90周年再回首 “强军伟业”中有你——“开眼”带你走进建军90周年“最强军展”
党的十八大以来，习近平总书记提出强军兴军的一系列重大战略思想、重大理论观点、重大决策部署，为人民军队的建设指明了新的方向，也使部队的文艺发展事业得到了社会的广泛关注。
在继往开来的时代大潮中，人民军队从无到有，从弱到强，从发展到辉煌的强军之路成为中国军事美术表现的主体。长期以来，我国军旅美术工作者自觉强化使命意识，紧紧围绕打造强军文化的目标要求，凭借对重大题材的有力摹画、对军人形象的生动塑造，“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来。”在塑造“四有”新一代革命军人形象上求突破、下工夫；以军旅美术的特有语汇连接时代和人民，着力表现中国共产党及其领导的人民军队浴血奋战的英雄气概和建立的卓越功勋；并以更多直面军旅生活、直击心灵的“接地气、鼓士气、有生气”的艺术精品为部队和官兵服务，为人民群众服务。
赓续传统，砥砺前进，当下的军旅美术工作者，正在实践并推动着中国军旅美术的现代化转型。
90年风雨历程，90年初心不变，改革强军的新画卷，正在引领中国军旅美术审美新风尚。
吞吐历史，关照当下，新时代的军旅美术展现强军新风，正在接受世人检阅。
7月27日，由文化部、中央军委政治工作部、中国美协联合举办的“庆祝中国人民解放军建军90周年全国美术作品展览暨第13届全军美术作品展览”在中国美术馆开幕。本次展览是庆祝人民解放军建军90周年的一项重大纪念活动，是近年来最高规格的一场军事题材美术展览，也是为迎接党的十九大胜利召开献上的一份厚礼。军旅美术家们以生动淋漓的笔墨，纵情放歌90年，深情礼赞党领导人民军队走过的奋斗历程、开创的伟大业绩、铸就的精神丰碑，鼓舞激励人民群众和部队官兵为实现中国梦强军梦而砥砺奋进！
中国文联党组成员、副主席赵实，中央军委政治工作部副主任禹光，文化部党组副书记、副部长杨志今，中国文联党组成员、副主席左中一，中央军委政治工作部宣传局局长张玉堂，中国文联副主席、中国民协主席潘鲁生，中国美协主席刘大为，以及徐里等有关方面负责人，军队驻京有关各大单位宣传文化部门负责人、军地美术家和参展作者代表、部队官兵代表等出席展览开幕式。
展览吸引了军内外广大美术工作者踊跃参加，共报送7000多件美术作品，评委会最终评出入展作品531件，加上特邀展出部分经典作品和评委作品共600余件，涵盖中国画、油画、版画、雕塑、装置、水彩画、宣传画和连环画等，其中既有表现从南昌起义、遵义会议到香港回归祖国时防务交接等历史时刻的作品，又有刻画海军战士南海铸礁、战士日常训练生活场景的作品，思想性强、学术性高、尺幅大，是近年来全国优秀军事美术作品的一次集中展示。从征稿、评选到布展，从内容的表达到艺术语言的呈现，相比上届全军美展，都有较大的提升。一系列佳作，以内涵深刻的主题、雄浑大气的风貌、浓郁感人的生活气息、灵动新颖的艺术手法，满腔热情地赞颂了人民军队波澜壮阔的发展历程，淋漓尽致地表现了坚如磐石的军政军民团结，浓墨重彩地反映了在以习近平同志为核心的党中央的坚强领导下，人民军队实现强军目标、建设世界一流军队的宏伟征程。
“公平公正公开” 走进“最强军展”
