风物志丨不待春风写好花——记“四妙先生”徐希仁
近年来，随着千年古村落浦江嵩溪村的旅游开发、宣传，越来越多的人去嵩溪村都会伫立于一古民居圆形壁画之下，驻足观望这一精美的画作，感叹其雅逸安闲的诗文与书法，并约略可以看到一百五十年前左右的嵩溪山水与民居一景。
壁画以平远法构图，以画家居所与后面的塘角里民居为中景，缓缓伸进。民居参差错落，柳掩其间，恬静幽然；近景以低矮围墙环抱其舍，舍前空旷平坦；西侧为溪流田园，东为村中通衢。远景则群山起伏，展高尖、金秋坞、大乌珠山、大青尖、小青尖、殿前坪诸峰屏立，树木疏落有致。远处的小岩殿隐约可见，小岩溪溪水迂回曲折，于一高大的木桥处与大源溪汇合。一派可居可游、可闻可亲的山水田园风光展现在面前，令人油然神往。画上并题诗：“柳掩门前是我家，丹青笔砚作生涯；闲来乘兴无他事，不待春风写好花”。诗风平淡质朴，怡然自乐。壁画的作者就是晚清著名的诗画名家徐希仁先生。因其工诗善画，精中医，性嗜酒，人称“四妙先生”。
徐希仁（1844-1883），名心宅，号梅园，又号希夷子、荷梅、梅园使者、舞荷、安甫，别号希夷主人、茹雪山人等。浦江县嵩溪村人。父徐一鋿（1825-1900），清太学生，工书画；叔父徐一鈖（一芬）（1827-1885），清岁贡生，为晚清著名书画家。堂伯父徐一锵（1809-1863），清邑庠生，工书画。嵩溪村，山环水绕，物产丰富，数百年来出产石灰，货物流通，富甲一方。故而文风鼎盛，名儒硕士，代不乏人。清初康熙年间，有诗人徐敬臣，召集故里诗人，创建“嵩溪诗社”，经常切磋诗文，议论时弊和古今成败。后由徐思祚、徐思琛、徐宗义、徐宗璧、徐宗泮踵其业，相继主事，诗社延续一百二十多年。流风余韵，连绵不绝。清乾隆、嘉庆年间，有著名画家徐子静（1734-1808），擅人物、山水、花鸟，均生动有致；又擅墨龙，泼墨淋漓，似有烟波出没，精妙入神，有“仙画”之称。家学渊源，乡风熏染，正是孕育诗文书画名家的摇篮。
上世纪八十年代中期，听家父说过：“我们房头里有一位宅爷爷的人物画相当好”。不久，在我一堂兄整理家中旧画时看到一幅立轴《松鹰图》，落款为“浦阳徐希仁”，书法清逸遒劲。画面一雄鹰立于苍松之上，墨色淋漓酣畅，一股氤氲之气溢于纸上，可惜虫蛀多处。复从村民手里看到几帧斗方小写意花鸟，署名心宅、徐宅，后逐渐对其生平有所了解。其实，“宅爷爷”从辈份亲疏来说应该是我爷爷的堂爷爷。但因年代久远，江南地湿，又历经战火侵扰，存世作品甚为稀少。幸运的是“宅爷爷”在村里留下了二十多张精美的壁画，是一份弥足珍贵的艺术遗产，可供艺术爱好者观摩学习。从绘画风格来看，他首先受到同村前贤画家徐子静先生的影响，从现存徐子静作品《汉钟离》与其《太白酒醉图》相比较，人物的线条勾勒、渲染，以及松树的笔墨造型有明显的师承关系。因他们的生活年代接近，使希仁先生直接可以看到徐子静先生的很多原作作为取法对象。同时追溯宋元明清诸家，勤读诗文，涵养画格，卓然成家。其作品题材广泛，人物、山水、花鸟无不精及。
