女性觉醒的呼唤｜细读《梦珂》带给我的启示

《梦珂》是丁玲的处女作，1927年底发表于《小说月报》。小说主要讲的是一个退职太守的女儿梦珂，为了重振家风，放弃原本安逸舒适的生活，从酉阳来到上海读书。学校的生活跟她想象的完全不一样，堂堂老师竟然欺辱女模特，梦珂为了帮助女模特挺身而出，没有得到大家的认可，反而被周遭人议论纷纷。梦珂愤然离校，投靠住在上海的姑妈。

姑妈家里奢靡的生活令她很不安，受不了家里人的虚伪嘴脸，但她一直隐忍着接受，慢慢的也就习惯了和表哥表姐们一起听戏，看电影，吃酒，下棋，看小说，如此一天一天的玩上来，梦珂竟把昔日好友匀珍忘了。

后来，梦珂爱上二表哥晓淞，晓淞温雅、体贴周到的呵护着她，似乎也很爱她，她以为他们会幸福的在一起。可是，梦珂无意间发现晓淞对她全是虚情假意、玩弄她的感情，她已伤透了心。梦珂再次选择离开，没钱没人的她没地方可去，又不愿继续回学校读书，更不愿做下人的工作，她不得不向现实低头。

最终，她选择到圆月剧社以一个新的身份“林琅”出现，试图通过演电影当明星，换取想要的物质生活。在这里，她陷入到纯肉感的社会里面，成为一个靠出卖色相而生存的女明星。梦珂每一次的选择都是如此果断，并伴随深深的自尊心，把她推向堕落深渊的正是她理性的思考。

小说的故事情节非常简单，没有惊心动魄和大起大落，却真实刻画了一个原本上进、单纯、追求美好生活的知识女性，在大上海为理想而奋斗却处处碰壁，面对困境一次次挣扎一次次隐忍，最后却向现实妥协，变成了靠出卖自己色相的女明星“林琅”。

为什么会这样？她为什么不回家？带着这些疑问，细细品读《梦珂》兴许能找到答案，梦珂走向悲剧的根源主要有以下三点。

01追求理想主义的爱情，渴望灵魂伴侣式的爱情观，被表哥的欺骗撕得粉碎。

梦珂一开始对爱情抱有美好的幻想，她渴望两情相悦的新式恋爱，期待自己的另一半能懂自己，陪自己一起安度余生。当表嫂谈到女性结婚也等同于是卖给男人一样时，梦珂是不赞同的，“那也不尽然。我看只要两情相悦。新式恋爱，如若是为了金钱，名位，不也是一样吗？并且还是自己出卖自己，连归罪都不好横赖给父母了。”

表哥晓淞的出现，让她觉得她遇见了理想的爱情。晓淞给她念诗，陪她一起看电影，到后来她发现对于晓淞的爱已无法自拔，“梦珂是如此的感到寂寞，自己也不住的惊诧：难道表哥之于自己竟这样的可念吗？”晓淞外出好几天不回家，给梦珂写了一封信关心她这几日的生活，梦珂感动得把信翻来覆去看了七八次。

正是如此，当梦珂发现自己掏心掏肺所爱之人竟是如此虚情假意，玩弄自己的感情后，“她哭了。这事是这样的使她伤心，想起自己平日所敬爱，所依恋的表哥，竟会甘心搂抱着那样一个娼妓似的女人时，简直像连自己也受到侮辱。”

爱情的受挫严重摧毁了她的内心，她说，“千怪万怪，只怪自己太老实，信人信得实实的。”爱情的欺骗成为梦珂悲剧的导火索，深深把她往深渊又推了一把。知道真相的梦珂和前面看信的梦珂形成强烈的反差，躺在床上像小孩般的哭了起来。

回想从前所得的那些体贴，温存，那些动魄的眼光，声音……“呀！他是多么的假情呵！”于是她从枕头底下把之前收到的那封甜情蜜意的信抽出来扯得粉碎，满床尽是纸屑，看见纸屑，心越气了，又把纸屑撒满一地。撕碎了信的同时，也撕碎了她的心，撕碎了她的期待和幻想。

02性格因素：面对挫折，梦珂一次次向现实妥协，最终让自己坠入深渊。

梦珂刚开始是一个充满正义感的人，当她看到老师欺辱女模特时，她奋不顾身挺身而出保护女模特。这时的她也是天真单纯的，她没想到老师竟然会颠倒黑白造谣中伤她。遭受他人的非议，梦珂愤然选择离开学校，表面上是一种大义凛然的行为，实际上是她对现实的妥协，一种无力的反抗。

面对表哥的欺骗，她再次选择离开，这是再一次的妥协。原本梦珂走到社会上面去，还可以做一些其他的工作，只不过在那样一个赤裸裸的男权社会，她能做的工作少之又少，即使能做的事也是相当辛苦，她不愿意受那份苦。再加上，她在姑妈家早已过惯了富足的生活，由俭入奢易，由奢入俭难，她又怎么能接受穷困潦倒的生活呢？

最后，她选择了一个充满幻想的地方——圆月剧社，她期望在这里通过自身的努力换取想要的物质生活，不用回学校跟同学、老师们周旋，也不用维系那可笑的朋友关系，更不用低声下气当下人忍受他人的使唤。“结果，她决定了，她是有幻想的。她不知道这是更把自己弄到“还不堪收拾”的地方去了。”

在圆月剧社，无论在会客室，办公室，餐厅，拍影场，化装室……男女演员或导演间的言语、动作无不透露着低俗不堪，“只有她，只有她惊诧，怀疑，像自己也变成妓女似的在这儿任那些毫不尊重的眼光去观览了。”