如果说这场展览是新形势下军事题材美术创作的一次集中检阅也并不为过，“最强军展”背后少不了一个“最强评审团”。在接受记者访问时，国防大学军事文化学院美术系主任李翔表示，这次展览是按照国内最高规格展览的要求来执行，主办方特邀国内最具权威的50位美术家和美术理论家，组成强大的评审团阵容。每人手上有一台电子投票器，后台会根据评委的投票进行统计。为公平公正起见，杜绝人情票，在投票期间，评委之间是不知道彼此的投票情况的。投票后，会根据作品的得票数高低来划分场地，票数高的在中国美术馆展览，低的在81美术馆展览。为确保作品不出现军事常识性错误，还特邀军史专家进行把关。大家可以看到，在中国美术馆的圆厅之中，用了多幅经典作品对人民军队建军90年的风雨历程进行总体梳理。值得一提的是，展览中还出现了一些如声光电、装置等实验艺术作品，这在以往的主题性展览中是较为少见的。
亚丁湾一日
平安行动
浴血马石山
抗联
待发
罪恶克星
壮志凌云 九天揽月
中国鲲行动
跟着“开眼”的视角，徜徉在军事文化的海洋，有没有感到浓浓的军味、兵味、战味扑面而来……各种火热场景可触可感，有反映部队训练和执行多样化军事任务的沸腾场面；有展现武器装备的写实力作；有历史场景也有练兵备战、矢志打胜仗的新时代军人风貌展示……画家们大力用美术作品宣讲强军故事，让你倍感军营文化的豪迈和深情。
幅幅堪称经典、惹人回味，富有视觉冲击力，让我们的目光忍不住定格、定格、再定格。
可见，军旅画家在画风上，坚持了现实主义的写实，画法上坚持继承传统又能巧妙结合西方造型手段，彰显着庄重典雅、雄浑大气的美学风范；许多作品乍一看，传统，再细看，你会发现其中注入了很多创新元素，写实与创新高度融合，传统的浓墨与现代线条的有机组合令作品洋溢着现代气息。
重塑历史经典，彰显军人本色，立体、多视角、全方位展现官兵思想观念和价值取向的新变化，传递人性美和自然美，或许也是军事题材作品让我们眼前一亮的原因之一。这种创作，极大地丰富和表现了主旋律的教化作用，也表达了崇高美，以强烈主题性创作理念和写实性的诗化语言，对我军90年来辉煌灿烂和史诗性历史传统的重现，也是对当下军事主流文化的启发、重塑和思辨，为当代中国美术发展史写下浓重一笔。
大国美术体现大国风范 大国风范铸造大国军魂
随着中国越来越在世界历史舞台上影响巨大，文艺服务的方向和着力点也就随之发生转变。实现中华民族伟大复兴，必须要建设一支强大的人民军队，在强国梦、强军梦的大背景下，着力打造先进军事文化是巩固和提高部队战斗力的需要，是提升国家软实力的需要。
作为社会主义主流文化的重要组成部分，军旅美术是先进的军事文化的重要载体，体现着当代军人的精神面貌和人民军队威武之师、文明之师、和平之师的崭新风貌。回望我军，走过了90年的风雨历程，军旅美术是主题性创作领域的重要力量，是中国当代美术创作中不可忽视的一支生力军。
历史的车轮滚滚向前，由过去着重倾向为政治服务，到回归于艺术本体的探寻，军事美术一路走来，在刻画典型人物形象中日渐注意表现出具有朴素情感性的人文精神，始终坚持弘扬主旋律、凸显民族精神，也注重个人的精神体验与自我表达，注重情感体验的"时代性”，提高艺术格调，体现家国情怀已经是公认的切入点，当代军事美术愈见呈现多样化发展趋势。
这也为军旅美术工作者提出了更高要求，军旅美术工作者要让自己的画作从画室里走出去，贴近时代、深入生活，从展览厅里走向基层，从个人收藏变为官兵的由衷欣赏；以独特视角、个性追求突出作品的时代性学术探索性，把对艺术本体问题的探索揉进军事美术和主旋律美术创作，持续有效地滋养陶冶官兵心灵，把部队欢迎、官兵喜爱作为价值标准，把是否有利于鼓舞士气、塑造军魂作为检验尺度，追求清气正气，而不生媚俗之气。在为兵服务的伟大实践中，不断拓宽军旅美术的表现空间，照亮强军兴军的光荣梦想。
