值得重视的石一枫中篇小说创作

李云雷

石一枫最近的中长篇小说引起了文学界的广泛关注，从《世间已无陈金芳》开始，他的《地球之眼》、《营救麦克黄》、《特别能战斗》、《心灵外史》、《借命而生》等中长篇小说，每一部都引来好评。但是评论普遍关注的是他小说的内容，而对他文体上的创造性较少关注。在这些作品中，除了《心灵外史》、《特别能战斗》标注为长篇小说外，其他小说都放在中篇小说栏目中发表。

但是石一枫的中篇小说与其他作家的中篇小说有所不同，虽然中篇小说被界定为3到12万字的叙事文体，但现在作家的中篇小说大多在3、4万字，很少有5万字以上的，但石一枫的小说不同，他的中篇大都在7、8万字，稍微写的长一点就变成长篇了。在我看来，《心灵外史》、《特别能战斗》就是写长了的“中篇”），这样的写作似乎又回到了新时期之初，当时路遥的《人生》、张贤亮的《男人的一半是女人》等都是作为中篇小说发表的，为什么在“新时代”，石一枫又回到了“新时期”？这是一个饶有兴味的问题，一个简单的解释是石一枫对刚刚过去的“旧时代”有话要说，就像新时期之初那代作家有话要说一样，这些要说的内容在心中膨胀，在笔下膨胀，自然也表现为文体上的长度。

离我们最近的“旧时代”，大体可以界定为1978—2012年，也即从十一届三中全会到十八大召开的35年，从十八大开始中国进入了一个“新时代”。石一枫的写作是在新时代回望旧时代之作。面对波澜壮阔的改革开放史，几乎与改革开放同龄的我们这一代，该如何去描绘我们曾经置身其中的时代变迁？这对很多人来说还是一个未曾意识到的问题，石一枫却已经做出了自己的努力与探索，或者说他凭一己之力在拓展着“新时代文学”的表现能力与表现范围，为我们提供了时代镜像的多个侧面。

在《世间已无陈金芳》中，他写的是一个乡下女孩的进城史，其背后是90年代到新世纪的历史，在《地球之眼》中，他写的是一个底层男孩的奋斗史，其背后是“全球化”时代的中国，在《特别能战斗》中，他写的是北京大妈和一个北漂的故事，其背后是20年中国城乡的变化，在《心灵外史》中，他通过“我”与大姨妈近30年的交往，写出了普通中国人的心灵变化史，而在《借命而生》中，石一枫通过一个警察与一个逃犯近30年离奇曲折的故事，从另一个侧面勾勒出了时代、社会的变迁与城市化的进程。