人必生活着 爱才有所附丽 关于《我的前半生》

国人爱看电视剧，尤其偏爱十分狗血的爱情剧。如果这爱情剧里再掺杂着家长里短，那金主们想都不用想，可以直接拍板进行投资了。

其实说来，这是一个很简单的故事：女主角在娇生惯养地做了十年的阔太太之后，一梦惊醒，丈夫出轨，对手还是个段位十分之高的小三，于是哭过闹过，再灰溜溜地离婚开始难堪的新生活。

女主的闺蜜十分了得，顶级咨询公司任职高管，纠葛了十年的男友更是高配版的高富帅，两个人初看是一类人，理智又孤独，在彼此的感情里保持着十分的克制与礼貌，般配又美好，却偏偏少了热情。

所以这一对明眼人一看就知道，走不到一起去的。

看前几集，无数人恨不得自己化身小三手撕了马伊琍演的女主：作就算了，还十分没教养；没教养就算了，还自认为打扮得无比时尚。就凭马伊琍身着花花绿绿的那一身去恒隆广场，冷气和白眼早就把她给轰出来了。

原版的亦舒小说里，女主是一个无论如何也不能丢了姿态的女人，被周遭指责时会说：“我不懂这些，我是良家妇女，自问掷地有金石之声。”遭遇出轨离婚的时候，她会说：“不必哭，我会争气，我会站起来。”

马伊琍穿着一身艳服跑去写字楼里大闹，我想象不出来她该如何语调铿锵地念出这句白来，掷地且有金石之声。

离婚后子君终于开始懂得了低眉顺眼。世态炎凉人情冷暖，她开始去商场买鞋做销售，其实这些都挺好的。

可是彼此看不惯长达十年的子君和贺涵在唐晶远走香港后，感情立马升温，前一秒还是被唐晶强迫着去探望一下子君的贺涵，下一秒就可以为了子君失态怒上高架，大半夜接回子君，那时候天上下的哪是暴雨，明明是狗血。

从此之后剧情的走向就变得愈发诡异起来：陈俊生离婚后依旧十分关念子君；凌玲婚后莫名其妙丢掉了高情商，开始明目张胆地刻薄又阴险；贺涵和子君明明互相暗生情愫还都要装作一副心里没有鬼的样子。

情节的崩坏让人忍无可忍，离婚后就主角光环大开，闺蜜和闺蜜男友加持事业一路顺风顺水也就罢了，这些都算了，但这个电视剧所宣扬的三观实在是糟糕，甚至恶毒。

在这个电视剧的世界里，女人最重要的本事是找到一个好男人还得想办法拴住，当然了好男人的标准就是多金又忠诚；男人赚钱养家女人只负责貌美如花是天经地义的事；离婚了也没关系，反正什么事都有闺蜜，闺蜜24小时从生活到工作全部对其负责，实在不行闺蜜那英俊多金男朋友也对其负责。

钱钟书在七十年前就讲到了婚姻之于爱情就如同坟墓，然而在这部电视剧里，从情商高心机深的凌玲到双商高事业女强人唐晶到看似傻白甜实际没教养的女主以及她妹，全部都是想尽办法为了套牢男人走进婚姻，难道说当代女人没有了男人、没有了婚姻就真的活不下去了？

社会对女性的多层歧视，在此剧中有着淋漓尽致的体现。

为什么会讨厌女主？因为我们越来越厌倦了脸谱化的角色，越来越厌倦了套路式的感情。每个人的情感经历必然不同，而生活中的太多蹉跎与无可奈何，并不是剧中马伊琍那般可以轻描淡写、举重若轻的。

在现实里，没有落难时挺身而出的王子，没有念念不忘的旧情人，更没有人到中年，依靠着撒娇发嗲就可以逆袭的女人。

靠闺蜜靠男人的罗子君，其实根本就没有想过靠自己。或者说，很多人同她一样，并不知道如何靠自己。

其实除了现实中的人脉，网络上依旧可以用上。比如，在 LinkedIn 上，有着无数类似贺涵与唐晶的精英高管：他们每天会在自己的圈子里分享状态，引发互动。与其依赖着朋友和家人为其工作而操心，倒不如直接登陆 LinkedIn ，利用自己在现实生活中的人脉进行拓展，比起她在剧中的做法，可谓要高明很多。

如果是以剧中的表现来看，罗妈妈就应该下个 LinkedIn，每天也不用去什么百乐门费尽心思地social，毕竟比起现实中有限的渠道，LinkedIn 上面有着无数的金龟婿，也就是无数的贺涵等着她和她女儿。

又或者说，与其你罗子君凭借着各种关系进了所谓高大上的咨询公司，在亲手抢了自己老公的小三手下工作，为何不自己想办法想到更多途径，当代女性并没有剧中所塑造出来的如此不喑世事。

1925年，鲁迅发表《伤逝》，男主角名为涓生，女主角名为子君。而半个多世纪后的亦舒向鲁迅先生致敬，并同他点破同一个的问题：从一个家庭到另一个家庭，女性除了寻找自我到觉醒的过程中，作为一个人，你必须保持着绝对的独立性，不仅仅是精神上，更要是经济上。