“好的文艺作品就应该像蓝天上的阳光、春季里的清风一样，能够启迪思想、温润心灵、陶冶人生，能够扫除颓废萎靡之风。”
观礼、看展、听研讨，研讨会于同日上午在中国美术馆学术报告厅召开。全国各地的美术家和美术理论家共聚一堂，为我国军事题材美术作品创作的未来发展建言献策，“开眼”带你来听听。
“开眼”带你听 ：
历史叙事与当代视角 彰显主题与语言探索
■范迪安（中央美术学院院长、中国美协副主席）：
我觉得有两个特征值得做理论归纳。第一，历史叙事与当代视角。在20世纪以来的中国社会发展中，人民军队从诞生到发展壮大，鲜明地显现出一种新的力量和新的精神，大量军事主题的美术作品不仅反映了人民军队听党指挥、服务国家、奉献人民的业绩，同时也是在用艺术的形式把这种精神更多、更好地形象化，通过对人民军队发展历史的描述和军人形象的塑造，体现出20世纪以来中国文艺最具本质意义的精神指向。对历史的主题投以当代的视角，更多地体现当代美术家的关切和情怀，在这次展览中非常突出，许多作品既注重表达具体的历史事件，更注重营造生动的历史现场，刻画鲜活的人物形象，在宏大与细微两方面都形成延伸，从而产生强烈的视觉张力。第二，彰显主题与语言探索。如何在主题创作中把语言的探索上升为一种文化的表述，使它不仅仅是为了与其他形式来角力，更重要的是在当代体现有中国特色的美术精神，在军事主题上形成一种全新的创造。同时不少美术家也思考语言和材料的开拓，出现了综合性、装置性、影像性等类型的作品，这不仅是开展一种材料的实验，更重要的是通过语言方式的探索，使主题得到更好表述，值得做进一步研究和总结。
军展作品“朋友圈”叫好 高科技可能会改变整个美术的创作形态
■张晓凌（中国国家画院副院长）：
我曾在这次军展作品评选现场发过一个“朋友圈”，得到很多好评，大家都觉得作品的气派很大，我想只有大国军队才能具备这种风范和气派。这次展览作品的整体质量非常高，反映出全国美术家对人民军队的热爱。中国美术的现代性是以重大题材的创作为开端的，而西方反之，看了这个展览我更加坚信了这一点。我觉得这次展览在军旅题材和当代艺术融合方面做得非常好，在未来一段时间内高科技可能会改变整个美术的创作形态，当然也会在某种程度上改变军旅题材美术创作的形态。
军队是“长城” 部队题材美术创作是“洪钟大吕”
■刘曦林（美术理论家）：
军队就是一个国家的长城，部队题材美术创作也是国家和民族的洪钟大吕。军事题材创作已经形成了一个体系、一个样式，形成了自己的美学特色。新中国的军事题材无疑是往精、深、细和经典的方向走了，这个体系的美术如何进一步提高艺术格调，上世纪60年代末已经提出了这个课题。看完今天这个展览，看到了一批新人的成长，看到了强军之路上部队的生活细节和现代军人的状态。它们能不能成为永恒的史诗，经得起历史的考验，还需要一段时间的淘洗。继续坚持现实主义文脉并升华它的艺术格调，无疑是军事题材非常重要的一个创作原则。特别是军事题材创作的历史真实和艺术真实之间的关系，包括人物形象塑造的深度，怎样用写实语言把一个人物的内心世界刻画出来，很值得我们进一步琢磨和研究。
深入思考 从“高原”迈向“高峰”
■李翔（国防大学军事文化学院美术系主任）：
应该看到，新世纪以来，虽然军旅美术呈现出丰富繁荣的态势，但是，与当代军旅美术所肩负的时代要求和发展目标还存在差距。军旅美术如何从“高原”迈向“高峰”？这是我们必须深入思考和研究的课题。回顾军事美术在新中国美术史上的独特地位和突出影响，回顾老一辈艺术家所创作的一件件“红色经典”，可以给予我们多方面的启示。
