记着三味书屋的童趣 偷一口槐花饭 给生命的夏天写一首诗

如何走近诗歌？

是顺手摘几颗莓果，搅一搅天上的云。

还是往书堆里翻几页古今中外。

是数一数诗人的脸上的银星河支。

还是辨过诗行里梦下的字句标点。

在这个属于诗歌的五月，我们寻一些诗，隐去作者的名字邀请诗人们走进去。

我们想在诗的身体里，读诗、感诗、评诗、悟万物。

他们说，走近一首诗并不难。

今天的主题是爱情，我们挑选三首关于爱情的匿名诗，交给三位诗人。匿名和爱情一样，反复猜度，上下跳蹿了一颗心，在对抗与含混里摇曳晃摆。我们想听一听在剥离了作者后诗人们是如何寻找诗歌里的爱情，爱情里的问题，并将它们织进自己的思绪。

客中

今晚天上有半轮的下弦月，

我想携着她的手，

望明月多处走----

一样是清光，我说，圆满或残缺。

园里有一树开剩的玉兰花，

她有的是爱花癖，

我爱看她的怜惜----

一样是芬芳，她说，满花与残花。

浓阴里有一只过时的夜莺；

她受了秋凉，

不如从前浏亮----

快死了，她说，但我不悔我的痴情；

但这莺，这一树花，这半轮月----

我独自沉吟，

对着我的影子----

她在哪里，啊，为什么伤悲，凋谢，残缺？

死别

我死后你把我葬在山之阴，

山之阴是阴凉而寂寥；

我要静静地睡在这里，

我不要太阳光的照耀。

你不要种梅花在我的坟旁，

槐花会带来春天的消息；

我愿永远忘了艳丽的春天，

它会使我墓中人流涕。

你不要种牡丹在我的坟前，

牡丹花是那样妩媚轻盈；

我埋在地下的骷髅，

也要为它辗转反侧，不得安宁。

你不要种石榴在我的墓后，

榴花的殷红有如火焰；

我已经变成化石的死骸，

也要因它而复燃。

当秋天来了，

你不需去洒扫，

让秋叶坠落纷纷；

我愿一年年的秋叶积压在坟上，

把我埋掩的深深。

你莫为我悲啼，

那会使我想起生前你我恩爱的年岁；

冷落的沉寂的墓底的枯骨，

要为了回忆而粉碎。

心中的玫瑰

为了寻找你 我已经是伤痕累累

青春的森林真大呵

你的声音 又太微弱

眼睛还燃烧着渴望

心里却是疲惫

真想停下来歇一歇

怎奈岁月如流水

星星在每个夜晚来临

候鸟在变幻的季节回归

我却不知

该是寻找你 还是等待你

心中的玫瑰

“爱情是个问题，爱情诗更是个问题”

爱情诗要慎写，不写则已，一写就要别出心裁，史无前例，否则就会流于滥俗。

很多人写的爱情诗其实都是想象中的爱情模样——浪漫、唯美、感伤，甚至写的是书上看到的爱情蓝本——教科书式的爱情。我之所以很少看，甚至不看当代诗人所写的爱情诗，是因为不用思考，我已知道所谓的爱情诗会写些什么，无非是老掉牙的意象——月亮、星星，各式鲜花大杂烩——玫瑰、百合、七里香……各式飞禽——凤凰、鸳鸯、夜莺……无非是只能把自己感动得一把鼻涕一把眼泪的假意虚情，为伊消得人憔悴的痴情，顾影自怜，意淫式的自我形象美化；无非是难以卒读的回环式章节，席慕容、汪国真式的诗歌结构，云里雾里，风花雪月，把你绕得头晕眼花，不知所云；无非是一些二三十年代诗歌遗留的旧句、旧词，徐志摩、《雨巷》、刘半农、沈尹默……

果不其然，读完这三首诗，这种感觉又再一次笼罩我。《客中》借“下弦月”“玉兰花”“夜莺”表达对心爱女子的苦苦追寻，爱慕、矛盾、忐忑不安，倍受煎熬。但诗歌前三节句式结构略显老套，“柔软”中夹杂淡淡的忧伤，还有诗歌中的破折号“——”，不禁让我怀疑是徐志摩的作品。哀伤、悲愤，寻而不得，爱而不得，实在让人心痛。

第二首诗人性情率真、大胆反叛，大有破旧立新之势。全诗充斥着生离死别，在不断劝诫中，反复叮嘱不要在坟前种植“梅花”“牡丹”“石榴花”，劝慰爱人“你莫为我悲啼”。一反爱情诗的绵软无力敞开心扉，渗入痛苦，比起那些保守封建分析，诗歌一气呵成，力量丰沛。但用词和句式还停留在二三十年代爱情诗的表达层面，如“寂寥”、“流涕”、“辗转反侧”，

特别是“冷落的沉寂的墓底的枯骨”，更是带着明显西化翻译体痕迹，读了拗口，肉麻，进不去。第三首《心中的玫瑰》更是直接将“你”和“玫瑰”对位，表达在寻找爱情过程中的伤痛、渴望和无可奈何。玫瑰是爱情的象征，这不禁让我想起高中时躲在被窝里看勃朗宁夫人爱情十四行诗《天堂玫瑰》时莫名的心动和彻夜难眠。“当我向上帝为自己祷告，/他却可以听得见你的名字，/而且看得见我的眼中流淌着两个人的泪水。” “今夜，我是透过眼泪想到你，/可白天我还在微笑看着你。/爱人啊，这是为什么？/是你，还是我，让我如此忧伤？”这样的情绪和表达正击中了我柔软的青涩年代，让我陷在其中无法自拔。

爱情属于青春喷涌的激情，然而用力过猛会让人觉得虚而不实，少了小桥流水的平静与淡然。时下不少爱情诗都有这个问题，目的太明确，就像狩猎一样，要么太大胆，恨不得一招制敌，要么放不开，扭捏作态。我觉得爱情诗应该像日记，写完就立即封藏起来，加把锁，作为隐私小心翼翼的，直至被人无意间发现，打开，发酵、回味，而不是精心设计的一个陷阱。

如果有人问一首爱情诗，我脑海中会第一时间想起韩东的《你的手》：“你的手/搭在我的身上/安心睡去/我因此而无法入睡//轻微的重量 逐渐变成铅 夜晚又很长/ 你的姿态毫不改变//这只手应该象征着爱情/也许还另有深意/我不敢推动它或惊醒你/等到我习惯并且喜欢/你在梦中又突然把手抽回/并对一切无从知晓/”如果这是一首爱情诗的话。

作为当代人，爱情诗也应该有当代意识和对应的表达，而不是一味的仿古，做个假古人——爱情的骗子。“把你的影子加点盐/腌起来/风干/老的时候/下酒”直接，单刀直入，确实甜蜜，确实能够复仇。正如左小祖咒《爱情的枪》中写到的：杀了诚实吧，或者杀了爱情吧；杀了真理吧，或者杀了谎言吧。诚实和爱情是一个问题，真理和谎言是一个问题，生和死是一个问题，在各种矛盾的交织中，剪不断，理还乱，将细微而真实的内心感受表达出来，我想这才是爱情，这才是爱情诗。

写在结尾

教语文，我们是认真的。

苏洵的六国论真的论证严谨吗？为借古讽今而还是削足适履？

高考延期，艺考多变，作文训练有规律！5大热点素材及必备素养二

高中古代诗歌阅读三步读诗法，典例结合分析，轻松读懂诗歌