让学写作的你意想不到——许荣哲《小说课》
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序言
理论的世界非我所属，这里的文字是一个实践者的反思。——米兰·昆德拉《小说的艺术》
《小说课》上下两册
01
有不少初写者，一看到“有问题的叙事者”，便直接联想到精神疾病患者。事实上，过于合理的安排反而容易使得人物卡通化——谜底揭晓时，读者只看到一条肠子通到底的装神弄鬼，没有一丁点深度。小说的艺术性，就在于它施展了什么魔法，让读者亲眼看见现实世界里不可能存在的事物。
02
请记得创作小说的你，拥有至高无上的订制规则的权力，千万别被现实这个可怕的敌人牵着鼻子走，只要你有更重要的话要说，千万别客气，大胆定下你自己的规则吧。但请同时记得，规则订得越早，反驳你的家伙就越少。
03
有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，讲白了，就不值一文钱。
每一篇成功的小说都创造了一个新世界
04
请相信读者的想象里，小说家再怎么描述，都比不上读者自己的想象。想象永远比现实华丽。
05
诗人最好的作品出现在其年轻时，小说家则相反。
06
优秀的小说和新闻报道不一样，它能带领读者看见生活的底层细节，生命的无奈与叹息，也就是那个一般人看不见的B。
07
在小说家的笔下，即使冲突开了口，变成了话语，依旧安安静静。安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张力，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。
写作是否可以教，历来各有说法
08
有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密会带来折磨，时间一拉长，折磨就成了凌迟。有了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，届时读者只能揪着心，不停地翻到下一页，再下一页。
09
当故事决定不再折磨它的读者是，就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事，将退化成一则极小而明确的结案报告，纯粹就只是天理昭彰、报应不爽罢了，它将永远无缘变成一部无边无际的文学作品。
10
福尔摩斯探案时，有一句话常挂在嘴边：“朋友啊，千万别把‘不可能’和‘不太可能’混为一谈。”用鲜血来装饰尸体实在太老套了，用恐怖的传说来装饰尸体，才能带给读者无边无际的想象。在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想象而来的。
《小说课》作者许荣哲
11
小说家迪诺·布扎蒂懂得去操控时间的速度闸门，这非常像河水的“迟滞效应”，当上游下起暴雨的时候，下游的人们仍在欢乐地吸水，只有小说家知道大水就要来了，就要带走所有的一切了，至于是早一点好，还是晚一点好，厉害的小说家懂得控制河川的坡度，让悲剧“发生”在最恰当的时刻。
12
有一种说法是这样的，当小说写到三分之一处时，小说就会脱离作家的手，自己接力写下去。这种说法会不会太不可思议？一点也不！不过精确一点的说法应该是，当小说人物的性格确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，拥有了自己的意志。从此，无论前方有多少条路，他都知道自己应该选择哪一条。