当国际奢侈品邂逅民国背景 会有怎样的设计佳作？
你知道吗？
在众多国际时尚奢侈品牌中，有一品牌对大荧幕作品的服饰设计情有独钟，其品牌所设计的时装出镜率高达三百多部影片，所驾驭的艺人形象幅度跨越也相当之大。
这一品牌便是：Giorgio Armani（乔治·阿玛尼）
时装界权威报纸《WWD》曾经戏称：“导演干脆改口喊 ：Lights、 Camera、Armani得了。”
当然，这只是一句玩笑话，但足以见得乔治阿玛尼在戏服方面所取得的成绩。电影社会学家、著名导演马丁·斯科塞这样评价：“Armani享受公众关注的方式并非是一种个人英雄主义，他更愿意用电影表达自己的某种“虚荣”。“他喜欢电影，而且在这方面他懂得很多。”
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《美国舞男》是Armani先生参与的第一部电影，激情满怀，并没有抱太大期望。1980年情人节档期上映后，桃色+阴谋的非典型性男欢女爱浪漫剧情，出乎意料叫好叫座。
其中最经典的代表画面要属：影片中的男主角理查·基尔冲完凉，跟着音乐的节奏扭动，打开衣柜，从一整排的Armani西装中，挑出几套抛在床上，接着打开抽屉将一些Armani衬衫与领带混搭一番，再一层层穿上，最后满意地照着镜子，嘴角浮起诱人的微笑。
镜头近距离特写Armani流畅轻软的西装外套，映照出顶级面料的细腻纹路、深浅和谐的中性色泽，随着男主角风流倜傥的肢体动作，完美演绎了意大利米兰时装的优雅奢华精髓，继而引领了整个80年代至90年代中期高级男装不可取代的氛围。当时的评论家写道：“那些陈列无序，毫无生命的衬衫、领带、西装，在基尔的床上呈现出一场视觉的冲击。”
一时间，男影迷争当“穿Armani的男人”，女影迷要与“穿Armani的男人”约会。理查。基尔从此晋升好莱坞一线男主角行列，视Armani先生为恩人。与此同时，每套售价在当时已高达两千美金的Armani西装也成了“超级明星”，由此，Giorgio Armani与影艺界产生了密切的联系。之后其设计的007系列的《皇家赌场》，再到由SiennaMiller主演的《卡米尔》，粗粗算来，Armani已经为近200多部电影制作了戏服。
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近几年在中国，也有一部电影邀请了乔治阿玛尼这一品牌，并与中国设计师新生力量一起参与电影的服装造，那就是姜文导演的《邪不压正》
虽然这部电影褒贬不一，但姜文在电影中秉承的“讲究才是根本”这一概念，在服饰中也得到了体现。
为了配合《邪不压正》的剧情年代需求，Giorgio Armani本次特意献出了Armani/Silos博物馆内陈列的珍贵年代礼服。这座博物馆里收藏着Armani从1980年至今的大量服饰，所以也能精准抓到故事发生年代中不同个性的人物造型，让角色塑造得更为丰满，且在民国的时代背景下并不显得突兀。
下面拾肆就和大家一起欣赏下这部电影中的造型。
● 李天然（彭于晏饰）
李天然戏中出场时，为了凸显其留洋归来的身份，第一套造型便是经典的西三件装扮，看起来绅士而利落。这套看似为了配合电影中年代背景而挑选的服装，其实正是出自于Giorgio Armani这个意大利高级时装品牌。
当然还有他去医院上班时，穿的三件套西装和长大衣，无论是剪裁或面料也十分考究有派头。
而他的怀表也算是人物整体造型的彩蛋之一。
这是一枚生产于1929年的民国时期、货真价实的古董怀表，且专门为此次电影拍摄所准备，从瑞士空运直抵拍摄片场。
● 蓝青峰（姜文）
蓝青峰人物设定为土生土长的北平人，因此在穿着打扮上也是地道的中式装扮。打醋形象展现在人们眼前时，其造型的朴素与接地气实在让人无法将其与坐拥十来座宅子的富豪形象产生联想。
但换上单排扣夹克再搭配一顶礼貌时，人物气质则发生了翻天覆地的改变。
● 亨德勒医生（AndyFriend饰）
