贾平凹和莫言是作家里边的书法家 谁的书法更有艺术价值？

文·段宏刚

书法在古代文人士大夫眼里，是一种“雕虫小技”，因为在古人看来，写诗、作文、画画、拟对联，都要牵扯到构思完后在纸张上书写汉字，只要掌握了熟练的用笔技巧，就能写出工整美观的字体，书法被看作是文人必备的一项基本技能，也是文人之间相互交流和雅玩的工具，就像说话一样，你会我会大家都会，没什么值得炫耀的。

但是，从古至今，“字因人贵”却是普遍规律。任何行业的人，只要名气足够大，并且会写字，懂得附庸风雅，其“墨宝”自然就会有人追捧和接盘，就能给自己带来利益。这类墨宝不但具备很高的市场效应，还能表现出洛阳纸贵的现象，这些都是因为名人自带流量，名人的名字就是金字招牌，能抬高他身边所有物质的实际价值。

不论是古代的苏轼、米芾等人，还是近代的鲁迅、郭沫若等人，抑或是当代的莫言、贾平凹等人，他们的书法作品无一例外都能给自己带来可观的经济效益。

比如，王羲之曾经写《黄庭经》换白鹅，韩愈写《平淮西碑》被大将韩弘奖赏名贵布匹，白居易给元稹写墓志铭获得大量绫罗绸缎以及马车、婢女等酬劳。书法虽然能给他们换来报酬，但他们并没有以此为生。

而现在，书法已经完全市场化和职业化，书法作品可以进入到艺术品市场里，像商品那样自由买卖，名气越大的书法家润笔费越高，“字因人贵”这个现象在如今被无限放大，让“名人书法”大行其道。

像莫言、贾平凹之类的当代文坛精英，虽然不是职业书法家，但并不影响他们能依靠写书法赚取名利。

在这两位著名作家的示范效应下，许多作家按耐不住，一手搞文学，一手写书法，大有比肩古代文人士大夫综合修养的架势。

那么，以莫言、贾平凹为代表的著名作家，书法水准究竟怎么样？他两谁的书法更有艺术价值？通过分析和比较就能得知。

两人在文学造诣上的水准极高，创作颇丰，作品质量也很高，获奖无数，完全能代表当代作家的最高创作水准。

但是，两人缺乏古代文人那样的综合修养，除过写作能力很突出之外，在书法、绘画、音律等方面，确实无法跟王维、苏轼、徐渭、郑板桥这样的文豪相比较。

莫言、贾平凹二人属于当代“名人书法”的代表人物，他们在书法领域得到声名，完全依赖于起初在文学领域完成了名气的积累，名气被转化过来而已。如果他们默默无闻，还有谁会提起他们的书法创作，买他们的书法作品。

就像某些明星，写的字如狗爬，甚至连正确的执笔手势都不对，写出的字却被许多人当作“墨宝”，以高价买走。岂不知，到头来收藏了一堆废纸。这就是没文化的可怕之处，压根分不清好坏美丑。

“名人书法”本不应该从艺术价值层面来做评判，但两人的书法确实有点意思，比较一下也挺有意思。

如果以书法艺术的审美标准来看，不论是贾平凹还是莫言，他们的书法水平连三、四流职业书法家也比不上。

两人都是把写钢笔字的习惯和特点复制到毛笔书写里，书写工具虽然改变了，但书写特征和艺术趣味并没有变化。

莫言的书法是“江湖体”代表，不按套路出牌，字写得过于随意，基本上是胡写乱画，看不出有一丁点笔法、结字、章法与布局上的功力和造诣，也许是他对书法的理解和认识还没有达到一定高度，想写好心有余而力不足，只能把钢笔字体在宣纸上放大，创作出毛笔的书写形态。莫言的字称作毛笔字更恰当一些。

贾平凹的书法造诣确实要高一些，至少在他的笔墨线条里能看到一些基本功，具有宽博、凝重、敦实、拙朴的特征，而这些恰恰是魏碑的韵味和特征。

足以说明，贾平凹曾经研究过碑学，临摹过魏碑和汉隶，在章法和结字上还是具备一定水准，手底下对书法的感觉并不缺失。

若参照书法艺术的标准来评判，莫言的书法不及格，贾平凹的书法勉强能达到及格线，他们跟职业书法家根本没法比，他们的书法作品也谈不上是艺术品，几乎没有艺术价值。

但二人都是文坛骄子，都是“名人书法”的典型，从不缺乏追随者，这个文化现象很有意思。