回家
回望——军旅美术历程
从漫画、木刻、宣传画、年画，到中国画、油画、工艺美术、舞台美术，直至建筑、设计等领域，军队美术创作多彩多姿，见证着新中国美术不同时期的发展：从中央苏区美术到启迪后世的“延安传统”，从发轫于抗日根据地的新年画到抗美援朝时期志愿军对军事题材美术创作思想和方法的开启，从写生为起始的中国画改革到北大荒版画创作的朝气和新意，从对苏联油画模式的学习到油画民族化的全过程，从改革开放的思想解放到新世纪艺术的多元迸发……无论是战火纷飞的岁月、艰苦卓绝的年代，或和平发展的新时期，军队美术家始终紧随时代的脉动：黄镇的《长征画集》、冯法祀的《刘胡兰就义》、沈柔坚的《庆功图》、何孔德的《二级战斗英雄杨国良》、高虹的《决战前夕》、黎冰鸿的《南昌起义》、李宝林的《毛泽东和罗荣桓在部队调查研究》、张道兴的《待发》、刘大为的《晚风》……一批感人至深、鼓舞士气的美术精品，闪耀在新中国美术史的上空。
激情从这里燃烧
从创建红军第一天起，美术作为进行革命宣传的重要艺术武器，更受到了党的重视。
中央苏区美术的兴起和发展，与早期红军领袖的重视和推动是紧密相连的。壁画、标语画、传单画、插图、舞台美术以及建筑与设计等多种形式在内的美术活动，在红军中蓬勃开展起来。《红色中华》报、《红星》报等报刊经常刊登时事漫画和宣传画。《红星画报》是工农红军创办的第一份全军性的画报。红军还根据革命形势的需要，出版了《红军优待条例画集》《革命画集》等。1962年出版的《长征画集》，是黄镇在长征途中边走边绘的速写作品，一路画过四五百张速写，虽仅残存24张，但这些用简陋的笔和锅灰调制的墨，画在收集来的各色纸张上的速写，为长征留下了一份鲜活的图像记录。
抗战时期的抗战主题美术是中国抗战文化的重要组成部分，它在救亡图存的斗争历程中发挥了巨大的宣传作用。同时这一时期的美术门类在为人民的艺术的思想导向下，以大众化的审美取向，以中西融合的方式，以民族文化传承的自觉，以现实主义的艺术精神，充分关注了历史发展和现实存在，实现了艺术上的全面提升与发展，形成了中国美术向现代转型的分野，建构了具有民族意识和时代精神的艺术框架，成为中国美术史最为重要的篇章。而“笔杆子”发挥了与“枪杆子”一样的威力和作用，以其内容鲜明的革命化、战斗化和形式显著的民族化、大众化特征，开创了中国现代美术史的新篇章。
新中国成立后的1949年11月26日，文化部即下达了《关于开展新年画工作的指示》，11月27日，《人民日报》将其全文发表。“指示”中说：“年画是中国民间艺术中最流行的形式之一。自1942年延安文艺座谈会上的讲话后，新年画已被证明是人民所喜爱的富于教育意义的一种形式。
“指示”一经发布，各地文教机关、各美术团体纷纷组织起来，开始创作与出版工作。至此，新美术运动拉开序幕。大批画家开始参与新年画、新连环画的创作。这批画家中，除去解放区过来的黄胄、张仃、石鲁、古元等外，业已知名的李可染、刘继卣、叶浅予、王叔晖等“旧画家”也投入其间。
而敌后根据地的美术家，没有因战争而放弃对艺术功底的磨砺，也没有因战争而失去对艺术品质的追求，他们寻觅并捕捉着与当代相适应的视觉表达样式，浓郁的艺术气息仍然弥漫在他们的作品之中。如《当敌人搜山的时候》《瞄准》《到前线去》《八路军铁骑兵》等，以战斗的姿态和充满表现意味的形式，将民间美术质朴、简明、单纯的艺术元素融汇在粗犷豪放、刚劲洒脱的创作中，使它在葆有鼓动性的同时，更具有亲和力和普及性，充分发挥了艺术作品的感染力。
