蒋方舟写作水准到底如何？这些表现 预告她江郎才尽的可能结局
心灵之间，若非志趣相投，便将格格不入。“美女作家”蒋方舟，89年出生，6岁写作，9岁出书，作品差不多已经等腰，可至今还是有无数的人，不赞美她的才华而只羡慕她的运气，甚至疑心她的真实水准，觉得她忝窃虚名。
蒋方舟远不是我喜欢那类作家，我至今都不舍得花32元钱买下她的文集。可在80后整整一代文坛当红炸子鸡中，她的确是我更高看一眼的。以吃瓜群众旁观情势，她算不上很好的作家，可在如今靠虚张声势的浮夸叫卖方能挣取名声的文坛新生市场，与几乎全部都在以次充好比起来，她起码算难得的非赝品。
所以，许多人骂她，觉得她压根靠炒作出名，我觉得不公平。许多谩骂的朋友，并没有仔细读过她的作品，甚或读了未曾体会其妙之曲。读者能在书店随意挑选作者，作家却没法挑选她的读者，这也许也是写作者的宿命。
所谓“作家”，是煮字之人，呼风唤雨，浮家泛宅，编舟于文字之海。作家与文字，孟不离焦焦不离孟，要检察一个文字从业者的庐山真面目，文笔功夫是最骗不得人的行走之具，也是足以自证的唯一信物。
从这一点看，蒋美女的很负时誉，固然有撞上了风口的幸运成分，可她能脱颖而出，未必不是这个社会的某种公道。我是约10年前，开始读蒋方舟。并没刻意去找，是断断续续在一些刊物上，碰上就瞧瞧。彼时，我就觉得，整窝80后这群后起之秀，论文笔，她在春树张悦然等可人之上。
即便与韩寒郭敬明这俩同行骈肩，也不失身份，悄声低言语笑吟呼中，甚至足有文字之力可反宾为主。我至今相信自己的眼光，相信她倘能常态发展，积以时日，完全可成为一真正意义上的好作家——即便她的稚嫩与缺失也是如此彰然。对张一、韩二、唐三、郭四，我都缺乏此种判断的勇于自信。
《东京一年》、《我承认我不曾历经沧桑》，是她迄今写得最好的两本书，尽管我不大相信她最大的成就将止步于此。在我看来，身为作家，她最失败的是小说，而擅长则在散文，因此当以质实的随笔去接济虚构文体时，也能显出独具的亮点来。她的文字，是干净而高级的，又不失自我个性，这一点最为难得。
这种所谓的干净、高级、个性，笼统说来，就是行文迟缓，表达清新，态度温和悠远，文章道理很白，逻辑则很显豁，意指还能含蓄不尽。趣味上，可贵在平淡不装，爱谈家常故事，不花大动作，弥漫着青春气息的风趣、练达、机警，睿智，以及圆滑，对于浮生人世的观察有着渗到纸背的犀利。这些文字，往往能成功捕捉单调生命平凡的“每日性”，姿态横生，骨力饱满，有张爱玲的一丝端倪。
这等文字功夫，这种直觉的悟性，这种实在的心意，与随时能借图像想象的能力，是天生的作家之材。80后、90后的网红作家，整体上读书过少，文字感太差，矫揉造作，思想又浅，完全宛如文学世界里的“异教徒”。蒋方舟的文字，一样日常生活的语言，但并非乱坪杂草，喜乐所现，是作家式的炉火、寂寞和疏离。
我当初只瞧见她五六篇随笔，就觉得她的文字与文章，再努力一下，一路这么写下来，即便不能自成文学精神与文字品味，其才其情也能以写作为终生职业。尽管她写小说，真的让人不堪卒读。
决定一个人能否可以成为作家的自证文书，是文字；可掌控一个作家到底能走多远的冥冥力量，一定是其胸怀跟气度。说到底，任何一个作家，所制造的根本，不是虚空的文字诗情，而是真切的情感天地。
从这一看蒋方舟，她的坦率、真诚、悲悯，以及贴近中国社会，尤其是底层中国人的那股情怀，是基本被“城市青年”所包揽的整整两代作家所缺失的骨血。我看中蒋方舟的文学前程，除开文字，还在她于同龄人中难得其人的见识、眼界与情怀。她的文章， 藏有真诚无隐的魅力，对人、对中国人、对底层中国人，那份感同身受的关怀不曾停顿过。她后来算是挤到上流社会了吧，可没有变得事不关己，始终为他们忧虑、心痛，甚至挺身护卫。对底层大众，她满怀同情；对丑陋世界，她讲“记录本身，即是反抗”，即便只是雕虫小技的反抗。
