看完这篇文章你还敢小瞧张鲁一？

张鲁一，可以说是近年来最让我服气的80后男演员，他的天赋很高不说，最可贵的是他还在不断学习，他不拘于某一类角色和某一种表演方式，低调而专注，他的多面性专业性最让人放心。

在我看来，在塑造人物的大方向上，发挥稳定，从未失手，是张鲁一演技中最厉害一点。出道至今，尽管他早期演技青涩，现在也尚未到火候，尽管他一直兴致勃勃尝试各种角色和表演方式，但是他对人物的理解和塑造，在方向上从未出过偏差，更用各种细节赋予角色生命。

哪怕《老九门》里出场十分钟的吴老狗，他的角色都立得住。这应该需要演员对剧本和人物琢磨透彻才能做到吧。可见，他用头脑来演戏，不仅仅是用天赋和技巧、经验来演戏。不浮夸不造作，认真体会角色，仔细认真刻画形象，张鲁一的确是不可多得的匠心之人。

从看过的作品来说，我觉得可以总结出这样一些方面：对身体动作把握的很好。在《娘要嫁人》里鱼旦演一个年龄跨度很大的角色小戴，少年时期阳光浪漫，非常活泼，充满朝气蓬勃，张扬，老了以后性格变得非常阴沉，稳重，收敛。两个阶段都有骑自行车的戏。

年轻的小戴骑车时背挺得很直，动作非常轻快。有段情节是他和女主的爱情有了可能，他骑着车在路上飞驰，镜头很长，他双丢把，仰着头，闭上眼睛，然后在车上站起来，用力向前骑，在风里笑，后来又松开了车把，收回手，挺直了脊背。那种飞扬洒脱的情绪真的要溢出屏幕了。

看过他很多角色，最大的感觉是，每一个角色都是独立的。徐天，徐书成，前原，高木，谢晗，陈秋石，溥仪，戴世亮，黄小瓜，齐建军。各有各的气质，各有各的特点，跨度之大，让我时常忘了这是同一个人。也让我这个看剧时一直挑演技的人目瞪口呆，心悦诚服！这些角色里面没有重复的气质，哪怕只有一点点。所以每当看到一个角色的小动作和别的角色有一点相像，都会很激动地挑出来，乐此不疲。

他的每一个角色都是鲜活的，饱满的，即使剧本人设上有很大的硬伤，具体参见前原佳彦，谢晗，高木寅次郎最后的智商角色强行下线！徐天，可能是张鲁一这一辈子遇到的最好的角色，角色和演员互相成就，引人注目自是不必说。可是其他配角的身上，张鲁一竟也能安放很多不输主角的闪光点，语言气质神态肢体语言小动作等等。这一点，是令人深感震撼的。

他的眼神非常赞，情绪需要的时候可以展现各种极致的情感，这一点一般演员做不到。因为他的眼睛长得挺特别，很大还有点欧化，眼神凌厉起来有种艾尔帕西诺的感觉，如此天赋真是上天厚爱，感觉演舞台剧眼神啥的蛮浪费啊，电影电视剧很适合他！目前看电视剧红色非常出彩，电影微爱里的黄小瓜也非常有光芒，期待今后有更好的机会，是个前途无量的80后好演员。

林心如这样评价张鲁一：“张鲁一非常会带人入戏,他眼神非常有戏。你看到他的眼神就可以读出他想要传达给你的很多讯息”，诚如她的评价，因为张鲁一在跟王凯飙戏的时候，两人的每一次对话都暗藏深意，暗流汹涌，紧张刺激的对决，几乎令你没办法放松注意力。但是你从张鲁一饰演的石泓脸上，又看不透也猜不到任何的小心思，因为张鲁一似乎把所有事情都藏到了这个人物的心底。同时得益于张鲁一对于一个镜头，甚至高达五十多遍的执着，又令你从影片中那些细微的表情、深邃的眼神以及富有深意的话语中感受到他那秘而不宣的情感。

我不清楚张鲁一小时候受到的怎样的教导，看到张鲁一27岁的采访中（《张鲁一：1夜1明天》——《大学》2007年第一期），曾经提到过“我可能比较中庸一点”、“我觉得能修炼到不以物喜，不以己悲”，而中庸、不以物喜不以己悲都是儒学中的精华。所以我猜，他出身知识分子家庭，中国传统文化的教育例如”礼义廉耻、杀身成仁、舍生取义”必定是少不了的。因此张鲁一度过调皮的童年和少年时期、年少轻狂的青年期后，他就越来越向谦谦君子的方向发展。

2017年《瑞丽伊人风尚》张鲁一访谈提到“他是一个自身同时拥有两个世界的男人，一个属于他自己，一个是他创造的那些角色。这两个世界时而平行，时而主次有别。他深知，作为演员，他处于盛世；但他的内心，却有着自己的“保护色”。”这保护色，就是张鲁一的精神世界的核心吧？他的内心世界必定丰富而瑰丽多彩，以至于娱乐圈的物欲横流、喧嚣浮华都对他没有诱惑力。

张鲁一的身上有一种安静的力量，于工作，演戏力求极致，所以塑造的角色可以做到一人千面；于生活，多才多艺，喜欢闲适但依然充满追求，爱惜羽毛，懂知足，不张扬。听说生活中是一只泼猴，大概就是所谓的“驯良如鸽，灵巧如蛇”。欣赏他作为演员的认真扎实，喜欢他作为凡人的丰富层次。

张鲁一这个人太多面了，寻找他的亮点就像一次刺激的探险，你不知道前面还有多少宝藏。你对他的了解取决于他想让你了解多少，或许他心里有一个稳定的暴风眼，让他能够充满定力甚至显得超脱。这个圈子其实很复杂，希望他不论是平淡之时还是大红大紫都能持守这份难能可贵的纯粹，希望他想保护的都可以护得周全，希望他通透玲珑不要迷失。因为在我心里，他实在是很特殊，很宝贵。