欣赏书法作品注意其内在的体式呼应

书法当今世界唯中国独有，但她不像美术、音乐、体育教育有可借鉴西方的体系和理论，她尽管具有很强的民族特色，但“其道微而味薄，常人莫之能学；其理隐而意深，天下寡于知音。”因此很多中国人很热爱她却陋于知晓她。不通书法，不懂她的美之所在，也就没有学习和继承可言，更谈不上发展和创新，如果不真正了解书法，其所作的再多努力都不会最终被社会所接受。我们今天从书法的三要素来揭开书法神秘的面纱。

一、章法

1、纵向节奏变化有致

《兰亭序》纵向每行的节奏的变化非常丰富。

以下图为例，我们用竖线来表示其节奏。

我们看一幅书法作品时，首先看每行是否有节奏，任何书体均有节奏，只是静态的书体如楷书、隶书、篆书其节奏比较隐晦，不易觉察；而动态的书体更容易看出。

以张羽翔先生作品为例，其楷书节奏感很强。

2、上下字之衔接呼应

《兰亭》上下字衔接、呼应自然，使整行字气息连贯，前后一体。

我们看上图右边第一行，“观”字左侧偏旁微下坠，是为了引出下字，下面的“宇”字的上点与“观”字下坠出呼应，上下两字呼应而浑然一体。

再如，“府、察、品”这三个字呼应也很巧妙，“俯”字左侧单人旁稍靠下，以引下字，而“察”字上面的点与其单人旁呼应，“察”字下部的示字旁左点和竖钩微收，右点微放，下面的“品”字上“口”去衔接“察”字下部的示字旁左点和竖钩微收处，这样两个字就自然衔接为一体。

同样，使其通篇和谐一体，只不过，有些衔接呼应、避让比较隐，初学者不易看出。

古代优秀的书法作品上下字之间在体势上均或隐或显内在的联系在一体，以保证其内在的气息。一般来说静态书体如篆书、楷书、隶书上下字之衔接比较微妙含蓄，不易发现，但其体式一定是有内在联系的。

3、横向通透紧凑

《兰亭序》为横幅作品，其横向通透紧凑，气息贯通，错落自然。

如上图我们用曲线表示其横向的错落，其犬牙交错，参差不齐，“文似看山不喜平”，正如高手作诗、写文章那样曲径通幽，非一马平川。

4、整篇字之大小相宜

《兰亭序》整篇字大小参差，大字由小字的4倍之大，字之大小相应，协调一致，但整行、整篇却让人感觉不到其大小有别，如有神助。

如上图举一例说明，我们来看“一世或取诸怀抱”这一行“一”、“世”、“之”“内”字小，而“怀”“抱”字大，尤其是“怀”字几乎是“之”的4倍之大，整行看来却感觉和谐一体，丝毫感觉不到“怀”字之大，“之”字之小。其它同理，字之大小皆配合恰当合适。

二、结构

1、字之欹侧

补充一下，书法的章法尤其重要，是书法的核心竞争力。我们学习书法尤其注意整篇的章法。

《兰亭序》之结构不求平正，不求均匀，讲究欹侧，以奇为正。

独体字（以“年”字为例）

“年”字的竖稍向右下斜，第三个横左边稍长且笔画加粗，整个字的重心向左微倾。

左右结构（以“怀”字为例）

“怀”字竖心旁下移，右边部件的竖稍长，下面的捺高于撇，使整个字的重心向下倾斜。

上下结构（以“管”字为例）

“管”字的竹字头左低右高，呈斜势，下面的宝盖头竖重，横钩向右上倾斜，使整个字的重心不稳向左倾斜。

包围结构（以“同”为例）

“同”字横折钩的横向右上斜，横折钩的竖较粗；“同”字里面的小横和“口”位于门字框的右上，整个字的重心右上欹侧。

2、 字之疏密

上紧下松

如“春”“集”“昔”字上面的部件布白紧密，下面的部件舒展，整个字上紧下松。

上松下紧

如“妄”、“岂”“宇”字上面的部件空灵，结构疏朗，下面的部件收紧，使整个字上疏下密。

同样，左紧右松，左松又紧，内紧外松等均是《兰亭序》的结字特征，使得整篇字之结构密不透风，疏可跑马。

3、 同类字、同类偏旁变化莫测

《兰亭序》之结字，随意自然，极尽变化，尤其让人顶礼膜拜的是全篇中有二十个“之”字、五个“怀”字、七个“不”、七个“以”字等，却体势各异，绝不雷同。

同一个字的变化（以“不”字为例）

4、同一偏旁的变化（以竖心旁为例）

《兰亭序》中同一个字的形态变化无穷，让后人望尘莫及，同样，《兰亭》中同一个字的偏旁，如整篇中出现较多的单人旁、三点水、走字底、竖心旁等，亦是变化莫测，让人无限景仰。

三、用笔

1、起讫的变化

我们以“竹”、“此”、“年”为例

我们看“竹”字每一笔的起和收均不相同；“此”字的起笔笔笔不同。“年”字三个横的起讫均不同。

2、 笔画的变化

《兰亭序》笔画极尽变化，尽管众多变化，但总归于统一、和谐。我们看“年”三个横的变化，“信”字右侧“言”字旁横之变化，“带”字上面四个竖的变化，诚如孙过庭先生云：数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。

3、 笔锋的妙用

《兰亭序》点、横、竖、撇、折、捺等，可谓极尽用锋之妙，会用笔锋、妙用笔锋，使笔笔脉络清晰，有章可寻。我们看下面几个字，体会其用锋之妙。

4、技法难度高

《兰亭序》之所以誉为天下第一行书，我个人觉得除了其深刻地体现中国文化的内涵——魏晋风度，更主要是其技法难度高，后人难以企及。我们随便选几个字，大家可以自己写一下，便能体会其技法的高超。

四、后代临摹兰亭之得失

后人一般临写兰亭，偏于简单化，用笔技法难度降低，字大小偏于均匀，章法简单，成为纵有行，横有列，而兰亭纵有行，横间错落自然、紧凑，具有天然之美。当代我觉得临写兰亭最好的是张羽翔先生和陈忠康先生等。

吴玉如临，用笔简单，字大小偏均匀。

启功临

董其昌临