作家洁尘发新书《一入再入之红》走出书房探索全新写作方式

“行走，是从文学的角度出发，不停地反观。”被称为“书房型”作家的洁尘，根据近十年十余次往返日本的实地行走，推出新书《一入再入之红：日本文学行走随笔》，5月25日下午，该书的全国首发式在成都举办。

作家何大草、文化史学者岱峻、日本文学学者金伟、吴彦夫妇及本书的责编白华昭也莅临现场，从专业又普及的出发点探讨洁尘文本写作的突破。《东周社》总策划、周东主持人应邀主持本场首发式。

活动现场，洁尘与读者分享了大量私密影像资料，与书友们一同重温日本文学之旅，以多样的视角勾勒日本文学巨匠的面貌。从东京、镰仓，到伊豆、京都，洁尘带领大家，一步步走在日本的街道上，踏上文学的土地。

洁尘开启文学之旅，致敬大师

这是一部关于日本文学之旅的随笔集，洁尘想以这部作品，向影响了她整个写作出发点和美学立场的大师致敬。书中不乏读者熟知的作家，比如太宰治、三岛由纪夫、川端康成、村上春树等等。

洁尘说，自己大学虽是中文系毕业，但对中国古典文学的学习心不在焉，而是读了大量西方的翻译作品，尤其对日本文学情有独钟。

那个时候，她接触到永井荷风、谷崎润一郎、三岛由纪夫这一批日本作家的作品，立刻被深深吸引，“他们非常契合我的口味和气质。”

洁尘提到，谷崎润一郎和三岛由纪夫这两个作家共同形成了她的美学立场。一方面影响她的写作，一方面影响她的认识，构成人生观的一个基调。“三岛由纪夫是我这些年来仍在反复阅读的一位作家。对《金阁寺》的阅读是一种五雷轰顶式的体验。整本书探讨正是困扰她多时的哲学问题，那就是——美在彼我在此，两者永远是一个对岸的关系。哪怕你到达彼岸，美也会转回过去，这是一种永远无法抵达的东西。”

洁尘说，三岛由纪夫完全影响了她对美的态度，所以，某种意义上来说，写日本文学行走随笔的出发点是对三岛美学和谷崎美学的一种感触。

此外，洁尘还谈到了自己十分喜爱的日本俳句家松尾芭蕉，还读到诗句:“雪融艳一点，当归淡紫芽。”她说，曾经有一个法国人评价:“俳句是传播微光与颤栗的诗。”而松尾巴蕉受杜甫的影响非常大，所以日本文学也是让她贴近中国古典文学的一种方式。

走出书房，探索全新写作方式

众所周知，洁尘是一个热爱阅读和写作的宅女，即使是白天，她都会拉上窗帘来写作。而这两年她的写作习惯发生了变化，走出书房，文字也有了不同。可以说，这部书是洁尘“走出书房”全新写作方式的探索之作，重新进入所属原生文化的启程之作。

对于这种改变现场读者也都有所察觉，他们说洁尘文字更沉着了，洁尘听后也有很多感慨：“20多年来，文字有变化，我认为这是一种成长。”另外，日本之行还有大量艺术类未涉及，所以，她最近还在创作第二本《深过最深之水：日本艺术行走随笔》 。

洁尘庆幸自己通过这样的创作找到方向，今后应该还会继续行走的写作，除了日本，还包括有非洲、北美、欧洲、中东等多个国家。2015年，她同何工的环美加自驾游也是一次巨大的触动。在一路狂奔中，洁尘体验到了一种令她极其烦躁的撕裂感。然而，沉淀下来后的她对此满怀感激，“这场艺术行为撕开了我作为一个书房作家的很多遮挡，触发我去思考，而这种思考在书房里是得不到的，只有被拉扯到一种令你无可奈何的空间状态才会涌现。同时，这种撕裂对精神强度的增长有巨大作用。”

洁尘说，作家何大草是她写作的良师益友，总是精准“点击穴道”，而在活动现场，何大草却谦虚表示自己是来学习的，当翻到这本书，他就品味到了设计感具备女性优雅，与洁尘的文章很般配，最近，他也在思考小说和散文哪一种文体更难写。他认为，写一篇好的散文比小说更难，散文靠才华、学识和见识。如今，他很开心看到洁尘从书斋走出去，以丈量的方式来写作，“改变，说明我们还有成长能力。”

红星新闻记者 陈谋

编辑 潘莉