孤品悲鸣 南京博物馆镇馆之宝 这杯绝了……
桃花春发，桃实夏结，花果不同时。
但圣思的桃形杯，桃花夭夭、桃实累累。参差扶疏的大小老嫩桃叶14片，桃花连通花苞5朵，枝端上的小桃，为老桩增添春意。
在南京博物馆中，有一件国家一级文物藏品，让一众紫砂大师为之倾倒，费尽心力仿制。
这件珍品就是南京博物馆的镇馆之宝——圣思紫砂桃形杯。
▲圣思桃杯 现藏于南京博物馆
拨开400年浮尘
一件技艺精巧的紫砂制品惊现
1959年秋天，紫砂工艺厂薛如友厂长带队到南京博物院参观，车间主任张纯奇、朱可心、汪寅仙等七八个人一起前往。此次除了参观正常开放的展厅外，还到地下库房看其他宝物。
就是在地下库房看到了妙手天成的，国家一级文物“圣思桃杯”。
▲明末清初 圣思制桃杯原件
此杯为明代晚期作品，距今已有400年左右的历史，属饮茶类器具。
当代紫砂大师顾景舟在《宜兴紫砂壶概要》盛赞其制作技巧之精细，形象之完美，结构之纤密，在古今陶瓷工艺技巧中，视为观止。
作者圣思，明朝艺人，姓不详，一说姓“项”，一说姓“蒋”。
藏家慷慨献珍品
圣思桃杯成为博物馆镇馆之宝
这件紫砂桃形杯原为江苏宜兴储南强先生珍藏，20世纪50年代初，储先生将其慷慨奉献给国家，现珍藏于南京博物馆。
储南强先生曾于1924年请著名紫砂大师裴石民为桃形杯配置底座，内篆有题记：
『圣思，相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器。叶、花、实、干无一不妙，见者不能释手。20年前，简翁得此于燕市，归而宝之。壶底叶小损微跛，名手裴石民，时方以第二陈鸣远名于世，善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意，为供春壶重配盖。今岁复以鄙请，为此杯加一托，中虚而涵纳之，趾乃足。遂为之记略，兼扬其艺绝，以光于陶史为二美』。
▲圣思桃杯底座
圣思桃杯
半桃为杯桃尖作流妙趣天成
这件紫砂桃形杯，由杯和座组合而成，以肥硕半桃为杯，桃尖作流，妙趣天成。
它以连枝切开的交桃作杯，内外壁平整乌润，整个杯将桃的枝、叶、果有机相联。
桃子丰硕肥大；与杯柄相连的枝干，古老苍劲，盘屈连叉，蕴含“此桃3000年一生实”之意。
▲圣思桃杯底
参差扶疏的大小桃叶，紧贴杯壁，显得意气风发。枝端上的小桃，为老桩增添了活力。
而稍稍伸出的叶端、小桃和枝干，处于同一水平面上正好三足鼎立，成了杯底的三个支撑点，使桃形杯稳定在底座上。
▲阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞
桃形杯外沿下方，刻有七言诗两句，选自唐朝诗人许碏的《醉吟》前两句，“阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞”，署名“圣思”，并钤“圣思所作”小印一枚。
圣思桃杯是一件构思奇巧、制技精妙的紫砂艺术极品，是紫砂传器中的经典之作，可谓千古一器!
孤品悲鸣
朱可心、汪寅仙等大师齐心仿制
1959年，在发现“圣思桃杯”这件珍宝时，紫砂工艺厂厂长薛如友向南京博物院提出，要将圣思桃杯借回厂仿制，最终把宝物借回。
紫砂工艺厂召开会议决定，由朱可心仿制，汪寅仙随师父朱可心学仿。
▲朱可心与汪寅仙
朱可心大师每天面对桃杯细细观察，反复推敲，起早摸黑，夜以继日，琢磨如何才能做到形似神似。
三脚定位，每张叶的大小、正背长短，高低、整体的布局、画面的疏密，稍有差错整体就别扭，没有别的办法，只能边摸索边改进。
▲汪寅仙 圣思桃杯
为保护好作品原件，要在宿舍里制作。冬天室内没有取暖设备，深夜寒气逼人。
朱可心大师用一条长围巾双层叠起搭在肩颈上，披着一件旧棉大衣，坐在床前桌旁仿制。常常做到深夜两三点钟，听到鸡叫才放手。
▲汪寅仙制圣思桃杯
就这样做了四个月，终于成功复制完成。
今天，我们有幸能在博物馆里看见这件精巧的紫砂艺术品，历尽时代芳华，仍绝妙无比，引后世赞叹！
茶道美物，风雅生活