向前？答案正如南宋诗人朱熹诗云：“为有源头活水来”。是数千公里之外的高原、冰川涓涓细流经年累月地流淌，才使得这些江河集腋成裘，奔涌不息，势不可挡。江河千古奔流，靠的是源头活水；人生激情永在，同样离不开“源头活水”。这个“源头活水”不是别的，就是一种永不服老、永不言败、永不放弃的积极进取精神。”

读起这些文字，你是不是会产生一股澎湃向上的力量呢？这就是文字的力量，如果没有对文字的千锤百炼，能写得出这样精彩的语言吗？

二、关于散文的文学化

这个要求是根据文学社的现状提出的。我们文学社，严格意义上讲还有一些同志不具备文学创作的能力。由于大多数的同志过去都是写通讯报道或是写公文出身，因此对文学创作还不能尽快入门。

目前我们存在的主要问题有三：

一是创作上的格式化，公文化，新闻化

还习惯于通信报道的干练，不会修饰，不会联想，没有升华，也不善于渲染。因此使写出来的散文不具备散文优美、飘逸、感人的特点。、

二是习惯于政论材料，经验材料的写法

段落加标题，段落无衔接，不能融会贯通，首尾相顾。还有的停留在事物过程的记录上，缺少情感的拿捏。事无巨细，像是日记，不像文学作品。

三是产品介绍的写法

特别是表现在对自然界的事物，比如花草，比如农作物，从字典上查到的知识，原封不动地搬到文章里，使得文章像产品说明书，而不是文学作品。

要想更好地解决这个问题，除了作者自身的悟性之外，还需要强化作者文学修养的培养。我们既然是文学社，就必须把文学摆在首位。要认识文学创作与通讯报道的区别。前者是研究人性的学问；后者是传递消息的新闻；前者是内心情感借助于客观事物的抒发，后者是对客观事物不加感情色彩的描述；前者是在写意境，后者是在写事实。用更直接的语言表述，前者是形象思维，后者是逻辑思维。二者之间天壤之别。

如何解决这个问题呢？

这就要求我们每个作者，主动、积极地培养自身的文学性，一是要多读书。考虑到老年人客观的实际，可以多听多看一些优秀的电视节目，比如诗词大赛，成语大赛，丰富自己的文学修养；二是在写作的过程中要尽量避讳干巴巴的新闻手法，多描写细腻的内心感受，多描写丰富的情感色彩，多描写主观的意境，少描写客观的意像。即便就是描写自然景物，人文世界，也要用文学的语言，使用辞藻、典故修饰，增加文章的文学底蕴。三是对于创作的素材必须加以文学性的整理，不能拿过来就用。

再欣赏一段程汝俊先生的《岁月静好》中的片段：“岁月有情，不曾优渥于谁，也不曾薄待于谁，一切都只是我们内心对外界的感知而已。不苛求岁月，不辜负时光，不计较太多的得失荣辱，做一个正直善良的人，与岁月坦诚相待，握手言欢，顺其自然。如此，一束阳光中也能感受到岁月的静好，一缕月光中也能体会到岁月的从容。做自己喜欢的事，爱自己喜欢的人，读自己喜欢的书。既便苦、辣、酸、甜都尝遍也无悔，心底仍保持着对生活的诚挚热爱，对世间美好的欣赏和向往。待到暮年转身回眸，还可以微笑着对过往说一句：岁月静好，别来无恙。”

优美的文字，文学的表述，让我们享受到作者美好的情感，像这样优美的文字，就是我们追求的目标。

三、关于文章的个性化

我们文学社的成员，由于每个个体的经历、年龄、工作的不同，因而也造成了思想观点，表现手法，接触事物的不同。因此我们从来都提倡文章的个性化，不搞一个模式，不搞千篇一律。单独提出来说个性化，除了强调我们在写作前要学会思考，尽量做到对事物要有独特的发现、独特的理解和独特的感悟外，还必须懂得“知愈是个性的”道理。没有个性化，就没有新颖性；没有个性化，就没有风格在；没有个性化，就没有多样性。文章的个性，就是使心灵受到触动的东西，使眼睛豁然开朗的东西，使思想突然升华的东西，使感情更为纯洁的东西，这种东西实际上就是我们通常说的灵感。

散文的个性化与阅历、生活经验、学识有关，我们应当尽量多吸收知识，多参与生活，多看一些好的文章，多做一些深入的思考。散文的“独特”存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受和理解。因此，作为写作者只有从生活实际出发，凭着鲜明的感受，敏锐的观察能力，丰富的想象，深沉的思索，与时代同人民共呼吸同命运，才能感受到我们生活中洋溢着丰满的思想内含，才能逐渐形成自己的写作风格。