李白 杜甫描写的场景各不相同 好的画家也从不雷同

李白、杜甫描写的场景各不相同，好的画家也从不雷同

有经验的面家不会将历史上一些名人诗歌的场景给画得雷同，重复的画面使人望面生厌,而是将那些展现出人物神秘的经历、离奇的情节、尖的冲突等文学内容的千变万化的构图,独出心裁地连接在一起以表达主题,使我们想到人物的纷至青来,人物之间速离情忧的关系,情节发展的起伏铁宕和随看时间顺序频频调动的环境等,连环画以连续性为其基本特征,在连续性的动求中必然要突现出一个变换性既连续又变换两悉称不可偏度,这种变换性只要严格以生活真实为依据,就能获得审美价值,初学者怀筒之志者多,而潜心构图井施以良工苦心者少,构图正是给画的基本功,在由起始,发展、离、转折到结陆的通篇结构有层次,存节的总体设计支配下。

中国诗词山水

对于每一具体画面形式的运。偶能既有承前启后的内在联系,又兼顾自身独特结构的创,奇笔开篇而后波洲推进渐入高峰,接着又曲折或急转直下至结局而曲终奏雅余音备袅,一系列美不胜收的面珠联璧合构成一部完整的艺术作品,才会使读者展卷入胜,赏心悦目而得到益构图是将意念初步物化为可形态的艰苦过程作者不仅尽脑汁,消耗体力,还要有马拉松的毅力有时,它还相当枯燥繁照,不如写生烟样顿挫涉笔虚实取势面兴味鲁然;更不像大笔落墨那样纵横挥酒、配而痛快之至:试然,读者主要是在谁理情节和人物,欣贫形象,对于构图章法不大理会但构图在他们眼成是其之中起着作用的,作者更不应该小看读者,之心于形象和情节,对构图丝毫不加计较而得鱼忘签连环画同交学家密相联,好些艺术平砝、技巧是相间的,近两年走马观花地看了一点古诗文,感到受益非。

飞流直下三千尺

“流有声,断崖千尺,山高月小,水落石出。和李自的《望庐山布》“飞流直下三千尺,疑是银河落九天,”这飞的悬河国水之势,如果移植成中国画然是幅的,因为形象夸张的方向是高度,面比例,作为形式的起步,便已立却失了内容的决定意义然面,连环画的面面却由出版社规定划一而无选择余地。可以根据内容与形式矛盾统律,充分认识边框、四偶的感觉特性井且加以运用,极大限度地发挥作者的主观能动作用。下边线犹如地,人以依托感;立边框好象建筑物,给人以支擦感:上角的外冲势:下角的坠落趋向:等等,如果将它们有意识地同内容的表现密切融合起来,必将给构图变换的思路推开一道门径。

一行白鹭上青天

“白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼,”告诉我们,只有量高远望才可将群山万壑尽收眼底,点远近高视野千差万别,要把视点的变化当成杖在构图中天观察:“荒城自萧索,万里山河空,天高秋苍茫云海间长风几万里,吹度五门美:”感觉到长天、云海、日月和归雁:“登高望国海,天地何漫浸。被风飘大荒寒。“这又是一番临高俯视的气象万千,“贵尘足今古,白骨乱盖离。”“利领穿骨,惊抄入面,矢兮弦绝,白刃交兮宝刀折。”显然是俯向近所洞悉到的古战场的部,视点的高低决定地平线的升降,地平线下降便于“新晴原野矿,极目无氛詬”“鸟省知天雪,群飞复群吗”的表现:地平线高而且低的视能获得“潭清疑水浅,荷动知鱼数”的头,地平线是构图转不开绕不过的必由之路,国熟路轻车而或忽博成大错,致使构图因索支离碎、一盘散沙的教训展见不鲜,不能不引起我们的重视。

中国山水

感染力的来源,是人物组合的基础,脑子里没有一个完整的,运动的、从头至脚贯穿统一的人体概念并善于灵的,四肢变化的力量感,手脚变化的细腻对于构图度神和密取,新和饮,吹和,则和批区别开去想而是一日了然的真实,表情动作的似是全使性格脑然失色,可以轻易地默写一个人举但勾出一个程旷豪爽的小伙子用牙齿启开啤酒瓶盖就不那么轻松了,越是偶然动作越堆表现,但却更动,更能不一般地突现性格,一个回看试图达到“以形写神”和“传神写照”是异想天开构图倾向于某一种道求,力求面面单纯化才能变化无穷、感入强烈。

两只huanglimingcuiliu

杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,窗含西岭听秋雪,门泊东吴万里船。”以时间顺序先后排列四个主体雪、,船表现春色。如遵循诗的手法第一幅集中表现对对黄在柳丝中飞鸣,第二幅集中烘托白鹭成行飞青天,第三幅集中描绘窗外远山千秋积雪,第四幅集中刻画门外河边停舟船,将使四幅画各领千秋。如果把四个主体同时放到一幅画里去,观黄菡有水鸟干扰,望西岭雪有东吴船障目,相互抵酒,成了大拼盘,李商隐《霜月》“初闻征雁已无蝉,百楼台水搜天,青女素块俱耐冷,月中里斗蝉。”这句却可以完全在一幅中表现,北雁南之名和在于想象之中,只有二、四句才呈现可视的百尺高楼,水天和自月,而秋水长天霜月是相互衬托存的,全诗各句描写均集中于清,一幅清秋良夜的美景,向性明确。