鲁迅 人有杀气 书有文气

从职业角度看，作家，大约是这个世界上写字最多的一群人（当然，今天的作家们大多早已与时俱进改为“敲字”或更为先进的语音输入了）。

在我国现代，许多作家因为有着深厚的国学传统根基，对书法的造诣都很深，如鲁迅、郭沫若、茅盾等人完全可以跻身书法家行列。作家们籍由钢笔、毛笔创作文学作品，动辄需要书写数万、数十万字，加上常常“数易其稿”，他们在笔墨上付出的辛苦和汗水更是惊人。

在我们手捧一本本厚厚的文学著作，享受作家们精心烹制的文学大餐之余，是否偶尔也会想象一下，作家们一字一字，一行一行，一页一页，提笔在纸上耕耘的情景呢？

▲ 鲁迅

鲁迅（1881－1936），原名周树人，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。鲁迅先生一生在文学创作、文学批评、文学史研究、古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献，所著《鲁迅全集》计600多万字。

江南悠久的人文传统和深厚的文化氛围，在近现代陶冶出一大批杰出的作家，如1881年出生于浙江绍兴的鲁迅先生。

鲁迅先生“不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家”（毛泽东语）。品读鲁迅先生留下的大量的书法作品、手稿、书信，世人大多也认可，鲁迅先生是一位当之无愧的书法家。

▲ 《从百草园到三味书屋》

（收入《朝花夕拾》）手稿（部分）

鲁迅先生曾对川岛（我国现代散文家，编者注）说：“不要因为我的字不怎么好看就说字不好， 因为我看过许多碑帖，写出来的字没有什么毛病。”

对自己的字，鲁迅先生是如此谦虚而又不亢不卑，一如他对自己文章那份从容的自信。

鲁迅先生少时习颜真卿的楷书，成年后（主要是1912年至1926年居住北京的十多年，编者注）又长期抄写古碑帖，并热衷于搜集碑帖拓片，他对中国传统书法是下过一番功夫的，对书法、美术有着很高的鉴赏力。

鲁迅先生设计的北京大学的校徽至今仍在使用，他曾为自己的著作绘制了很多精美的封面和扉页。

▲ 北京大学校徽是由鲁迅先生在1917年应时任校长蔡元培之邀而设计的

其造型是中国传统的瓦当形象，图案以篆体的“北大”两字为主体，上下排列，左右对称，构成一个圆形。

长期以来，人们对鲁迅先生的印象普遍是严肃、刻板、嫉恶如仇的，他的杂文更是被喻为匕首和投枪。同他的文章相比，鲁迅先生的书法要圆润得多，但这种圆润丝毫不软，丝毫不滑，在转折处，在行笔间，在每个不经意的地方，总能发现一种金石气，正大气。

▲《从孩子的照像说起》

（收入《且介亭杂文》）手稿（部分）

鲁迅先生的字，有颜体的底子，有魏晋人的笔意，受清末何绍基书法的影响也颇深，所以他的书法，无论是精心创作的书法作品，即兴书写的书信，还是创作时的手稿，大多古雅厚重，劲健有力，有十足的文人气，耐读，可爱。

鲁迅先生“横眉冷对千夫指”，也深情地感慨“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。”仔细端详他的书法，我们的确可以这样说，“鲁迅的书法，远看是温和的，越近越觉得其坚硬——就像他的骨头！”

▲ 鲁迅和郭沫若

1964年，郭沫若曾这样评价鲁迅先生的书法：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”

抛开时代和其他因素，这一评价还是准确的，所总结的“世人宝之，非因人而贵也”也是客观的。

▲ 鲁迅先生致陶亢德的一封信函

2013年，鲁迅先生1934年6月8日致陶亢德的一封信函，最终以655.5万元成交，这件作品当初的估价为180-220万，成交价高达估价的约3倍。

一封信竟然这样值钱，足见鲁迅先生和他的书法在大众心目的重要位置。