20多年的佛像艺术品市场经验 让我树立了自身的理想

入手这两尊佛像的难得，更加说明了机缘的可贵。带动佛像收藏，接地气儿的普及很重要。

佛像

在我的藏品中，有一尊是14世纪丹萨替寺合金铜鎏金舞蹈姿金刚亥母立像。丹萨替造像以丹萨替寺而得名，在14世纪至15世纪达到了艺术成就的顶峰。丹萨替寺造像吸收了尼泊尔造像的艺术魅力，又融入西藏人民独特的审美情趣和宗教信仰，形成了一种独特的尼藏融合的艺术风格，代表了西藏佛像艺术的最高成就。而同时期的丹萨替寺金刚亥母立像，在全球范围内已知的公私收藏中仅存两件，还有一件现藏于瑞士苏黎世莱特博格博物馆。

罕见珍贵的西藏珐琅彩镀金铜雕佛像

还有一尊是15世纪木斯塘地区合金铜喜金刚像。木斯塘地区由于相对独立的地理环境，发展出了独特的造像风格。铜质偏薄是木斯塘造像一大特点，这样的铜质需要不断的萃炼、提纯，直到没有杂质，才能制成造像。同时，又要在薄如纸片的金属表面雕刻细致花纹，更增加了制作的难度。此件喜金刚无疑是一件木斯塘造像精品，整尊造像身躯比例精准，姿态力度十分到位，面容刻画清晰，莲瓣如刀劈斧凿，非常有力度。如此高水准的造像作品，是现代工艺已经难以企及、不可复制的了。

镀金铜雕佛像

尘埃落定后，我的心中也生出很多感慨——对于佛教艺术品应该怎样认知？如果它具备文化、艺术、宗教三重内涵，那么它一定是无价的。我的那位朋友其实也是一位很成熟的收藏家，收藏了20多年，我们像亲兄弟一样。如果当时他接受了那个价格，我肯定会让给他。可是他放弃了，虽然我买到了，可心中多少还是会替他有惋惜感。

十五世纪木斯塘地区 合金铜喜金刚像 高28厘米

20多年的风风雨雨，让我看遍了佛像艺术品市场的起起伏伏。现在，我最大的理想就是利用自己积累的经验，推动这个行业的健康发展。佛像艺术品从一开始归在瓷杂类中，到如今已独立成为一个门类，这是市场对它的认可。但同样我也担心，国内对于佛像艺术的文化性普及还很缺乏，这会让很多盲目投资的藏家对其逐渐失去信心。

海内外知名艺术博览会、拍卖会等场所往往都是钱行伟的必去之地。鉴赏家眼力的养成，离不开多年的经验累积。

佛像市场在经历了2006年、2007年的爆发期后，从2008年开始逐渐走下坡路，而近几年随着信息越来越透明，市场变动较大。现在佛像市场资金介入较快，稀有的精品价值增长较快，但这种有节点性的增长并不能代表整个市场行情。现在中低端藏品下滑非常明显，两极分化情况趋于严重，怎么能凭几件高价拍品的出现就说市场好了呢？

十四世纪丹萨替寺 合金铜鎏金舞蹈姿金刚亥母立像高35厘米

虽然现在几乎每家拍卖行都开设了佛像专场，但相对于书画、瓷器来说，高端人群对其关注度还是有限的。我们还只是在关注市场，但缺少了对这门艺术的普及，这有些不接地气。国内关于佛像艺术的讲座、展览相对较少，即便有，观众也只能通过图片或者隔着展柜来认识它，缺乏零距离的接触，这对于佛像收藏的带动来说，无疑是一种瓶颈。