特稿梦之队离散 非虚构写作何去何从

近日，据媒体报道，由“中国特稿之父”李海鹏带队的One实验室宣布解散，“特稿梦之队”的全体成员陆续离职。此消息一出，立即在传媒领域掀起一阵热议，各方媒体人纷纷在社交媒体中各抒己见，这个在成立之初就备受瞩目，更被视为中国“特稿梦之队”的团体，为什么会在成立不足一年之际，便草草离席，铩羽而归。在资本商业化盛行的今天，非虚构写作又将何去何从呢？

不可否认，非虚构写作在目前互联网碎片化阅读，“鸡汤”、谣言四起的“快餐文化”中，确实展现出了一定的质量与深度，成为了与众多“快销产品”相抗衡的深度精品。但是，在资本商业化模式效率第一的今天，它显然有心无力，后劲不足。模式单一的影视商业化转型，明显不足以成为它的出路。

一方面，一篇特稿从选题，到采写出作品，要经过漫长的周期，少则几个月多则数年，成本高，投入大，周期长成为作品变现的最大症结。此外，目前的非虚构写作将出售影视改编权作为变现的主渠道，只走文字产品到影视作品的这条路，并无更多的尝试，模式单一，仅仅依托影视谋出路，并不能为其发展提供充足动力。

另一方面，真正受到关注并成功改编为影视的特稿只有寥寥几篇，而且将特稿改编为影视作品也只是特例，充满偶然性，并不具有普适性，不能成为行业发展的标杆。同时，非虚构写作人才的稀缺也成为了非虚构写作变现困难的一大障碍，全国仅仅只有几十名非虚构写作领域的精英，这本来就是一个不正常的现象，它往往会导致非虚构作品的拔高与非虚构领域的狭窄化，寥寥几人并不能生产出更多的产品，作品的成功更不能真正代表一个产业，更不论将非虚构写作产业化。

与此同时，虽然非虚构写作由于其独特性，比普通新闻产品有更大的发展空间，能吸引更多的受众，但是由于资本市场对效率的追求，使其难以成为媒体的主流产品。媒体边缘化的位置更加让它难以走进受众的中心，受到足够的重视。

无数事实告诉我们，仅仅靠少数人的对作品质量的坚守和行业热情，是很难使某个行业在商业化盛行的今天坚持下去的，它需要更多的守夜人与开拓者共同探索。笔者认为非虚构写作行业要想继续发展，是否应该尝试依托于保持盈利的强势媒体与可靠的平台下，走到一个相对宽松的环境中去写作，使之成为一个媒体的特有名牌，甚至是媒介融合中的制胜法宝。

文/李正琴