虽然她反感着这一切，却也只是隐忍着，默默忍受着这里的人和事，最后慢慢习惯这里的生活，遭受肉体和精神的折磨，却没有回头路可走，只得一步步走下去。“以后，依样是隐忍的，继续着到这种纯肉感的社会里面去，自然，那奇怪的情景，见惯了，慢慢的可以不怕，可以从容，但究竟是使她的隐忍力更加强烈，更加伟大，至于能使她忍受到非常的无礼的侮辱了。”

03社会环境：勇敢、正义、有美好追求的梦珂早已被黑暗的现实环境所淹没。

梦珂身在五四大退潮时期，有很多跟梦珂一样有着理想的青年人走出家门，迎接他们的并不是一个崭新的社会，仍旧是一个充满封建思想的社会。梦珂表面上是主动选择自己的命运，得到了想要的物质生活，实质上还是受环境所迫。

学校是教书育人的地方，老师应该是受人敬仰受人尊重的，老师却在学校侮辱女模特，这是多么可笑与可鄙。一表人才的表哥，表面上是谦谦君子，从国外留学归来，在报社发表作品，看似优秀实质上却是一个玩弄女人感情的花花公子，在他的眼中女人不过是玩物和附属品，表哥则是那个时代的男性代表。

上海更是一个特殊的地方，是浸染了资本主义文化的新都市，30年代的都市文化是“对西方文明垃圾的一种拙劣复制”。姑妈家里的人就是这样，表面上都在追求资产阶级的奢侈生活，骨子里却无不透露着封建思想，家里的人都在勾心斗角，充满虚伪和欺诈。

梦珂的父亲给她写信，希望她早点回家，还说姨母要她做儿媳妇，她是接受新时代洗礼的知识女性，反感封建社会的包办婚姻，“想起祖武那粗野样儿，以及家中亲戚中的做媳妇们的规矩，”她自然不愿意回去。这一切都是当时社会环境的一个真实缩影。梦珂不过是一个普通女孩子，拥有简单的理想，幻想找一个相爱的人，在这样的社会环境里，难免会受到影响。

04透过梦珂的悲剧，我们可以得到什么启示？

1、坚持自我，坚持本心，才能找到归属。

梦珂一开始到上海求学，本是为了重振家风。可后来，她跟着表哥表姐们过着奢侈的生活，拿着父亲寄来的辛苦钱穿衣打扮却丝毫没有愧疚感，面对好友匀珍的不理解，她反而气愤地说，“为什么一个人不应当把自己弄得好看点？享受点自己的美，总不该说是不对吧！”

如果梦珂没有忘记当初从家里来到上海的初心，她便不会选择堕落。很多时候，我们走着走着便忘了当初的我们为什么而出发。

当红明星赵丽颖在出名之前，因为一张圆脸被否定过很多次，赵丽颖自己也说过，有导演告诉她她的颜值限制了她的戏路，她永远也不可能成为女主。但她依然坚持自我，没有跟风去整容，而是踏踏实实打磨演技，演了七年配角的她终于有机会演主角。如果没有赵丽颖当初的坚持，就没有今天的赵丽颖。

2、在困难面前，自尊心真的算不了什么，求助不丢人。

梦珂从圆月剧社出来时，很想放弃的她问自己为什么不向姑母求助，她说“但一种负气的自尊气概鼓励了她，车子是一直便拖回在一条小弄里了。”

现实生活中，我们总会遇到这样那样的困难，但很多人因为那自尊心不愿意低头向别人求助，总认为那是一件极其丢人的事情。懂得求助才是更明智的做法。

在《奇葩说》上，罗振宇也说过关于求助的经历。他去上大学离家时，他的爸爸告诫他：儿子，以后要独闯世界了，记住要学会求助。学会适时借助别人的力量，你才能走得更远。

很多时候，我们想了很多办法依然没有解决自己的难题，明明可以向身边人求助便可轻松解决，却总因为面子、因为不好意思拒绝求助，甚至拒绝别人的主动帮助。在困难面前，自尊心真的不算什么，求助并不丢人。

3、不要被命运打败，相信命运掌握在自己手中

还记得看《哪吒之魔童降世》时，给我最大的触动就是哪吒喊出那句“我命由我不由天”，不管上天给我多大的困难，我也要相信自己，凭借自己的力量克服它。

豆瓣高分电影《风雨哈佛路》的主人公莉丝，从小生活在贫民窟，父亲酗酒、母亲精神分裂。这些困难都没有击垮她，她通过一步步努力考上哈佛，完成了由底层贫民窟到顶层学府的华丽逆袭。

莉丝说：“我没有退路，我要更努力，把自己推到另一个世界去”。

我信命，但我从不认命。

很多时候，我们没办法选择自己的身世、家境，但我们可以选择改变，改变糟糕的人生，改变不堪的环境，重要的是相信自己。

正如王尔德说的那样，生活在阴沟里，也有仰望星空的权利。

总结：

丁玲在《梦珂》中运用了大量的心理描写，尤其是梦珂每一次的挣扎与纠结，反映了女性的反抗意识，这是女性觉醒的呼唤，是她对新世界、新生活的极度渴求。刚开始读完《梦珂》没什么感觉，觉得它似乎是一个很简单的爱情小故事罢了，细细品读后再结合当时的历史背景来看，才看懂了梦珂的隐忍、反抗和挣扎。

透过梦珂，让我们再次回到历史现场，对她经历过、思考过、挣扎过的问题，做出自己的思考和回答。一如我们每个人都必须用自己的身体，自己的心灵，带着自己全部感情，来展开自己的命运。

比起丁玲其他作品，《梦珂》可能并不是那么完美，收尾也有些仓促，但不能否认它是一本值得我们反复品读的书籍。