宋代国宝级的鸿篇画作 画的竟然是老鹰捉小鸡？
北京故宫博物院，珍藏着一幅南宋时期的名贵画作——《枫鹰雉鸡图》。
不同于普通的名画，这幅画作高189cm，宽209.5cm，是一幅不折不扣的鸿篇巨制！
《枫鹰雉鸡图》有多么名贵？
2012年的时候曾举办过一次中日两国名贵书画展，《枫鹰雉鸡图》只是将复制版亮相，就成为全场瞩目的焦点。原因无它，只是因为它和其它画作相比，实在太大！
而这幅传世宋画中罕见的巨幅作品，正是由被称为“国宝制造者”的南宋宫廷画家李迪创作。
苏群《李迪画像》
李迪一生，历经宋朝三位皇帝，活跃在南宋时期。最令人幸运的是他的很多珍贵画作都流传至今，保存完好。后世很多收藏家称他为“国宝制造者”。
《枫鹰雉鸡图》正是他的代表作之一。
《枫鹰雉鸡图》
李迪《枫鹰雉鸡图》
此作的笔墨上彩技巧十分成熟。禽鸟工整精细，设色清雅，承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，斑纹点点，呈苍劲之质。
身为宫廷御用画师中的翘楚，李迪的绘画风格师承宋朝绘画大师李唐，有着明显的“黄家富贵”痕迹。
注：“黄家富贵”指的是五代花鸟画两大流派中的一个流派，以黄筌为代表。黄家富贵”又称“黄筌画派”、“黄派”。在中国花鸟画史上占有重要地位。 它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。与“黄家富贵”相对应的则是“徐熙野逸”，即南唐徐熙为代表的五代时期另一花鸟画流派。
《枫鹰雉鸡图》局部
画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既突出了鹰的凶猛矫健秉性，又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注，可谓真实传神。
据左上方署款“慶元丙辰歲李迪畫”，得知此作成于宋宁宗庆元二年(公元1196年)。
雉的形象也逼真如生，仓皇奔逃的姿态，惊惧的目光，乍开的羽毛，尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作，准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状，可见作者体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。
《枫鹰雉鸡图》局部
枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾，淡墨渲染，形体富有弹性，又疏密有致，画法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。
《枫鹰雉鸡图》局部
与画中右上角秋叶缤纷的景象不同，画面左下角只有一处枯萎凋零的树枝，在江边显得愈发凄凉。
《枫鹰雉鸡图》对角线构图
此时再俯览全图，就会发现作者将画面作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。
李迪布局之精妙，可见一斑。
李迪其它传世作品
李迪《猎犬图页》
李迪《鸡雏待饲图页》
李迪《红白芙蓉图》
李迪《雪树寒禽图》
由于篇幅的原因，我们就在以后详细地展开鉴赏李迪的其它传世名画。朋友们记得点赞分享，共赏艺术之美。
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