现存作品《祖孙接福图》，描绘的是一老翁负一幼童行走在路上，老人两腮吸进，白须微翘，笑容可掬地观看上方两只蝙蝠。另一童子仰头舒怀展手，两腿一前一后，神态生动至极。老翁身后有一虬松挺立，枝干屈曲，松针扶疏，藤条倒挂，色墨较重，与前面的人物简炼勾勒形成繁与简、轻与重的鲜明对比。画下方辅以石块草苔，块面较大，烘托人物以线为主的造型方法并包其气。构图巧妙，技法娴熟，乡间祖孙三人接福同乐的情景跃然纸上，可谓妙绝。另一作品《太白酒醉图》，写李太白手持酒斝闭眼微醉坐于松荫之下，旁一侍童手持酒壶，目光炯炯，注视着太白先生的酒斝。人物脸部刻画甚为细致精到却不失宏大气势，一代“诗仙”之醉态神行毕现。
徐希仁嗜酒擅诗，故其诗画往往于酒酣耳热之时，并有《梅园诗草》存世。在《浦阳嵩溪徐氏宗谱》里《心宅公序》中，有道：“浦阳仙华之东有四妙先生者，诗画名家，兼操岐黄术以济世……而其又嗜酒，每当酣畅时，逸兴遄飞，骚情横发。或俯唱遥吟，或敲金击玉，或吐胸中奇壑，或化纸上云烟，随意所之，一挥而就。酒气淋漓，拂拂从十指间出，声色香味横溢楮墨间，令人叫绝。先生擅四妙久矣，卒不示异于人……”。道出了一位诗酒画医四妙的文人形象。其诗《自叙》：“半为愁多半学颠，写山绘水过年年。秋来菊圃开三径，春到桃源别一天。岂有功名才是乐，断无诗酒不成仙。与君尽得几回醉，也是赢棋一着先”。《因酒后画牡丹》：“醉是人间第一家，兴来无事不堪夸。却将浓染丹青笔，写出当年酒醒花”。《秋夜独酌》：“风光今夕最相宜，月满纱窗酒满卮。不管邻家人熟睡，高声拍案诵袁诗”。他在《梅园诗草》中《自序》：“……作诗虽佳而无画形之，不能描倚翠猥红之雅致；画虽妙而无诗以道之，亦难尽缠绵悱恻之幽衷，余酒后常套卢梅坡诗云：有诗无酒不精神，有画无诗画未真，自绘自吟还自酌，醉来翻作一痴人”。
1925年，28岁的青年画家徐贵三（后名徐天许，中国现代著名画家）看到《梅园诗草》之遗稿，写了《徐贵三序》：“《梅园诗草》为余先堂祖翁希仁徐宅公所作，公平生善画，凡山水、人物、翎毛、花卉，无不精工，至今留在人间，尽可为吾后学法。但余初时只知其工画，而不知其能诗也。己丑仲冬，余居家无事，从故笥中得其遗稿，始知公为诗画之全才。至于诗中之妙趣，则读此卷者自能领略也……”。
徐希仁喜游历交友，行踪曾及金严衢处、宁绍、皖南、沪杭、金陵及姑苏等地，留下了许多诗篇。其作于1874年送别二首：“来时杨柳正依依，一瞬风光雪又飞。每恨年年十二月，无诗无画送君归”“为别春风送远行，难将诗思写离情。樽前多唱阳关曲，莫唱阳关第四声”。1876年春至杭州，面对西泠兵火后的湖光山色，作诗：“满地花柳又新栽，桃脸含羞柳眼开；若果西湖比西子，湖心亭院作苏台。”“堤前堤后柳千条，一曲栏干一段桥。伫立湖心亭上望，画工虽好未曾描”。他又瞻仰了苏小小墓，诗云：“小姑佳思恐无郎，忙俗纷纷也断肠。料得夜深斜月色，风寒露冷更凄凉”；“也入瑶台梦许浑，偏教空写姓名存，总理国色难埋恨，遍柱题诗哭玉魂。”1877年，徐希仁33岁。有邑庠生王文炳从海上归浦，发现了嗜酒能诗画兼操岐黄术的诗画名家并欣然而序曰：“……酒一饮千钟，兀然而醉，豁然而醒，无思无虑，其乐陶陶，胸襟眼界一醉而空，是为酒仙。酒而为仙，诗笔画笔得醉笔，而有仙笔。仙笔一挥，诗仙画仙而亦医仙矣”，“先生之一妙而无不妙……遂以四妙号先生”。
徐希仁，虽然才华横溢，早年考了个佾生，俗称半个秀才，但他无意于功名科考，以诗酒画自娱，以医济世，钟情于故乡的秀丽山川，过着清雅淡逸的田园生活，正如他的诗《自答》：“柳压蓬门是我家，丹青笔砚作生涯。闲来酒后无他趣，不待春风写好花”是其一生的真实写照。
值班主编：徐贤飞