《庆余年》作者猫腻都有哪些创作技巧值得学习？

最近猫腻的《庆余年》改编的同名电视剧话题不断。

说到猫腻，大家应该并不陌生，除了《庆余年》外，他还写过《间客》《将夜》《择天记》等多部颇受读者欢迎的小说，并且因为“文字风格细腻，架构有序，情节跌宕，内涵深刻”，被归为了“文青”一类的作者中。

研习君最近也从猫腻的一些采访中，探索和总结了一番他的创作经验，今天就来和大家分享一下吧~

1.《庆余年》的创作之始

《庆余年》是一个和穿越有关的故事，讲的是主角范闲穿越到未来地球的一系列经历，那时现代文明在核战争中毁灭，文明倒退，范闲在庆国的故事就是在此背景下展开。

而这个故事在猫腻的脑海中，其实最先出现的是叶轻眉这个角色，起初他想写的仅仅是关于私生子的故事，随着脑洞的大开以及剧情的进展，包含着几代人的世界逐步铺设开来。

在小说创作中，猫腻所推崇的是“大扣加串珠”的形式。就像邵燕君评价猫腻的小说一样：“有一个大故事、大逻辑、总悬念的，草蛇灰线、伏笔千里，是为了系一个‘大扣’。”

在《庆余年》中，扣住故事的一个大扣就是叶轻眉这个角色到底因何而死的大悬念，以及平等自由的现代价值观。

2.创作是满足读者需求

说到“爽文”时，猫腻提到了马斯洛需求。马斯洛将人的需求从低到高依次分为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。

读者看小说大多数是在业余放松的时间，是为了获取精神上的愉悦，有时对于读者来说，现实中无法满足的需求，而如果能够跟随小说中的人物而得到满足，也是一种不错的放松方式。

因此在写文前，围绕着这五种需求来设置人物和情节，其实是一个事半功倍的选择。

所以猫腻在小说的创作中，也是围绕着读者的需求的：“我们写商业小说，就是要替人们有效率地、喜悦地、情绪起伏尽量大地把业余时间杀掉，把他们的人生空白填上。”

3.关于安全需求

提到“大红书”的配方时，除了文笔、套路、节奏外，猫腻还着重强调了一个词——“安全感”。这个词其实也对应了刚刚说到的马斯洛需求中的“安全需求”。

在猫腻的小说中，这种安全感主要来自于大背景以及金手指。比如作为主角，范闲的父亲是庆国皇帝，养父是户部尚书，有监察院院长暗中相助布局，身边又有虽然蒙着眼睛但武力值极高的五竹叔做护卫。

但在大的安全感下，还需要有一定的不安全感。

这种不安全感也是剧情的一个推动力。如果主角家庭美满，人生顺利，周围人人都友好和谐，那读者还看什么呢？

所以为了小说的矛盾冲突，猫腻便在《庆余年》剧情的中途，将五竹调走，又让庆帝、陈萍萍、范建之间相互猜疑，顺利让主人公范闲处在了了这种可控的不安全感之中。

4.关于人物塑造

许多作者在塑造人物时，往往避不开受到作者本人的影响，有时候在写人物，尤其是主人公的时候，很多作者都会将自己代入进去，猫腻在这方面也不例外。

在写《将夜》时，他最初设计的主人公宁缺原本“要比最后呈现出来更阴暗一些，更狠厉一些”。但是故事进展到后半部分是，受到作者本人结婚的影响，宁缺这个人物也开始暖了起来。

当然研习君并不鼓励在故事的中途对人物特征大改，这样的做法其实很容易把人物写崩，如果要改的话一定要考虑合理性，并做好铺垫。

在说起人物塑造时，猫腻表示人物要有美感，起码不能让读者讨厌，另外也需要一些与众不同。这一点研习君很同意，研习君觉得在人设上“美感”和“与众不同”这两点都很重要。

“与众不同”相当于人设要有一定的新颖度，或者说人物的身上至少有一个特别的点能够区别于其他人物；“美感”也就是说这个人物要具备一定的特质，能够让读者喜欢ta，这样才能让人产生共情。

但是也不能为了“与众不同”而牺牲“美感”，就像猫腻所说的，起码不能让读者讨厌。人物可以有缺点，但不能让缺点盖过ta的闪光点。

5.关于故事中的情怀

和很多写网文的作者不同，猫腻在创作中更注重的是“情怀”，这也是他和读者们在内心世界的一种沟通。

对于“情怀”在自己小说中的地位，猫腻是这样定义的：“我写的是‘爽文’，但必须要有‘情怀’。因为‘情怀’这个东西哪怕是商业小说创作，也是一个作者区别于另外一个作者，一个作品不同于另外一部作品的最根本性的东西。”

因此他觉得爽文和情怀之间并非是对立的，在爽文中，情怀也可以作为爽点。

比如《庆余年》中的情怀，就可以用叶轻眉在监察院门口石碑上刻下的碑文来概括：

“我希望庆国的人民都能成为不羁之民。受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾恶侵袭时有不受挫折之心；若有不正之事时，不恐惧修正之心；不向豺虎献媚……我希望庆国的国民，每一位都能成为王；都能成为统治被称为“自己”这块领土的，独一无二的王。”

但猫腻认为，“情怀”也并非只是局限于对世界对人生的思考等等之类宏大的东西。比如一个人对游戏近乎疯狂的痴迷，也算是一种情怀。

研习君觉得猫腻所说的这种情怀，其实可以具象化为小说中人物的目标或者愿望，也就是人物所坚持追求或反对的东西。比如有的故事中的情怀可能是登上一座山，有的故事中的情怀又可能是去完成一部作品等等。

就像之前研习君说过的，主人公不能让他人被动地推着做出反应。而“情怀”就是他们主动去追求的根本动力。

另外，情怀也不是一开始就塞到读者面前的，这样会很突兀。猫腻把讲故事比喻为上菜，而“情怀”相当于是让整个饭席能够立住的硬菜。硬菜是不能一开始就上来的，你要用前菜做好铺垫，再把作为硬菜的“情怀”端上来，读者才能很愉快地接受。

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以上就是研习君根据猫腻的采访所总结的创作经验，在这里附上参考的采访来源，大家有兴趣可以去看看~

·《庆余年》作者猫腻：我和金庸差了十万八千里，说我超过他绝不能接受（北京艺评）

·以“爽文”写“情怀”——猫腻专访（猫腻）

最后，大家最喜欢《庆余年》中的哪段情节或哪个人物呢？一起在留言区聊一聊吧！

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