“重视建立故事结构”是非虚构类写作要点之一！
前面提了参与式采访~
接下来为你讲解要点二：
重视建立故事结构！
现在
你已经了解了写作前的准备工作。
那么接下来~
就进入更艰难的部分：
正式动笔。
开始动笔写作
对于任何写作来说~
写作结构都是作者必须要重视的问题。
那么对于非虚构类写作~
叙事结构则显得更加重要和关！
——它将直接关系到一个故事的讲述效果。
故事的结构！
下面这些问题，
是每一个非虚构类写作者~
在动笔时一定要问自己的：
故事是在哪里开局的？
开局在哪里结束？
而中间部分又在哪里开始？
中间部分在哪里结束？
而结局又在哪里开始？
知道要处理那些问题！
在电影行业~
这几个问题被称为“经典的三幕剧式结构”！
几乎每个电影专业的大学都会讲授。
对电影制作者来说这些问题几乎是一种本能反应。
那么对于非虚构写作者来说~
这些问题也应该成为一种本能。
不管是记者还是编剧；
在写作时都要考虑故事结构的问题。
故事结构
故事就是年表~
这个发生了，那个发生了，又有一件事发生了。
我们所有的生活都是叙事~
通常是令人困惑的叙事。
故事则是从叙事中挑选精华的部分~
把它们和其他材料分离；
并把它们组织起来形成意义。
结构是年表
在这里
引用契诃夫的说法：
契诃夫从转折点或情节点来定义一个小说~
一个转折点意味着人物性格的复杂化~
但人物性格的复杂化并不意味着冲突。
譬如
很多新手写作时~
会写人物得了癌症。
我们在影视作品里也总能看到:
人物最大的转折点就是患了癌症。
但患了癌症就意味着转折吗？
不。
人物领悟的时刻应该是克服恐惧的时刻~
而不是接到癌症诊断书的时刻。
故事的转折
这里故事的意义是：
我们虽然无法改变命运~
但是我们可以用保持尊严和控制感的方式来处理它。
所有的故事都有三个层次：
第一个层次是发生了什么事，也就是叙事。
第二个层次是主要人物对事件的感受。
如果作者能够成功地让读者抛下怀疑~
用人物的眼睛来看~
那么人物和读者的情感就合二为一了。
在事实和情感之外还有第三个层次，
就是文章的节奏~
文章的节奏
用以唤起故事的普遍意义：
爱的持久~
智慧的盛行~
孩子的成长~
战争的残酷~
以及偏见的歪曲。
事实、情感、意义!
这是故事的三个最重要的层次。
讲故事就像交响乐一般。
讲故事就像交响乐一般
作为非虚构类写作的从业者~
我们似乎常常对观念在我们工作中的重要性缺乏全面的认识~
我们需要培养出一套将观念和故事结合起来的普遍技能。
拿著作《大考验》举了例子~
这本书讲述的是有关平权法案的加州209号提案!
在这里
用叙事层面推动观念层面~
无论是在采编阶段还是写作阶段；
都对故事层面和观念层面的相互影响有着高度的自觉。
情节
很少使用图表和曲线图来表现情节点和伴随着情节点而来的观念的发展；
他选择的情节点必须是有效率地推动观念的情节。
那么如何提出强有力的观念呢？
作者必须要对材料有着强大的掌控力。
有雄心的叙事记者必须有做文献综述的能力。
例如
政治作家的写作经常建立在以下的假设上：
利益集团在政治中是一股有害的力量。
强有力的观念
所以
在一本关于政治的非虚构作品中~
一个听从利益集团的政客是坏蛋；
而另一个忽略他们的人则是好人。
为什么？
詹姆斯·麦迪逊不认为利益集团那么坏；
实际上大部分政治学家都会嘲笑那种认为利益集团可以从政治中拔出的观点。
在埋头动笔之前~
记者应该对反对世俗认知的论据有着最基本的认知。
对世俗应该有认知！
尼古拉斯·莱曼将故事最关键的部分定义为“婚礼时刻”，
在这里
观念层面和故事层面相交。
就像在电影里~
主人公抱起吉他的场景中~
观众会更加注意到声轨！
因为声轨暂时一对一地和画面相对应了。
这就是“婚礼时刻”。
婚礼时刻
而在非虚构类写作中~
婚礼时刻经常在主要人物做出影响故事方向的决定时刻出现！
这些人在观念层面根据材料做出自己的决定。
以上就是今天给你分享的第二个要点：
重视建立故事结构。
所有的故事都有三个层次：
事实、情感和意义。
故事结构
在写作时你必须同时照顾到这三个层次~
去构建你的故事。
你的故事就会像交响乐一样打动人心。
好了，这点你学会了吗？
记得思考哦！