既为师也为父 景德镇这一对父子 创造当代“雪景瓷画”的巅峰
袁世文画的是雪景瓷画。这门技艺在景德镇十分冷门。一画大半生,父亲的画儿,如今已经成了景德镇雪景瓷画的“教科书”。而那个楼上的身影,变成了儿子袁智勇某种启示。手艺起初是工具,后来是一种浸润在家庭中的滋养。再后来,手艺成为了力量,支撑着人走过物质上的贫困,走过贫瘠的现实,带着心灵飞向前人的深邃星海。
采访 | 忆梦
撰文 | 忆梦
图片 | 袁智勇提供
袁智勇还记得在五年级的时候,他写了一篇关于父亲的作文。那一年父亲袁世文刚当上艺术瓷厂的厂长。家里的父亲就像是一个英雄,只不过这个英雄的手里,拿着的是一只画笔。
父亲袁世文画的是雪景瓷画。这门技艺在景德镇十分冷门,是绘画与工艺技术的结合。由民国时期珠山八友何许人创习,并且由弟子余文襄传承发扬。作为珠山八友之一汪野亭的后人,袁世文幼时学习的是汪派青绿山水,又得到了“雪景大王”余文襄的指导,技法十分过硬。
父亲的责任心很重,他从来不让家里人吃亏。即便已经身为厂长,父亲还是很拼地接活儿、画画,一来补贴家里,二来也是练习手艺。袁智勇有时起夜去上厕所,一楼是静悄悄的,只有一台摇头电风扇在转动,二楼的灯光却亮着,传来窸窣的细微声音,那是父亲为了怕打扰家人,一个人躲在阁楼上画画的状态。等到天一亮,父亲又出去了。
再后来,长大后的袁智勇在楼下也有了一间自己的画室。
学画,
还是严厉点好
袁世文9岁开始学画画。家里五个孩子,因为是老大,早点出来工作可以减轻父母压力。当时,他还在读小学。别的小孩回家后做完作业都是玩儿,他都在画画,“玩什么呢,讨打呢”。
汪野亭是袁世文的舅公,于是,家里画的也是汪派山水。父亲严厉得很,“那个时候冬天在家里学画画,又没有空调,很冷,手都冻红了,看见了就拿个小鞭子打下来,打的我流血”他回忆说。
说着,他又笑了,“其实严厉点也挺好。我功底那么好,跟当时严厉的环境也有很大的关系。”
当时,袁世文一家住在御窑附近小苏家弄。他在外面的雨棚拿个凳子画,余文襄则住在弄堂里面进去一百米。他看这小孩儿不错,还坐得住,就问袁世文:“愿意学雪景吗?”
“我看着他,就想,这人谁啊。后来才知道这是何许人的高徒。他是当时公认的雪景大王,在(艺术瓷厂)美研室。”
当年的余文襄,性格低调不事张扬,受到珠山八友之首何许人的教导,善于画一手雪景山水。他在传统山水中下了很大的功夫,又敢于打破传统。在一副余文襄的作品《踏雪寻梅》中,可以看到他大胆地一反当时流行的段叠式章法,采用了前人不多见的“高远构图”法,将人的视野引向更深远的地方。
于是,袁世文就开始了两个老师教学的学艺生活。他就在家里画,画好就给余老师看,他一边说一边帮我修改。父亲传授的是汪派山水,余文襄传授了何派雪景,给了袁世文艺术上的双重滋养。
1962年,母亲在艺术瓷厂工作,她身体不好,袁世文顶了位置进去。16岁的袁世文,既填色又画画。由于年轻、手快,拼命做,每个月拿一百多块,抵三个人的工资。但是到了两年以后,编外人员清退,袁世文转而去了跃进瓷厂的美研室,做到第五年,他升为车间生产科长,三十岁的时候就做了副厂长。
“我当厂长的时候,我父亲很高兴,当时他生病了。人家跟他说,你的儿子当厂长了,他就笑笑,也不怎么表现出来”,在袁世文的心中,父亲在他的生命中也是一个沉默但重要的角色。父亲也曾经像他一样,幼年时期跟着汪野亭学艺,吃了不少苦,看到孩子能够学到汪派山水的精髓,又有了社会地位,对于孩子取得的荣耀,父亲是高兴的,只不过这样的高兴也隐藏得很深。