比如，她回忆自己铁路警察的父亲，缅怀已出家的传奇同学柳智宇，讲述那个乡亲地方志的故事；比如，她狠批 “跑马拉松的中产不过无声的广场舞”，她隐晦批判说“心灵是一块还不上房贷的住所”，所写都无非是一个中国城市少女所能领略的中国人事，不少还是故为摇曳的道听途说与无病说愁，表面上很软甜，像水底下的珊瑚，可一旦跟现实社会空气接触，就会化为坚硬的化石，有着不曾历经沧桑的深邃、洞见及机智。她有意图，忠实完整地重建我们的时代。
蒋方舟写出了唯有蒋方舟才能有的，与文学的山盟海誓，与感情的翻云覆雨，与现实社会的甘苦与共，尽管不乏蹩脚与稚嫩。这是一位优秀作家早熟的悲欢录，琐琐凡人，奇情轶事，都是因风吹送，低眉慈悲；家事国事，世路风云，从不厉声，可悲愤在屏息凝神中潜藏。
可以说，蒋方舟从一开始就并非文学的赤贫户，她有这份资质、才华和胸怀，可以进入角色，走上更远的舞台。
虽然说了那么多彩虹屁，但我也从不认为蒋美女就是铁定被文学缪斯所“保送”之人，能笃定成为一位真正意义上的大作家。
我只是认为她在80后同行中卓尔不群，有着作为一个作家所需的最好硬件。可是，她现今所写下的所有文字，都还无法说是“好”的文学作品，充其量只能说是“好”的作家准备，假设没有误入岐途，有望自成一家。那么，问题来了：倘若说蒋方舟文学之路可能存在歧路，到底指的是哪里？
一句话概括，最威胁作家蒋方舟的地方，在于名利场和老男人圈。她成也在此，也许败也因此——虽然我们也知晓，她对自身的“芳名远播”，是有高度警惕的，她坦诚诱惑与荣誉是写作者的坟墓。可我们同时也看到，这些年蒋方舟，实际有了在王菲、刘索拉、徐静蕾等名花之后，接班京圈文艺界“大飒蜜”的态势，围绕她的人际生活网，甘心情愿为她烘云托月的群体，也是冯仑、潘石屹、梁文道、窦文涛、封新城、马未都、陈丹青、高晓松这群功成名就的老男人。蒋方舟持续的声名大噪，在媒体圈的风光无两，离不开这干人的幕后操刀。
看蒋方舟在《圆桌派》等节目的表现，你大概也能感觉到，蒋方舟愈来愈像一精明的生意人，永远拿捏得宜，始终恰到好处，总是左右逢源，炼达的人情世故哪像一个只会在纸上含沙射影的惯犯型作家，尽管她其实早已就是商业名刊《新周刊》的副总，是半个生意人。正如蒋方舟的自白：
“我属于在最残酷的优胜劣汰的社会系统中成长的一代。从幼儿园玩抢凳子的游戏开始，我们就深吸一口气铆足了劲，随时准备推开旁边的人，从小到大，我们只知道一件事，社会只分输家赢家”。
这些话，似乎也在提醒我们，她并不甘于寂寞清贫的作家才女之位。
开挂的人生，当然是人所共期的，这还真不是啥鸡汤、啥成功法则的毒害，这条路所有人都想走，没啥好非议的。
可人生到处都有悖论，对于一名作家而言，不断获取高级物质生活的同时，又必然是以脚踏实地去践踏文字花园。对于绝大多数写作人而言，过度热闹的人生、过分名利场的生活，绝对是有伤害的，会最大化地挤掉精神的空间，赶走那种耿介清高的气息，消化那种痛快为文的清醒，摧毁那种冷眼旁观的独立。这是一个作家最容易失败之所。
红尘滚滚，人海滔滔中， “忘记”是生命中最负面的动词，若她忘记归程，那就是在丧失所有的文学记忆。权且忝为一老读者，我期望蒋方舟不至于在京城软红大街，在老男人们的含情脉脉中，离奇诡异地漂流迷失。关于蒋方舟，这是我所能想到的最文雅的故事。
我期待有一天，在书店，瞧见印着蒋方舟大名的书籍，似我这般的吝啬鬼读者，也会掏出30块钱，愉悦地买下来。也许，那时，才真正在说明，作家蒋方舟，已经被时间所接受。