清朝第一女词人 出身苦悲含恨而终 却被民间奉为神女

清康熙五十四年，江苏金坛四屏山下的一户姓贺的农家又添了一个女儿，这是贺家第二女，所以取名双卿。双卿家境贫困，自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，里面的学生读书，她也跟着“伊伊呀呀”地模仿。还学得饶有趣味。后来学馆的先生看到这小姑娘聪明好学，伶俐可爱，就破例同意她进课堂旁听。就这样，小双卿免费在学馆旁听了三年，学会了读书写字，还入了吟诗作文的门。

双卿出了喜爱读书之外，十余岁还学得一手精巧的女红。几年过去，转眼贺双卿已经十八岁，长成个亭亭玉立的大姑娘。容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。善诗能文的内秀使她较其他的乡村姑娘多一份含蓄和深度。

可是她虽有才华，可是女子无才便是德，在乡下人眼里，一文不值，当时父亲已亡，便由叔父做主，嫁与邻村佃户周大旺。周大旺也是农户出身，只知道埋头种庄稼。周大旺是个庄稼汉，体壮如牛，脾气火爆，一个字也不认识。双卿这朵鲜花真是插到了牛粪上。

新婚燕尔，周大旺虽然对诗文毫无半点兴致，但是双卿如此美貌，温雅纤秀，真是上天赐予的礼物，不知道几世修来的福分，自然对她百般恩爱，周大旺坚实的臂膀，虽然没有向往的那种才子佳人般的浪漫，遗憾之下她也略微有一些满足。

可是，天总不遂人愿，没几天贺双卿就开始尝到一些苦涩的滋味。婆母杨氏是个泼辣能干的女人。年轻守寡，孩子是一手带大的，自从双卿来了，儿子就每天沉溺在妻子那里，伺候母亲的时间少了，杨氏心想，不把我这个娘放眼里了吗，于是对这个美貌的儿媳妇越加厌恶，越发觉得她是个狐狸精，便开始鸡蛋里面挑骨头地找岔子了。

杨氏除了对双卿挑毛病外，还把气撒到了儿子头上，周大旺从小听惯了母亲的调摆，这时自然不敢反抗，觉得母亲发火，自己挨训都是她惹出来的，不由得就将对妻子的爱怜减少了一半。失去了丈夫的爱护，双卿便日日在婆母的压制下生活了。家中清扫、煮饭、喂鸡、养猪、舂谷之类的杂活都落到她的头上。她原本身体孱弱，时间久了，身体越来越不好。可是婆婆还是嫌她这做不好那做不好。

贺双卿伤心至极，丈夫又常站在母亲一边来帮着叱责妻子，劳动的艰苦，疾病的煎熬，婚姻的不幸，精神的折磨，心灵的凄楚，种种愁情苦况，一齐折磨着双卿，在这个冷似冰窖令人窒息的家庭中，双卿又无处倾诉，贺双卿想到了从娘家带过来的纸笔，只好把满腔的忧怨倾诉在纸上，形成一首首滴血含泪的诗篇。双卿的诗作，抒发的基本上是对个人生活不幸的感叹，浸透着浓郁的压抑情绪和伤感的情调，同时，她个人的悲剧，也折射出当时社会的阴影，使人们看到了封建时代下层社会妇女的苦难，听见了她们痛苦的悲吟，深为她们的才华被埋没而悲哀和不平。

从娘家带来的纸用尽了，双卿便在芦叶、竹叶、桂叶和破布残片上写，可是婆婆杨氏经常作乱，不让她写，可是无论如何都阻挡不了双卿写诗的激情。或许填词这样可以一点减少痛苦。

双卿因家境贫寒，买不起纸笔，又终日劳作，她本人写诗作词只为排解忧愤，不愿作品留世，每每写完后随写随丢，故作品大多散佚，后人只辑得其14首诗词，取名《雪压轩词》或《雪压轩集》。

如《浣溪沙》

暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。

汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。

据传，这首词是用粉写在一张芍药叶片上的。词的上片意象很美，初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着阵破清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。可是，在这样一个丰收的季节里，词人却没有丝毫的喜悦。她干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼， 仍不免受到挑剔与责骂。

又如《湿罗衣》

世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。

手捻残花，无言倚屏。

镜里相看自惊，瘦亭亭。

春容不是，秋容不是，可是双卿！

人如残花，只有无言倚屏啊。顾影自怜，花容憔悴，自己也认不出自己了。

再如《二郎神·菊花》

丝丝脆柳，袅破淡烟依旧。

向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。

苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候。

知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。

生受，新寒浸骨，病来还又。

可是我双卿薄幸，撇你黄昏静后。

月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣。

枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒。

《白雨斋词话》评曰：“此类皆忠厚缠绵，幽冷欲绝。而措语则既非温、韦，亦不类周、秦、姜、史，是仙是鬼，莫能名其境矣。”

“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁？岂非奇才？乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。”。贺双卿可以说是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”，又称“清代李清照”。其出身之贫寒、身世之悲凉亦世所罕见，诗词内容多为自伤其悲惨命运，读来催人泪下。

若说清朝第一男词人是纳兰容若，那么，女词人应该就是贺双卿了。