《菩萨蛮萧萧几叶风兼雨》纳兰性德写尽男人在雨夜的孤 独 愁 凉

菩萨蛮

纳兰性德

萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。

《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。“风兼雨”“长更”是耳闻，“蟾蜍下早弦”是眼见，“夜寒”是身体感受，“无处不伤心”是心理感受。容若将离人苦夜长，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相，泪花和灯花。

上阙写景。首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，秋叶、秋雨、秋风、秋天、蟾蜍，给我们渲染出一种悲凉萧条的氛围。“长更”一句，从李煜《三台令》词中化出，写长夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花淌落。满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然远去了。

下片对“情”的经营也是恰到好处，全词上下无一字半言着落在孤、独之类的字眼上，却透露出一份刻骨铭心的孤单之感。在泪珠与灯花相对簌簌落下时，这里瞬间给我们营造出人与灯烛相对而泣的情景，人怜灯花，灯花却不知怜人，因而生出无限的的惆怅，一声悠长的叹息也暗含其中，因而觉出无限的伤心，付与瑶琴，然而，却无人听，一声琴声，一腔愁情，孤寂的色彩也显得更加浓厚。

词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。