手艺啊
你得不停练
七十年代那会,工艺美术厂缺设计人员,就找到了袁世文做活儿。袁世文至今觉得,那段日子是最有奔头的时候,因为手上有手艺,手艺好,就能获得尊重,换来全家人的好日子。
“那个时候,家里当时没有空调也没有风扇,只有一台落地风扇就给他们用摇着睡。我夏天画的时候,就只能忍着,打盆水擦一下。他们在一楼睡,我在第二层做事。孩子起夜的时候醒了,发现我不在家,就看到楼上有灯光,第二天出差拿报纸一垫,睡在地上。”
很多人说雪景容易画的单调。相较于青绿山水,可以表现四季风景,雪景山水只能反应春、冬两季。画雪景有一个基本难点,要用画工暗示出雪的深度、质地和寒冷的物理特质,其次,由于画面多为黑白基调,又要描绘出静雪、积雪、风雪的质感和层次。
再者,在陶瓷上作画是另一回事儿。珠山八友中善画雪景的何许人解决了技术问题。何许人有很好的中国画功底,这也得益于他早期有临摹宋元时期古画的经历,他创造了一种叫雪景墨彩绘画的方法,也就是用“墨彩”绘制雪景山水,再用粉彩玻璃白等色料进行填色。
这段时间,袁世文在技艺上有了更大的精进。他尝试将家传的汪派山水融入雪景山水中,并且注重布局的合理性、多样性。
雪是没有色彩的,但是雪会随着风景变幻出不同的特质。
▲父子两人去写生
袁世文常常跑去写生,拿一个开会用的蓝色塑料皮笔记本,看到什么就画下来,累积了一大叠写生素材。除了写生以外,他还看各种风光纪录片、MV,电影,只要涉及到山水景物的,他都想办法保存起来。这些素材成了一个名副其实的“库”,被分门别类地收纳、堆放在他的工作室中。
袁世文笔下的雪景有了能量。晴天的雪,会泛起微微的蓝,有霞光的黄昏,雪也被映衬地发红,阴沉的天气,雪也具备了破坏性。同时,被雪覆盖的事物,也呈现了视觉上的腾挪。尖锐的事物会变得柔软,道路会看得不大清晰,屋舍变矮。天空和溪水,变得黯沉沉的,雪变得光亮,透明。
▲袁世文作品
他也喜欢画出在雪中的小人物生活。对于“人”这一符号的注重,汪派山水就有类似表现。那些依仗而行的,伏案读书的,路遇友人的,都有不同的神态。在山谷里有农人居住,而在远处的佛塔,也暗示有僧人出入的痕迹。观看者与画中人,似乎也构成了互相凝视的吸引力,而那副静止的山水,也成为了“理想生活”的入口。
“当时我一个人养八个人,我有三个小孩,还有两个老外婆,还有两个弟弟,我爱人还没正式工作”,被白雪覆盖的万物,即便有了一段短暂的寒冬,只要韧性还在,也会等到希望回来。
“我的小孩子都没有苦到”,他眯起眼睛一笑。
模仿,
这是一个问题
与袁世文小时候学画的环境不同,袁智勇的学艺环境宽松很多。
当时的家境算不上大富大贵,社会环境也单纯。家里的客厅和饭厅连在一起,单位的同事朋友经常聚在一起聊天吃饭,邻居关系也好,拿一个碗过来,东家吃菜,西家吃饭。每当回忆起那个时候,袁智勇都带着笑意。
听多了,看多了,袁智勇经常拿着粉笔在地上照着模仿大人画画。
袁世文看了,丢给儿子一本《芥子园》画谱。
袁智勇经常会受到父亲的“迷之鼓励”,“有时候家里买个西瓜,其实是父亲买给大家吃的,但是他就会说,我是特地买给你吃的,小孩子只要一夸,就是一身的劲儿。”