讲着一口流利京片子的美国医生亨德勒，自然也应该是西式着装。在当时的年代，男人对自己着装打扮的要求也可以用精致形容。一件一件精良剪裁的缎面领外套，彰显出精英身份，也与北平街景衬出有趣的中西对比。
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当然，除了阿玛尼这一国际奢侈品牌，《邪不压正》在服装造型上的成功还有UmaWang、董仲民两位中国设计师的进一步推助。其中UmaWang为“北平第一裁缝”关巧红（周韵饰）设计的服装更是动人。
据不完全统计，周韵在片中总共换了9套衣服
而如果你是UMA WANG的忠实粉丝的话，可能周韵出场没多久就能发现其中奥妙了。作为电影的服装造型师之一UMA WANG本人，为周韵打造了总共十几套她戏里戏外的造型。
UMA WANG与姜文夫妇私下里也是好友，这次UMA参与到《邪不压正》的服装造型，沿袭了姜文「细节控」的一贯特点，研究了很多面料与民国的历史资料，以求更好地还原民国时期的服装细节。
▲周韵在电影中以及片场穿着UMA WANG
▲ UMA WANG 2018SS Backstage
▲ 姜文夫妇到场观看UMA WANG 2018SS巴黎大秀
那么我们不妨先来简单聊聊旗袍。
电影中的两大女性角色除了周韵饰演的裁缝关巧红，还有许晴饰演的交际花唐凤仪，她身着凸显身材的旗袍在男人们之间插科打诨收放自如。
就如同她们两位截然不同的服装造型一样，她们有着两种角色性格，而折射的正是当时那个年代下不同的女性形象的代表。
旗袍是民国时代的产物，诞生距今才一个世纪，但它一出现就在时装舞台上风靡了这100年。
20世纪初10年代的中国，随着新文化运动的兴起，那时的京沪两地流行起了「文明新装」——白色小袄和黑色素裙，是那个年代的标配，也是那个时代最时髦的样子。在女权运动与新文化运动的思潮下，越来越多的女性被鼓励走出家庭、接受教育、追求恋爱自信与经济独立。
电影中的关巧红一直想要放大小脚，她所代表的就是那个年代中精神独立的女性们。
但即使是在那个年代，潮流的翻新迭代也是飞快的。
到了1920年代初，「文明新装」因为没有太多的装饰与变化，开始逐渐被改良、取代，这时才真正迎来了「旗袍」的年代。
▲ 1920年代的一支香烟广告，因为当时还受到传统封建思想的影响，还流行着窄肩、落肩、掩盖曲线的直线剪裁。
整个1920到1930年间，是已经走入女性服装潮流的旗袍，真正引来了风靡的年代。
上海的歌舞厅，北京的学塾中；老弄堂里，四合院外，都可以看到那个年代女性独立又时髦的身影。
▲ 1920年代京沪两地时髦的女学生们
从直线到曲线的改变，当然也是受到了欧洲与美国的影响。
同一个时代下，欧洲与美国的Flappers正在社交场上用女性的角色与男人们一同觥筹交错。《了不起的盖茨比》就发生在那个年代下的纽约；而与此同时的中国，那一代的上海滩名媛们——陆小曼、唐瑛、严幼韵等，也把Flappers那股时髦劲儿带回了中国。
▲ 第一位真正意义上的华裔好莱坞女性 Anna May wong 黄柳霜
烫卷的短发、为了跳舞方便的高开叉或变短的裙摆，都成了当时让人津津乐道的流行。
这时开始旗袍不再是几年前那种笔笔直的剪裁了。腰部、胸部开出的省道（一种服装剪裁方法，使得成衣从平面变得更立体、更贴合人体曲线）美化了女性线条，肩部的省道使得整个肩部布料更贴合，更出现过用垫肩等细节来提升女性气质的设计。
电影中许晴的旗袍就来自于这一股潮流。
电影《邪不压正》中的两种款式的旗袍，一种有着受西方文化影响的热情外放与自信妖艳，一种带着东方女性的安静内敛与朴实素雅。
两种美同时出现在一部电影中，却不会违和，也只有民国那个年代才如此多元包容。这迥然不同的美，都被收进了一件件旗袍中
乔治阿玛尼品牌与UMA WANG为这部电影所设计的戏服，如此精致与还原，可以说《邪不压正》里连时间都是“民国的”，我们也通过观看这部电影，走进了属于姜文的“民国世界”。
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