《歌舞伎町夏洛克》——大胆与荒诞 表与里的都市群像
文丨幽闭的小泉@bigfun社区
很多人想不到有这么一部原创动画。
——不，或许应该说是很多人想不到一部原创动画，也可以依附「原作」进行「改编」，贴上「原创」的标签，并重新以另一种的姿态呈现在自己眼前。
这确乎与印象中的「原创」大不一样。
如此看来，那么I.G社决定以柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》为基础，试图将本土文化与小说结合，经典与现代交融，最终形成动画《歌舞伎町夏洛克》的做法不仅是创新之举，也是大胆的决定。
因此这次我们不妨也同华生一样，顺着猫的脚印去往歌舞伎町的深处，从霓虹闪烁的街道来到喧嚣渐弱的侦探屋。去窥探这个看似荒诞的故事，又是否有着什么未曾发现隐喻和魅力。
从经典小说到大胆原创
其实，假若这么一部动画呈现在观众眼前，或许大家还是在意动画对原著小说进行了怎样的改编与保留。而或许这也是为什么，当观众看到房东哈德森太太浓妆艳抹的形象时，会不免大吃一惊。
可动画并非魔改（毕竟哈德森太太的歌声的确很好听，也同样有着关心他人的性格），不仅如此，若观众能够看下去，就能发现动画的许多细节其实都在反映原著的设定。比如福尔摩斯的换装术、生活习惯以及孤僻奇怪的性格之类，在动画中都有着体现，而动画独创的「落语」的推理过程，也着实很让人上头。
动画提取了原著的人物特征，并通过另类的的人设显示出来。华生的忠诚老实，反映在他说话的风格上；莫里亚蒂的神秘，体现在他公众面前的高中生形象，和未被发现的隐藏面……而当观众对这些人设大吃一惊时，就意味着动画达到了自己引人注目的目的。
但动画并不满足与人设的翻新，于是又呈现出了「大胆」的一面。
所以，除了看到如《血字的研究》等经典故事的改编外，观众还能看到动画每话在本就完整的故事之外，所想要传达的更多的细节——在歌舞伎町与西新宿之间穿梭反常地需要安检；在歌舞伎町莫名出现了「开膛手杰克」的连环杀人；看似是局外人的莫里亚蒂，似乎与开膛手杰克与福尔摩斯有着尚未知晓联系……
于是观众就沸腾了起来：歌舞伎町并非只是现实中场景照搬；开膛手杰克杀死莫里亚蒂的妹妹，使其计划复仇……感觉有点奇妙，但诸如此类的各种猜测的确比比皆是。画内的侦探们在推理，画外的观众面对动画这个「谜题」，也同样在进行自己的「推理」。而这则是原创动画的独特魅力——充满创造性。愈是猜不透，便愈使人对其充满期待。
动画真正的趣味，不在于人设如何奇葩，而是在保留原著有趣程度的基础上，进行的再创新；不在于知道凶手是谁，而是故事留下的悬念。于是，原本熟悉的人物与故事就又开始富有活力，也就成为了「歌舞伎町的夏洛克」。
歌舞伎町与落语的秘密
不过说了这么多，人们似乎对作品的意识还停留在「创新」这一块上。那么除了创新以外，这些奇葩以至于荒诞的设定，又是否有着其他的意义？尤其是作为主角福尔摩斯，若仅是想让「福尔摩斯」带上日本的标记，又为何将其设置为一个不折不扣的「落语怪人」？
于是就首先要说到故事所发生的舞台——歌舞伎町一番街。
作为现实存在的地点，歌舞伎町的身影在许多其他作品中尚可瞥见几眼，而在本作中则有了形象的还原。毕竟歌舞伎町确乎是看上去的灯红酒绿，络绎不绝，人来人往。那么歌舞伎町作为「不眠之街」则名副其实；
而与此同时，作为日本法律保护和管理的歌舞伎町，其中也到处存在华生初来乍到时在街角遇见的风俗店，以及店门口招呼的黑人小哥；有福尔摩斯寻找线索时进入的俱乐部，以及居所外的黑暗小巷中的糜烂人群。出于这点，把歌舞伎町称作「欲望的迷宫城市」也不足为奇。
歌舞伎町是矛盾的。作为合法的红灯区，歌舞伎町的繁华理所应当，但是在这样的合法下，却也不缺非法的黑道在此涉足，便出现了犯罪与暴力——只不过在动画同样荒诞幽默的处理下，黑帮的老爷子看起来和蔼可亲罢了。只是不得不承认的是，无论怎么去隐藏这些不可知的一面，黑暗与犯罪确实是存在的。即使黑暗的来源并不完全是黑帮。
因此，具有这样形象的歌舞伎町，也就理所当然地成为创作者心中所认为的发生罪恶的理想舞台——雾都伦敦自是迷雾重重，使人看不见迷雾后的真相；歌舞伎町同样是以光鲜亮丽为表，形成一层繁华的「迷雾」，掩盖着阴暗处的罪恶。于是此时侦探的存在，则是拨开迷雾，走过繁华，最终看到背后的一切。
这么一来，那么「落语怪人」福尔摩斯那奇怪的癖好或许也就有了解释。
