知名编剧私货书单！像一个内行一样编写故事 编导生的春天来了！
《救猫咪——电影编剧宝典》（3册） 【美】 布莱克·斯奈德
这本书以一种新手和支持者能够理解并付诸实践的方式，灵活地引用了影片公司主管们使用的各类“成功”片例(《特工佳丽》(Miss Congeniality)、《虎胆龙威》(Die Hnrd)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)、《天兆》(Sign)等)，揭开电影的神秘面纱，正面地作出解释(类型、情节、结构、市场、选演员等)。《救猫咪——电影编剧宝典》就像揭示好莱坞每个影片公司执行官和制片人秘密语言的指南书。
内容摘抄“如果你还没有剧本创意，试试下面5个游戏，或许可以快速提升你的电影构思技巧：第一个游戏 a：滑稽找一个正剧（drama），惊悚片或恐怖片（horror film），把它改成喜剧（comedy）。第一个游戏 b：严肃选一个喜剧将其改为正剧。第二个游戏：限于困境的FBI确定5个FBI探员从没去过的地方，把他派到那里去破一宗案子。第三个游戏：某某学校确定5个非常规学校，夏令营或教室的实例。第四个游戏：对抗！！！在争议事件中让几拨人处于对立状态。第五个游戏：我的某某是杀人狂假定一个不寻常的人，动物或事物，多疑的人可能觉得他是个凶手。”
《剧本》 【美】理查德·沃尔特
这本书里讲了一个一根针捅破天的黄金法则，叫做“整体性”原则，就是说电影里所有的元素都要服从于整体。例如《阿甘正传》的开头，在这两分钟之内，电影的各种元素，音乐、人物的动作、镜头的内容和镜头的运动，都是有机地统一在一起的，给你一种浑然天成的感觉。浑然天成可以说就是对电影最高的评价了。
但是，说起来容易，做起来难。有的时候电影里设置了一个笑点，反而会让你觉得出戏，就是因为这个笑点是为了调动观众的情绪刻意加进去的，没有符合整体性。这本书会告诉你，整体性是艺术共通的法则。
内容摘抄“整体性不仅与故事和人物刻画有关，还与剧本的其他层面有关。高明的作家会精明地选择动作和场景，比如，使之与电影的其他部分同步推进。在电影《教父》中，一位富人公然蔑视黑手党。黑手党怎样惩罚他呢？烧毁他的房子？打断他的一条腿？用冰凿插进他的太阳穴？或者做这所有事情？可能这些都是可行的解恨的方法，但是它们都能真正融入整部电影吗？这些点子新鲜吗？对这种情况下的人物角色显得特别吗？绝对不是。相反，编剧采用了与前面衔接的惩罚方法。这个富人喜欢赛马并吹嘘他拥有一匹冠军马，清晨，当他从铺盖华丽丝绸的床上醒来时，看见他的爱马—— 马头血淋淋地放在他的床上。”
《电影编剧创作指南》 【美】悉德菲尔德
这本书里讲了一个安排结构的经典套路，叫做是“三幕式剧作法则”。它把整个剧本分成了三个段落，每个段落有各自的功能，这有点像作为老师说的，凤头猪肚豹尾。就是说开头要响亮，中间要饱满，结束要有力。
内容摘抄1. 人物必须要有一个强烈和坚定的戏剧性需求；2. 他（她）必须要有一个个人的观点；3. 这个人物个性化的态度；4. 这个人物总要经历某种形式的变化或转化。
《千面英雄》 【美】约瑟夫坎贝尔
1980年代，有一个只有7页纸的小册子征服了整个好莱坞。好多我们熟悉的经典电影，他们的制作团队都说自己得到了这个小册子的帮助，比如《狮子王》《黑客帝国》等等。这个小册子叫《“千面英雄”使用指南》。“千面英雄”的意思就是，从古到今英雄的故事遵循着同样的模式。这个模式是作者从无数神话、传说中概括出来的典型情节和典型人物。
在书中，坎贝尔从几千年来世界各地的神话与宗教故事当中，提炼出了一个贯穿古今的心灵密码，也就是著名的英雄之旅成长模型。坎贝尔认为，古往今来的英雄在不同的民族和时代有着不同的面孔，这个英雄可以是耶稣、佛陀、普罗米修斯，也可以是每个希望在人生旅程中接受考验的独立个体，但英雄的成长都遵循着同样的模式，也就是英雄之旅。
内容摘抄“在本以为会发现可憎之物的地方，我们见到了神衹；在本以为会杀死另一个人的地方，我们杀死了自己；在本以为会向外远游的地方，我们来到了自我存在的核心；在本以为孑然一身的地方，我们却与全世界在一起。”
《你的剧本逊毙了》 【美】威廉·M·埃克斯
这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设出与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……
100 个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
内容摘抄“你的故事发生在哪一年最合适？哪个季节最合适？想象一下你的故事发生在罗马，发生在冬日积雪三尺厚的死寂的阿拉斯加，或者发生在加利福尼亚海滩上会有多么巨大的不同？观众对同一个事件分别在不同地方会有怎么样的反应？你剧本里的坏蛋不能是某种疾病或制度或负疚感或天气，这些都只能作为英雄的一部分，但是最终他必须和一个人类对峙。只有人才会制定计划，拥有复杂的欲望，需求，一套与英雄截然对立的信仰体系，而且还能同处一个房间对他大喊大叫！不要犯我很多学生犯的错误，故事一开始的时候缺乏张力——赌注不能一开始很低，后面才提高；要一开始就很高，然后越来越高，越来越高。”