中岛哲也导演《下妻物语》少女间的真挚友谊

中岛哲也《下妻物语》是一部洋溢着日本流行文化符号的电影，改编自日本青春小说家岳本野蔷薇（Takemoto Nobara）的小说，然而充满Kuso风格的图像结构，以及观点自由跳动，时序来去自如的叙事手法，替一则传统的少女友情故事做了最缤纷、华丽的图像包装，完成了一则你可以说是浪漫有趣，也可以说是搞笑的现代童话故事。

下妻是地名，指的是四面八方皆为田地的茨城县下妻地区，地僻人稀，至少要换乘两班电车，坐上快要两个小时的车才能到东京的代官山购物。可是，当初只会从片名去发想的我，误以为《下妻物语》是一部描写休妻故事的作品，因而兴致缺缺，因而错失了以Kuso手法自在创作的这部青春电影。

《下妻物语》的女主角龙崎桃子（深田恭子饰演）是出身平常家庭的一般少女，父亲平常就爱卖假货，他的天才创意就是把意大利的时尚名牌─Versace（凡赛斯）改个名字就想鱼目混珠，靠牌发财，而且还能见机行事，配合环球影城的成立，再编造出一种集合双品牌的拼贴手法必能创造流行的概念，把凡赛斯和环球影城合而为一，嚣张又狂妄的作风，自然引发侵权争议，连黑道也救不了他，只好避居下妻，改以小玩具来诳骗小学生。类似这种匪夷所思的离奇剧情，就是《下妻物语》的主轴，而且是一本正经，理直气壮地勾画着每一个环节。

电影一开始就是桃子骑着摩托车赶路前行，因为心急，所以路况没有看清楚，就遇上了流动摊贩的小货车，当场就两车相撞，人就撞飞了起来，人一腾空，时间和速度就全都变了，可以一一向亲爱的家人告别，可以回想起生命中最难忘的片刻，更重要的是还可以不要这样的结局，可以重来，可以另外选择一个好的发展。化不可能为可能，颠覆既定的模式和逻辑，就是Kuso精神的当下实践，《下妻物语》一开场就态势鲜明，中岛哲也就是这样大剌剌地大放厥词说：这就是我的电影，我就是要这样说故事，爱看？不看？随便。

事实上，只要看了一眼《下妻物语》，你就很难拒绝它，因为中岛哲也的图像和叙事手法是既自信又有魅力的。中岛哲也的自信和魅力，其实来自于严谨的戏剧结构，《下妻物语》的女主角桃子最爱偏向浮夸奢华的洛可可风格成品，相信自己是生不逢辰的落难少女，自己最应该活在18世纪的法国，所以不管旁人的眼光怎么看，特立独行的就是要穿着洋娃娃一般，拒绝长大的萝莉塔（Lolita）服装造型出入人群，行走街巷，就是宁可走上半小时的路也不肯骑车，坚持要以最优雅的姿态穿越红尘，而且为了维持这款奢华的美术风格，她也学起老爸的性格开始在网路上卖起非法的冒牌商品，因而结识了一位成天以暴走族装扮亮相的少女草莓（土屋安娜饰演）。

单纯从图像上来看，洋娃娃少女遇上了暴走少女，她们的性格与外貌南辕北辙，大相径庭，但是本质上却是相近的，她们都是因为生活太平淡，太乏味，太没出息（家长没出息，外加自我的觉悟与后天努力也不够，所以很难在现实世界上找到肯定的坐标），一切都太让人窒息了，所以就豁出去，穿起娃娃服或者是暴走服，都是靠服饰演营造一种逃避的梦幻城堡，在自以为是的假想空间中找到可以慰藉的温暖。

也因此，桃子和草莓可以结为好友，其实是「同为天涯沦落人」的肝胆相照。所以剧情到了最后，桃子骑摩托车出车祸的那个画面再度出现，一切都不再是无厘头的狂想曲，而是瞬间就转换成义薄云天的拔刀相助情，天马行空的掰功蜕变成脉络严明，前后呼应的有机体，逻辑与意义因而破茧而出，不再潜水，而且言之成理。

《下妻物语》的故事与一般青春成长电影差别不大，但是从包装、结构到叙述都彻底颠覆了传统，因而在陈腐中找到了新生的热情与活力，阳光底下虽然没有太多新鲜事物，但是戏法人人会变。非常规叙事的手法，真人与动漫风格的混搭，超萌的洛可可服饰，衣物上的精致刺绣，两个性格反差的少女，.如上种种的一切，让《下妻物语》为观众奉上了华丽缤纷的一道甜点。