1957年的“中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览会”，迎来了新中国成立后军事题材美术创作的高峰，开创了革命历史画创作的新纪元。这些历经岁月检验的红色经典，如今成为一个时代的图像标志——油画《南昌起义》《秋收起义》《井冈山会师》《强渡大渡河》《红军过雪山》《八路军东渡黄河》《淮海战役》《解放南京》《跨过鸭绿江》，中国画《过黄泛区》《八女投江》《打靶后》，版画《刘志丹和赤卫军》《红军过草地》，雕塑《抗日游击队员》《艰苦岁月》等，均是脍炙人口的佳作。在这些作品中，画家的创作状态与艺术追求，构成了一个和谐的整体，具有不可复制的历史价值与美学价值。
1958年开始筹备的建国十年大庆首都“十大建筑”工程，包括中国革命历史博物馆、中国人民革命军事博物馆等标志性建筑。为配合这些展馆内容的陈列，画家创作了大批军事历史画。詹建俊的《狼牙山五壮士》、艾中信的《夜渡黄河》、方增先的《围攻北站》等，均是这一时期诞生的军事历史画名作。
走不完的长征路 传不尽的长征精神
1975年，以何孔德、高虹为首的一批军队美术家，分批重走长征路，创作了一批后来在社会上有着广泛影响的写生作品。艺术家在当时创作受压抑甚至没有画画自由的情况下，能够远离政治斗争的漩涡，回归自然采风写生，不能不说是一次十分愉快的旅行。崔开玺后来跟人说起过这样一个细节：在红军走过的“跑马山”上，何孔德等人竟开心地唱起了《康定情歌》，要知道，当时这情歌可是不好随便唱的哦。但显然，大自然的美景触发了他们的灵感，使他们技痒的画笔有了用武之地。他们笔下的长征沿途风景，更多呈现的是对自然的真诚礼赞。
1977年举办的纪念建军50周年美展上，出现了一些今天提起来仍脍炙人口的作品，如陈逸飞的油画《黄河颂》及《蒋家王朝的覆灭》(与魏景山合作)。据报道，1995年，陈逸飞在中国美术馆首次举办大型个展，他曾站在《黄河颂》前，不无感慨地说人说道：“那是我们年富力强、精力旺盛时期的代表作，虽免不了有历史的局限，但那份热忱和激情，是无法替代和重复的。”
笔墨当随时代
为积极推动社会主义文化大发展大繁荣，兴起社会主义文化建设新高潮，进一步加强军队艺术人才队伍建设，推动军队美术、书法事业发展，2008年7月21日成立的“解放军美术书法研究院”，标志着我军美术创作进入一个新的发展阶段，它的成立，有利于集中军队的美术、书法创作骨干完成重大创作任务；有利于繁荣书法、美术事业，推出更多的精品力作；有利于保持军队文艺的本色，组织力量为部队服务；有利于开展对地方和国外的学术交流活动，打造军旅美术书法的统一品牌。
党的十六大以来，军事题材美术创作以其灿烂厚重的文化积淀和独有的艺术语言，以“笔墨当随时代”的创作理念，关注现实，思考当下，引领未来，直面军营生活和官兵情感世界，进行英雄主义和爱国主义的启发教化，尤其对军人特殊环境下内心世界的价值取向、思想认同、观念思维、文化品格等诸多精神层面，起到了“润物细无声”的滋养作用。
对于军事题材美术创作来说，在很多当下的军旅美术家看来，更重要的是紧扣时代主旋律，以高尚的主题和丰富的笔墨、色彩、造型等艺术手段，追随军事变革发展前沿的最新动态，着力表现当下军人在履行新世纪新阶段历史使命中的威武之师、文明之师形象，艺术地表现人民子弟兵正大之象、高大之美、威武之风。
