《李茶的姑妈》成开心麻花历史最差 笑点太少 卢靖姗不足以救场

文/马庆云

影迷对开心麻花的电影，只有一个期待，那就是笑。《夏洛特烦恼》作为其首部大屏幕作品，显然五步一梗十步一笑的包袱设计，让影迷大呼过瘾。而《羞羞的铁拳》虽然笑点密集程度次之，但也算是基本满足影迷预期。等到开心麻花的《西红市首富》，基本上算是强弩之末了，对原作的发挥不算出彩。

而这部《李茶的姑妈》，谨从笑点数量来论，确实不足以让入场的观众爆笑。影迷对开心麻花的电影只有一个期待，那就是开心。但《李茶的姑妈》笑点制造方式过分烂俗化，都是平常闹剧用烂的包袱梗，已经不足以让影迷开心，甚至会有不少桥段闹心。

当然，我们可以说，这部《李茶的姑妈》核心价值没有问题，旗帜鲜明地反对金钱崇拜，通过剧情的方式对所有膜拜金钱的人进行辛辣嘲讽。从这个角度来论，《李茶的姑妈》不能算是闹剧，至少它的内核是正确的。然而，便是因为开心麻花前几部作品都是寻开心，造就缺少想看核心好坏的影迷。

对于《李茶的姑妈》来讲，虽然内核不差，却面对具体的桥段实现方式上，缺少了真实的基础。一切喜剧，尤其是讽刺喜剧，必须建立在真实或者说现实主义的基础之上，缺少了这种与现实进行牵扯的纽带，讽刺必然变得非常虚空，甚至毫无价值，隔靴搔痒。因此，鲁迅先生做《阿Q正传》，取的是现实中典型历史环境与典型历史人物。

《李茶的姑妈》，想要讽刺某些人群错误的金钱至上观念，却将典型地域设置在一个海岛，已经面对缺少与现实社会基本联系的尴尬。外加上，人物在海岛上的各种作为，不像智商正常的人群。男主角男扮女装，略有智商的人，都可以一眼发现。可岛上这群活宝，就是被这个装扮骗得团团转。这些烂俗喜剧梗的出现，让《李茶的姑妈》不再是喜剧，而是闹剧。

如何在真实的基础上做喜剧，成为所有喜剧电影的紧箍圈。包袱的俚俗放大，没有问题，问题在于，人物的智商过分低龄化，用不合情理的包袱来拼凑笑点，就让电影本身在真实性上完全丧失了。没有真实性，那讽刺虚空，也就缺少任何力度可言了。

基于此，我们便会发现，对于开心麻花出品的电影而言，如何取得一个优秀的剧本，依旧是困扰他们的难题。努力推出几个喜剧演员，努力打造一个喜剧品牌，努力多赚一些票房，都是短时间可以实现的。但，如何持续地供应五步一笑十步一梗的剧本，则根本不是时间金钱可以完成的，它需要更高的编剧的脑力智慧。

因此，开心麻花的掣肘之处，即将体现在编剧方面。依靠多年的舞台剧演出，积累了不少的较为不错的舞台剧脚本，进行电影化改编，短期内，不缺改编式的作品，但接下来，就面对演员不少，剧本没有的尴尬了。

因为包袱太少，所以开心麻花的电影也越来越走美女路线了。在《李茶的姑妈》当中，我们甚至于看到了“速度与激情”式的美女大party，而且占据了大量的时长。这些对喜剧包袱无效的内容，只能勾兑喜剧电影，让笑点更加反密集化。看明白这一点，再来看卢靖姗在《李茶的姑妈》中的出现，便轻松明确了。

卢靖姗首先只是起到花瓶的作用，让大家看着好看罢了。所以，在电影中，这位姑妈凭借肤白和腿长，穿上了非常好看的白色晚礼服，看似迷倒众人，实则对笑点制造没有任何有用价值，逐渐像王晶的美女烂俗片靠拢。

卢靖姗本人也并未带来喜剧包袱。这才是症结所在。喜剧演员需要有自己独特的训练方式，断然不是几句搞笑的台词便可以生效的。开心麻花自己的马丽等人，也是舞台剧逐渐磨练出来的独特喜剧表演方式。反观卢靖姗，不足以担当喜剧重任。举个例子。

卢靖姗与黄才伦有一段对手戏，两个人都喝醉了，黄才伦出于好心，将卢靖姗捆绑在床上，防止她做坏事。第二天醒来，卢靖姗让黄才伦揭开布条的表演，是过分平常化的。这都是普通演员的表演，没有任何笑点可言。但是，如果给马丽等喜剧演员，她便可以在剧本台词无笑点的前提下，自己通过表演，加入更多的包袱。这就是喜剧演员的再创作。可惜，卢靖姗，只负责肤白腿长，喜剧表演，她差之千里。

能让人发笑，是一件非常高级的事情，需要很高级的智慧才行。显然，这部《李茶的姑妈》，轻视了影迷的智慧。