《芳华》：镜头语言的呈现

镜头语言的呈现：影片中的整体画面比较沉寂且细腻，表面上看似是在烘托男女主人公质朴而又真实的青春，其实是在旗帜鲜明地表达大环境下的时代情怀

说实话作为一名当代的文艺女青年，眼前一遍又一遍地划过不属于自己这个年代的产物时，那种不同时代间灵魂的碰撞是空前的。

虽然刘峰跟小萍以及丁丁、惠子之间那种天然的思想隔阂从头到尾没有一句控诉的台词，但是刘峰和小萍在镜头下通过他们的强有力的肢体语言、神态表现得淋漓尽致。没有呐喊却胜似是一场海啸般在咆哮。

而男女主人公这种发自内心深处莫名的呐喊、控诉通过镜头语言跟画面，我们可以清晰地看出：

①导演尽量用一种油画般的调色、扎实的长镜头和场面调度以及恰到好处的隐喻，在用心讲述那些那个时代下逝去的善良与芳华，渲染出非常和谐的基调

可以说这种扎实具有调性的长镜头画面是贯穿电影始终的。影片开始除了采用第一人的口吻“我”进行讲述之外，剩下的就是通过镜头画面来演绎。通过一片漂浮的天空一个镜头将观众完全带到了西南的某一文工团。

在这个镜头下，被称为“活雷锋”的刘峰恰好也带着小萍来到了文工团报道。整个画面就是20年代的背景，团里面是一群文艺细胞十足却又显得十分安静的小集体，给人以安静温暖的感觉。

另一方面，刘峰到精神病院看望何小萍，当我看到刘峰背对小萍将眼泪流出来，再转过脸握着她的手和她说话的那一幕镜头时，深深的打动了我。而且这样的镜头基本都是贯穿到影片的始终，给观众感动的同时，好像又是一种对生活的暗示。

②细腻的镜头画面，表达出了男女主人公内心深处丰富而又复杂的情感变化

影片中人物内心的情感表达，对于镜头画面的刻画是十分有利的。影片的开头通过明朗蔚蓝的天空透露出了男女主人公对心目中美好生活的向往跟期盼。

影片用俯拍的镜头记录了刘峰、小萍、丁丁以及惠子人生发生转折的重要场景。小萍“拿”室友的军装照相时的背景，刘峰在“触摸”事件后被处分背着行囊走出 文工团大门的那一刻，天空正好是黄昏时分。这所有的镜头其实就是对他们内心情感的一种整合。

另外，还有个俯拍画面，就是在刘峰落难的时候，何小萍走出刘峰的宿舍，为他勇敢喊出：“刘峰！我明天来送你！”然后镜头渐渐的由近到远，不远处的天空也是越来越暗，可以说此时，小萍内心的落寞感和伤心才是真切地展现了出来。

在我看来，导演主要通过用这种细腻沉默的镜头语言，进一步来表现出对男女主人公当时丰富而复杂的内心世界，大概只有自己最明白吧。

相比较以往的电影，这部影片的镜头画面更为细腻、丰富，非常棒的长镜头通过远近两个方面巧妙地展示出了人物情感和内心世界的多面与复杂。尤其是小萍以精神病患者的身份在草坪上尽情独舞时的镜头，真的是做到了“此时无声胜有声”，令人惊叹！