演述古今事，藉口以糊口，谓之演史家，落语家。手必弄扇子，忽笑忽泣，或歌或醉，张手流目，跨膝扭腰，为女子样，学伧荒语，假声写形，虚怪作势，于人情世态靡不曲尽，其歇语必使人捧腹绝倒，故曰落语。
——《日本国志》卷三十六《礼俗志三》
跪坐于台上，身着和服，却通过夸张的表情和动作去模仿市井人物，叙述着他们的笑话，从而引得人发笑——若仅这么看来，这种形象的落语师或许本身就充满滑稽。只是我们似乎还没有注意到，在落语师滑稽形象的背后，真正引人发笑的是表演所呈现的小人物形象。而落语师，仅仅是把人情世态重新传达给观众而已。
于是说回福尔摩斯，他的推理其实与落语师的工作也大同小异，只不过与正式舞台唯一的不同是，福尔摩斯的落语可以随地表演，以及「推理落语」中的那些「市井笑话」，对应的是案件本身；落语师所模仿的「市井人物」，对应的是犯人自己。
在古怪性格的背后，福尔摩斯只是把自己看见的起因结果叙述给旁听者，顺便嘲讽一波这些可笑的案件与背后的犯人，再顺便信手揭露一下人性罢了——而展示众生歌舞伎町，则恰好给了福尔摩斯表演的舞台。
但案件毕竟不是笑话，毕竟能理解「笑话」本身的只是自己。于是台下就没有在笑的观众，能笑的也只有自己。因此这样的福尔摩斯就成为了其他人口中所评述的「怪人」。只是没有被人注意到的是，「怪人」的痴迷其实也是一种另类的执着，是另一种实行自己正义的方式。
就像不论是原著亦或是动画，福尔摩斯给人始终如一的印象——
比起金钱，福尔摩斯更在意的还是事件本身。
繁华都市的表里群像
在知道歌舞伎町与落语这两个奇怪以至于荒诞的设定在动画中存在意义之后，或许也就不难知晓创作者将灯光聚焦于人物之上，将动画设置成为群像剧的原因。
因为歌舞伎町是复杂的，于是大可以被看作缩小的社会。既然社会是复杂的，就决定了其中存在各色的人；既然存在各色的人，就自然会存在不同的形象、不同的人性——就如上文所说，歌舞伎町黑暗的来源并不完全是黑帮。
只不过却又如同歌舞伎町表面的繁华与深处的罪恶，人同样也有着面对外界的表面，以及不可知的里面。来到侦探屋的委托人自然有背后的理由，犯人也会有自己犯罪的动机，以至于在有的故事中会是迫不得已。
因此，为了不让职业生涯断送而不得不买胜利数的相扑运动员，或许的确比为了情妇的驯马师要无奈得多（打假赛和个人抉择）；也是因为在听过单亲母亲的经历之后，掌握着各种丑闻敲诈勒索的米尔沃顿才足够显得可恶（争夺抚养权）——同时也可以发现的是，虽然看似是新瓶装旧酒的改编，可当案件发生在这些市井人物身上时，也确实能反映社会所真实存在的问题。
不过既然是群像剧，那对侦探形象的描绘也必然会占多数。也正是因此，除了提取原著中的人物以外，观众同样能看到故事中的其他侦探的形象。只不过在知晓这点以前，我们或许只是把些的奇怪形象给当做是福尔摩斯表演的陪衬罢了。
因此，福尔摩斯便不是唯一收获关注的角色。也就与委托人和犯人无二，这些在歌舞伎町四处游荡的侦探们也同样表现出表与里的两面。也正因此，动画会舍得用许多篇幅描绘侦探们不被人所发现的性格，或者被隐瞒的过去。也就使观众对每个形象的背后都能有所了解。
于是观众可以了解到，被黑道驱逐的「不良侦探」小林，凶相的背后是不善说谎的坦诚，被驱逐的原因是过于温柔的性格；还有极具特色的「姐妹侦探」，姐姐看似稳重却总是鲁莽，妹妹显得轻浮却擅长思考（捉弄）——而从专门描绘这对姐妹的一话来说，也不难看出她们来到歌舞伎町的原因。至于其他如「洁癖侦探」「赌博侦探」之类，亦是如此。
诚然，这些名号奇怪的侦探在观众看来，或许只是假正经。但是换个角度说，或许也是因为这样的假正经甚至是荒诞所掩盖，被隐藏的里面才更加让人难以看清。
毕竟若是对于「侦探」这个身份，就难以定义其是否为正义，更何况侦探们工作的初衷还是出于委托人的酬金。在繁华的歌舞伎町，或许难有人能对自己所见的事物立马下果断决绝，或善恶好坏的定义——就如同眼前这些古怪的侦探。也正是因此，这些舞台上的角色，以至于整个舞台，才会具有魅力和神秘十足。
如此说来，或许侦探们将显现出OP中比喻的「寄生虫」「猛兽」的模样，也说不准。
postscript（附言）：
各位好啊，以上就是本篇文章的全部内容了。学业繁忙，很久才凑出一点东西来。
究竟怎么去概括这部动画？其实很难。毕竟有太多词可以形容它：荒诞、群像、本土化……众多的元素是动画的特点，但过多的元素和观众对剧情期待的不符，反倒使作品成为了冷门，且使人对后期有着不小的担忧。
不过尽管如此，《歌舞伎町夏洛克》也成为了一部让人感到有趣的动画。也会让喜欢它的人抱以期待(>ω* )。