曙光
攀上高原迈高峰
——军旅美术在艺术语言和表现技巧层面亟待下一站的突破
长久以来，军旅美术坚守现实主义传统和写实主义风格，在中国美术界独树一帜。但不可否认的是，也一度存在着千人一面、形式单一的弊端，而近年来，军旅美术创作出现求新求变的发展趋势。如中国美协主席刘大为的艺术，不仅继承和延续人物画古往今来积极反映生活、追求艺术真善美的优秀传统，而且在题材的开拓上或艺术形式技巧的表现上，都有自己独到的运用。在学术探索上，更是直面当代，一系列表现农民在工地劳动的人物水墨画，将他的创作理念又推向了一个全新高度。
李翔的人物画，创新手法极其个性，淡绿、淡青、淡灰、淡紫等色彩的运用，以及清雅的书卷气、人文气的水墨净染，加上油画语言的厚重笔意，使他的作品呈现多种笔墨、色彩、线条、视角、光影和精神元素。以形神兼备朴实清新的风格发展了融合中西的写实风格，在描绘军旅题材和塑造普通农民形象方面，体现了诚挚的感情和自觉的社会责任感。如《红色乐章》描绘军乐演奏的宏大场景，几排乐手队列整齐，精神抖擞，意气昂扬。人物的造型是写实的，但是前后大小一样，没有按焦点透视处理空间，构图是平面化的，也没有情节。黑白红三个颜色，交织对比 突出了整体的军容和歌唱奏乐者面部和手部的表情。可以明显的看到，他在写实的基础上，从三个方面在探索创新。一是套色木刻的单纯提炼，二是西方平面构成的形式感，三是用揉叠纸张形成的有规律的独特肌理与笔法结合起来。因此，画面的节奏鲜明，浑然一体，大气磅礴，自然天成而有视觉冲击力。
张道兴，军旅美术探索的领跑者。海在他的笔下，脱去了概念化的套路，而具体化为人与海的关系，上升为人与自然的和谐同一，展示出一种时代气息以及全新的美感形式。他形成了自己的笔墨方式与符号特点，重表现、重意象、个性鲜明的水墨艺术原则，让观者在点、线、面及色彩交响的节奏韵律中，感受到画家心灵深处的激情奔涌与诗意情怀的炽烈碰撞。
中国人民革命军事博物馆美术创作员邢俊勤，在大量研究阅读现代主义艺术的形成、发展，以及视觉艺术演变的文脉后，开始了自我风格的探索，迷彩布给了他启发，他利用迷彩符号做了很多绘画实验，甚至直接在迷彩布上作画，形成了一种介于绘画与装置之间的表现力，这批迷彩系列主题性创作，不但得到国内专业界的认可，在国际上也引起了关注。邢俊勤认为，虽然军事美术基本上还是按照主流的艺术形式在延续，但在整体文化进程中，军事美术的现代性转型是必须的，还有很大的探索空间。当前，中国军队的装备、战争形态、作战思路以及信息化战争的态势，已经非常先进、国际化了，如果还按小米加步枪的思路去创作，显然是落后了，文化应该是引领的，而不是跟风去表现的。
……
改革强军的时代背景下，军旅美术迎来了新的机遇，也存在着亟待突破的瓶颈。有的创作者闭门画画，对火热的军营生活和部队现实了解不深，把握不深不透；有的创作者单纯地认为表现高科技武器装备有违美术语言的审美属性，却忽略了对操纵武器军人的心灵和情感世界的关注和刻画；有的创作者在驾驭重大历史题材上面力不从心；有的创作者在表现人的精神状态方面还是和现当代的精神要求有一定差距。
返身向古，从中国传统文化中汲取营养，从中国画传统中取法借鉴就显得十分必要；侧目向西，从西方绘画技法中引来活水以滋养自身，也需不断努力。担负使命职责，深入自然生活，回归艺术本体，挖掘精神世界，发展多元有效的创新性学术探究，构建合理完善的可持续创作机制，生发与时代同步的艺术语境，方能铸魂立志、历久弥新。
（文/北青网 朝云）