「唯美散文」写 意

写 意文：梅 笛

当我们提起笔，马上就会遇到一个避不开的问题。那就是我想写什么？经过一番思考，终于确定写什么了，这时可以说你确立了一个“写”的主题。

所谓主题，其实就是对某一事物，通过自己的认知、理解、思考，然后以文字的形式把它表现或说表达出来。但主题毕竟还是一个宽泛的概念，譬如爱情，春夏秋冬，自然风光，生活轶事，故乡山川等，都可以成为写作的主题。然怎么写，从哪切入，重点在哪？这些问题自然会接踵而来。眼下正值春季，我们以“春”为例，来探讨这个有趣的问题吧。

春，既是孕育的季节也是开放的季节。所以“春”本身就蕴藏了丰富的内涵。春，无疑是一个多彩的主题。

但怎么写春？是写它的风光无限还是写它的春寒料峭，抑或糅合起来分层次的写。那么从这一主题出发又自然牵出了既要围绕主题或紧扣主题，又要写出它某种特色某个特点最终完成自己所要表达的所思所想的问题。这是个很有意思的问题，因为它就是确定主题之后的写意。可以这样理解，写意是主题涵盖下的一个具体化分支。

现在我们可以就“写意”而展开来讲了。首先要明白，主题没有“优劣”，任何主题（低俗的不在讨论之列）都能成就好的诗文，甚至是经典的辞章。但写意却有“好坏”之分。主题再好，若没有匠心独运的写意，就不可能写出吸引读者的诗文，而感人或动人便是奢谈了。

春，它是一个广为人知的季节，也是容易触动人们心弦的季节。用诗的术语来说，它就是一个内涵极其丰富的意象，而诗人要做的，就是怎样通过这个意象来营造一个独特的，让人耳目一新的甚至为之动容的意境。而这个意境的构建，它的胚胎就是写意！也就是说，怎样抓住某个点，以这个点作为行文的切入口来展示和表现“春”。而这个点，一定是凝聚了作者的生活视角、思想内涵、文化底蕴、认知能力以及语言张力的。

主题只是外壳，写意才是它的灵魂。外壳再伟岸耀眼，若没有精神灵魂的支撑，它一定是僵硬、没有活力的。而一个僵硬、没有活力的作品，怎么可能引起读者的共鸣，怎么可能让读者为之喜为之悲为之动容为之感慨？

我曾在一次新诗的探讨中这样说过，“不要去写自己没有感悟的东西”。一个作诗行文的笔者，若对要写的事物自己都没有明晰的理解并有一定深度的感悟，怎么会有紧扣主题的写意？出来的作品读者怎么会不一头雾水？至此，我还想多啰嗦几句，这也是我一直想说的另一个问题。 谈到诗，几乎总有“懂，不懂”这种困扰我们的问题。其实，不管是古诗词还是现代诗，都离不开意象和意境的交融，写意和表达的和谐，思想和语言的对应，音韵和结构的统一。诗歌的语言跳跃性大，这既是它形式所需也是其特点所在。当一首诗在语言的跳跃和内在的逻辑上松散随意，那就不可避免地会出现写者天马行空，读者盲人摸象。这是高深吗？肯定不是！我们都看到，象李白的“今生在世不得意，明朝散发弄扁舟”，杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，苏东坡的“天涯共此时，千里共婵娟”，徐志摩的《再别康桥》，戴望舒的《雨巷》，艾青的《大堰河我的保姆》，舒婷的《致橡树》等，这些顶尖大师，诗坛名家的经典作品，不同层次的人都能有程度不一的理解，都会有深深浅浅的共鸣和感慨。这就解释了前面所说的问题。

总之，主题鲜明，写意精妙，意境幽美，逻辑清晰，语言和韵，结构完整，这样的诗歌一定富有内涵而不晦涩，并在含蓄中充满审美张力。 说了这么多，我们还是要再回到新诗的协议上。写意，在学术上看好像有点玄乎，其实它还是源于生活。你只要认真细致地观察生活，体味生活，从生活中发现主题，一步步地走向它的深处，一步步地靠近它的本质，巧妙的写意一定会在你丰满的笔触下款款而来。

作者简介

梅笛，1960年出生上海。1987年修读华师大“汉语言文学专业”。后从事教学工作。二十七岁开始在纸刊上发表文章。喜爱文学，曾在报刊、网络（腾讯网天天快报）发表散文、诗歌、微小说百余篇。其中有些篇章分别获得《上海东方杯》、《上海诗歌百年杯》一等奖、优秀奖等。