画画不好 看完这篇文章就知道 你第一步就错了

当我们面对一张白纸，第一步要解决的就是构图问题。构图就是画面的布局，即构图法，顾恺之称作“置陈布势”，谢赫“六法论”中叫做“经营位置”。

大家要知道，一副作品的成功与否，首先取决于你对构图经营的好与坏，如果构图出了问题，无论你后面如何努力或者画的如何高明、如何精彩，也扭转不了这幅画的命运了。唐.张彦远认为这是“画之总要”，明.李日华说“大都画法以布置意象为第一”，清.邹一桂也说“以六法言，当以经营为第一”。

不管中国画还是西方画，构图的重要性不言而喻。就拿中国画来说，中国画章法讲究立意定景，要求在画面上“远则取其势，近则取其质”，根据画面结构的需要，运用宾主，呼应、开合、露藏、繁简、疏密、虚实、參差等对立统一法则来布置章法。并巧妙的处理画面的空白，使无画处皆成妙境。

中国人有着“细细看，面面观”、“看得透，窥其穿”的习惯要求，看山水，即要求从山下看到山上，山前看到山后，还要求从房子外面看到房子里面。但这种要求不是索取导游图，而是为了饱览大自然的美，使“咫尺之图，写千里之景，东西南北，宛而在前”，要求画面做到“收敛众景，发之图素”，“囊藏万里，都在阿堵中”

因此，在此基础上，中国画家经过长期探索，提出了中国画取景原理，即宋代郭煕的“三远法”。它不同于后起的西洋画风景透视，西洋画风景透视扎根于不变的原则，以科学的方法加以探索，难于自由挥发，因此，所画风景只能表现一两层。若对于层层高山和长江万里的处理，用西方焦点透视，恐怕就无能为力。只有中国画“三远法”，才能冲破焦点透视的羁绊，进入表现的自由王国。

近代人对于中国画往往用“散定透视”透视这个名词，但其实这样称呼并不太恰当。因为中国画家用均角透视，线均平行，并无焦点，所以并不能统称为“散点透视”，若必须起一个名字，可以叫“无点透视”，试将清明上河图卷加以测量，就可发现，并无焦点，但是那种近大远小的感觉却很真实，这也正是中西画法区别显著的地方。

但不管如何，构图都应是绘画之首，画家在创作之时，应当对构图苦心经营，以求画面表达效果最佳，可以这么说，一服画构图构好了，这幅画也就成功了一半。当然，构图规律也不是一成不变的，我们应当根据画面需要，灵活运用构图，从整体上出发，如果看哪画哪没有整体的全局的观念，就必然会出现这样或那样的问题，所谓“意在笔先”，就是只在下笔前就应该对所描绘的对象有一个整体的观察，对于画面要做到心中有数，要有全盘的控制。