编剧兰晓龙携新作归来谈创作：用最笨的办法塑造人物

编剧兰晓龙（人民文学出版社供图）

新华网北京6月5日电（记者 王志艳）从2006年《士兵突击》热播后，兰晓龙的作品就一直备受大众的喜爱，作品评分与大众口碑始终居高不下。“闭关”几年后，近日，兰晓龙携新书《好家伙》再次回归大众视野，早已绝版多年的《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》也由人民文学出版社一同再版。

谈剧本创作

“用最笨的办法塑造人物，他就在你心里活下来”

在编剧界，兰晓龙三个字算得上金字招牌。他总是能用自己笔下的人物，引导读者去映照自我，尤为难能可贵的是，四部作品里的诸多人物似自然界的叶子——你无法找到完全相同的两个。许三多、史今、伍六一、袁朗、卢焱……真实、有血、有肉是观众的普遍观感。

编剧史航评价：“有的编剧是自己不相信，让别人相信。有些编剧是自己相信，但是没法让别人相信。而兰晓龙是自己相信，很多人又通过他相信一些东西。”电视剧《生死线》导演孔笙也曾说：“兰晓龙特别注重细节的严谨，在他剧本的字里行间总能找到一些特殊的东西，是直接和人物命运有关联的。因为有细节，所以即使虚拟的看起来也很真实。”

接受记者采访时，兰晓龙说自己只是用最笨的办法塑造人物：“一遍遍地写，找他的语言逻辑、思维逻辑、行为规则，这个人物找准了，他就在你心里活下来了。”

这种笨办法的启蒙来自中央戏剧学院的训练。兰晓龙回忆，刚上大学时，每个人都恨不得上来就写一个像《雷雨》那样的大戏，但老师不让写，而是上了整整两年的散文写作课，巨量的专业课训练把人逼成了“写作机器”。但正是那两年，让他明白“文字是为了让你正确的表达，而不是浮夸的表达。写一个剧本是为了有话可说，而不是为了把话说得多漂亮。当这个理念成为创作本能以后，再去写剧本就顺了。”

从事影视行业，兰晓龙不认为是“艺术”，只称之为“手艺”。看见年轻的编剧同行受环境影响“手艺不行”，以前不愿多做评论的兰晓龙现在也不免有些着急。他明白其中的无奈，但也只能用“笨方法”去解决：“一是树立正确的价值观，二是打好创作的基本功。”

谈价值观

不反对“英雄主义” 更关注人性与成长

兰晓龙擅长把笔下的人物扔到极端环境里，把想要描写的人性用显微镜放大出来。但与诸多描述人性的作品着力刻画阴暗面不同，他更乐于分享他认为的积极、进步和成长的那一面。

当代军人、抗战远征军、抗日游击队和情报间谍，目前电视剧军旅片的所有要素，几乎都被兰晓龙写进了《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》和《好家伙》这四部书里，如他所说，它们共同的主题都是人性与成长。

兰晓龙认为“英雄主义首先是一种价值观”，他并不反对“英雄主义”式的表达，但当“英雄”被当做橱窗里的流行服装款式任人打扮的时候，他就失去了本来的意义。

尽管笔下的人物热血，但兰晓龙并不认为自己写的是“英雄人物”，他只希望所写的是“知行合一、表里如一”的人，就是他的认知到什么地步，他也能做到什么地步。

兰晓龙感慨，《士兵突击》播出的那几年赶上了中国电视剧制作的起飞时代，那时候的剧作还是追寻价值观表达的，但后来资本大量进入对于利益短平快的追求，破坏了这种创作生态。

“一旦你丧失对一个编剧文字应该存在的责任心，开始为了钱而写的时候，你就已经完蛋了，再也回不去了。”兰晓龙经常这样告诫自己。

谈新剧《境外组》

与正午阳光合作 首次涉水网剧市场

“闭关”几年，兰晓龙并没有闲着，他透露，除了作品集的出版，备受关注的新剧《境外组》剧本即将完成，涉及境外追捕的题材。由正午阳光出品、侯鸿亮制片、孔笙执导，按照网剧模式制作。这是兰晓龙与正午阳光的第二次合作，也是他首次涉水网剧市场。

被问及演员人选时，兰晓龙表示，自己当然希望跟好朋友们再合作，但由于档期等各种原因，“一切还得随缘”。观众期待的《生死线》《团长》原班人马能否再聚首，目前还是个未知数。

自2006年《士兵突击》播出至今，十多年间，影视业的制作模式、播出渠道，包括观众审美趣味等都发生了极大的变化。近年，很多知名导演、演员及资本纷纷涉水网剧市场，观众的选择越来越多了，兰晓龙也在“求变”。

兰晓龙透露，《境外组》将是一部精致的网剧，相较传统剧本创作，他坦言新的挑战是“如何寻找适应网络语境的感觉，然后转变成自己的风格”。首次将故事背景放在境外，兰晓龙却意外说起自己至今没出过国，对这个题材的兴趣源自身边旅外朋友的经历，他表示，这些年中国人睁眼看世界，提供了构建更宏阔价值观的可能。“这种价值观更年轻、更积极、更有活力！”

在兰晓龙看来，写剧本就是虚构一个世界，衡量一部作品优秀与否，不是写好几个人物或几句精彩台词，而是写好那个虚构的世界。但他也吐槽，现在能这样做是“费力不讨好的！”

而选择正午阳光这样的团队，源自价值观层面的契合。“我的合作圈都是了解我的朋友，清楚我的风格和为人，对待剧集制作比较有原则和底线。”兰晓龙说。

责任编辑： 王志艳