家里有汪野亭的手稿,还有父亲的“鼓励式”指导,袁智勇学的很快,有人就夸他,“哎呀,画的真好,真像汪野亭的。”
▲袁智勇作品
袁智勇听了也很高兴,“因为我直接搬过来的,当然很像。身为名家的后代,(有人可以模仿)肯定是好的,因为我看到了别人看不到的东西“,时间久了,他心里也开始琢磨这件事,“但是就算画得比他还像,也不是他。我记得我看过卓别林一个模仿秀,连卓别林自己参加都得不了第一名。”
他开始寻求改变,只是所有试图区别于父辈的尝试都能受到认可。“我最早画的时候是非常细腻的,讲究的是重工,有段时间我开始转型,不受到大家认可,当时不是着急,而是怀疑,怀疑自己是改对了,还是改错了。”
实际上,山水虽然看起来大体相似,每个人的表现手段却各有不一。就拿山水中的石头来说,汪野亭的手法以折带为主,再带点披麻,女儿王桂英就喜欢用斧劈和披麻,到了孙子一辈,用的就是乱麻。每个人的手法不一,并非景物发生了变化,而是根据作画者内心决定。如果单纯是对景物的复制,那也只是平庸的表现。
“我可能创新不一定成功,但我要的是我内心”,袁智勇还不间断地学习了素描、油画、水粉。
那种天长地久的氛围
至今很怀念
▲袁世文在打理菜园子
父子俩现在居住的地方是一个老小区。景德镇的夏天非常热,下午四五点钟的时候,阳光打在沥青马路上。袁世文经常从家门口背着手,径直走来,穿过这个马路口就到了一家小超市。超市的边上还有一家茶叶店。这里坐着他的熟人和邻居。
袁世文喜欢和邻居拉家常的感觉,这些老邻居有的是老师,有的做生意,也有的是小市民,大家不同阶层的人聊在一起。就像是回到了年轻的时候,大家晚上睡觉,连大门都不关的日子。
“不像现在,房子大了,车也多,现在要找一个人,要走到很远很远去。”
这种感觉有点像父子俩口中不约而同谈到的那一部分,就像是时间流动时沉在底部的金色砂子,给人以一种天长地久的滋养。
他经常去二楼看儿子画画。有的时候也有不同意见,用袁智勇的话说就是,“他用父亲的身份压制我”,他打电话给家人诉苦,但大部分时间,他觉得父亲说的还是对。
“他画的还是比较’嫩’”,袁世文下总结。
袁智勇就不同意,“你应该说我还年轻。”
袁世文就哈哈哈哈地笑了。他也没觉得自己老了。他每天六点半起床,在柔力球,在走步机上运动,然后花一两个小时弄菜园子,除此之外,每天还要花三个小时画画。他画画时还保持着高度专注,“我画画的时候很严谨,一认真,一沉下心来很快就上去了。碰到坎了,冲一下就上去了。”
袁世文的画室在三楼。一个巨大的画架,用来容纳尺幅长3米的瓷板,上头还有袁世文勾的线,架子上放着海绵、刮笔等工具。资料“库”被分装成一个个白色塑料箱子,里头搁着各种各种的书籍、cd,从六七十年代流行的电影音乐到如今的保健养生操,袁世文在这些影像资料中“云搜集”了不少山山水水。
▲袁世文的收藏
一台索尼牌录音机和全套音响,那是当年袁世文买下的“奢侈品”。他打开了“蹦迪”舞曲,红绿射灯就像是万花筒中的绚烂世界,一下子铺满了整块天花板。在迪斯科音乐里,强劲的节奏一浪一浪地冲击着耳膜,释放着快乐、原始的荷尔蒙味道。
“我画画的时候就听这歌,带劲”,他情不自禁提高了声音说。
舞曲继续,青春继续。
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