小说 剧本写作中的15节拍
首先，一个故事通常会有三个世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界。
第二世界是指主角去冒险/故事产生转变的世界。
第三世界是主角心灵产生变换后的第一世界（带着领悟回归平常，但是因为经历冒险，所以可以说是新的第一世界）。
按照中国人比较常用的语境就是起—承转—结。
而15节拍，就是细化这三个世界，用15个节点，来体现你的世界观和人物。
所以我们开始细化吧
1. 开篇画面
这里可以定一个你故事的基调，比如说主角做一件什么事情，导致这个故事的开始。
而在少年漫画故事里，这里可以是路飞的“肚子饿啦！”，鸣人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下个小本本。
总之，要有个非常形象化的icon来告诉读者这是关于什么的故事
2.主题陈述
提出一个问题，由配角/周遭社会来表达这个主角缺了什么，比如鸣人成绩差，没朋友，《亚人》男主和海的微妙关系。主角需要解决一些他自己的缺陷，或者需要去斗争一些什么。
3.铺垫/设定
写出主角的目标，达成的奖励。这时就需要解释世界观了，为何鸣人/路飞要当火影/海贼，为何《jojo》的迪奥不要做人了？为何《约定的梦幻岛》里的孩子要在孤儿院里做脑力测试？
如果想写复杂烧脑的剧情，那这里主角的目标可以只是他的一厢情愿，之后的所有都会失控。
但是铺垫需要去解释目的，比如火影是什么，海贼王怎么当，在死亡小本本上写仇人名字为何他们会死。可以说铺垫写得好，人物就饱满了。
比如鸣人真的想当火影吗？还是说他想要朋友，他想获得认可，他其实内心孤独。开篇时鸣人想当火影的内心，和后期找到了想保护的人存在的意义，再想当的火影，是同样的出发点吗？
4.催化剂
出现了意外，这个意外最好不要是主角内心主动发出的，而是“导师”，“引子”这类的外界因素产生的变化，出乎主角预料的意外。
5.争议
主角如何对待这个意外?
他要如何选择（这里也是加深角色形象的关键点）面对挣扎，做还是不做？平时可以进行思维训练：
你创造的角色，在朋友被诬陷的时候会怎么办？钱包掉了他会怎么办？父母死了他会怎样？遇到喜欢的人？
6.进入新世界
角色做了什么？第一世界和第二世界的转折点开始
7.第二世界
这里可以加入b故事，b故事可以是主角本来的朋友的故事，也可以是新出现人物的故事。他需要推动主角去做某事。
而在漫画里，因为连载篇幅长的关系，两种都有。比如佐助，我爱罗，都让鸣人更加明白伙伴，羁绊，力量是什么。
或者在世界末日的故事里，第一世界崩坏，主角快饿死时出现的在末日里活得风生水起的人物。
8.趣味和游戏
《劳伦斯布洛克的小说学堂》里说过，如果你在故事的第一幕里放了一把枪，那在第二/三幕的地方，一定要开火。
简言之，这里就是主角去实行目标的部分了。比如主角要抢银行，他就应该在这里选车，准备面罩，枪，绳子。
9.中点
这里就是接受磨难的地方了，主角的计划或目的成功了吗？他赢了还是输了，故事从这里产生转变。
10：坏人来了、坏事发生了
计划被人破坏了或者主角被世界骗了
（matrix里neo发现了世界编程、楚门发现了他是电视剧主角、蚁人进入量子世界出不来了、复仇者们都死了
11.一无所有
毫无希望，感觉身体被掏空
我秃了，没变强。
12.灵魂堕入黑夜
这时故事展开变慢，毕竟主角身体被掏空了
13.兑现前面铺垫的伏笔
这时一个新计划出现了，仿佛柯南脑后乳白色的光线一闪。但是，必须是之前提到过的事情，不可以是一个巧合，突然。（
比如说你觉得冰与火之歌里的血色婚礼太意外了，但是这是因为萝卜之前悔婚。一切都有原因和铺垫
再比如，《银河护卫队》里星爵突然在蓝色boss前跳舞，那也是电影开篇就表明了星爵喜欢听歌尬舞，并且这一主题一直在电影中途被提起。
于是主角有了突破，新计划。他进入了第三世界。
14.结局（高潮）
主角成长了，他解决了在第二点里自己的缺点，或者他不抵抗那个问题了。
比如，侏罗纪公园2里，哥哥一开始是很自私的中二少年，但在逃亡中保护弟弟，变得不自私了。
《十二国记》里面有个很讨厌的仙人，她历经磨难后意识到自己的势利自私，最终脾气变好。
反过来也可以，比如《死亡笔记》的夜神月他一开始是要消灭恶人，制定新世界规则，但是最后他变成了比他杀死的恶人更邪恶的人，造成了世界混沌。
15.终场画面
你想传达的情绪，你想表达给读者的思考需要在这里交代，并且首尾呼应。
比如《黑镜》里骑单车赢积分的那一集，主角一开始是面对逼仄的牢笼一样的小房子，终场的时候他面对着宽敞一些的大房子，但同样还是牢笼，只是大了一点。
但我觉得何时运用这个节拍很重要，这些写作技巧只能是辅助不可以是限制，如果你主角性格，世界观背景，配角等等都没想出一半以上，我不建议用这个表。
它适合在写完一个完整剧情大纲时检查，或者对故事，小说的等做一个检验，。，但如果一开始啥都没有就照着这个填的话，那么文章可能会写不下去。
图文源自网络
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