《菩萨蛮萧萧几叶风兼雨》纳兰性德写尽男人在雨夜的孤 独 愁 凉
菩萨蛮
纳兰性德
萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦。欹枕数秋天,蟾蜍下早弦。夜寒惊被薄,泪与灯花落。无处不伤心,轻尘在玉琴。
《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用白描的写法,从多个方面去描写和渲染,写思妇的苦情。“风兼雨”“长更”是耳闻,“蟾蜍下早弦”是眼见,“夜寒”是身体感受,“无处不伤心”是心理感受。容若将离人苦夜长,相思难解,无处不伤心的苦况写得精细到位,末一句雅而伤,词中女子显然是淑女,风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象,秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相,泪花和灯花。
上阙写景。首句中,词人描写了凄风苦雨下,落叶萧萧的景象,秋叶、秋雨、秋风、秋天、蟾蜍,给我们渲染出一种悲凉萧条的氛围。“长更”一句,从李煜《三台令》词中化出,写长夜漫漫,无法入睡,词人索性抬头望天,不知不觉,月亮已在上弦处了,表明词人孤卧时间之久,寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡,却因凉夜被薄惊醒,孤凄寒冷透彻心扉,不觉泪水伴着灯花淌落。满心伤怀,更奈何,眼望去,竟是伊人昔日所弹之琴,如今古琴都蒙上了灰尘,更休提伊人如今飘然远去了。
下片对“情”的经营也是恰到好处,全词上下无一字半言着落在孤、独之类的字眼上,却透露出一份刻骨铭心的孤单之感。在泪珠与灯花相对簌簌落下时,这里瞬间给我们营造出人与灯烛相对而泣的情景,人怜灯花,灯花却不知怜人,因而生出无限的的惆怅,一声悠长的叹息也暗含其中,因而觉出无限的伤心,付与瑶琴,然而,却无人听,一声琴声,一腔愁情,孤寂的色彩也显得更加浓厚。
词人所描之景,在古琴处停止,仿佛古琴余音,婉转低回,回味无穷。