年轻歌手的楷模 香港乐坛的天后 为自己而歌唱的灵魂歌手

《春娇与志明》的三部曲让一度在大陆地区有些沉浮的香港乐坛的天后杨千嬅再度回归到我们的视线之中。其实对于年纪稍微大的观众而言，在二十世纪初的香港和大陆娱乐产业的正处在高度融合的阶段，那时候许多香港明星都是纷纷走进大陆、走进许多内地观众的视野，而杨千嬅便是其中之一，而她在大陆的首次出演是来自我们内地的老戏骨张国立的邀请，但整体而言，杨千嬅在《武十郎》里面的饰演是中规中矩的，但无奈这部电视剧在当年并没有获得太高的关注，由于杨千嬅在大陆的首次演出就是来自张国立的邀请，大概是出于知遇之恩，在随后又爽快的答应了加入《铁齿铜牙纪晓岚》第四部的剧组的邀请，而通过这部在内地几乎有着固定人群且异常火爆的系列电视剧，杨千嬅也算是第一次走进了我们内地观众的视野之中。

对于彼时的香港乐坛而言，男性歌手的知名度几乎可以说只是在四大天王和王杰以及老一辈歌手谭咏麟等人之间徘徊，而女性歌手在大陆的知名度是越来越没用竞争力了，随着梅艳芳的去世以及陈慧娴和叶倩文的渐渐的远离娱乐圈，此时的香港乐坛女性歌手真的可以说到了一片空白的地步，郑秀文的时好时坏，时灵时不灵的人气也是给整个香港乐坛带来了扑朔迷离的地步。但此时的杨千嬅无疑是许多香港乐坛大佬一致的选择，她沧桑而充满故事的嗓音，倔强却也柔软的唱腔几乎是一时间俘获了许多的乐迷，那一首《少女的祈祷》真的把一个无知而纯真的少女对于爱情的期盼分毫不差的演绎出来，在随后又陆续发布的许多质量专辑里，不但作品传唱度非常的高，而且销量都取得了不俗的成绩，久而久之，也终于是许多人认可了杨千嬅在香港当代乐坛的影响力，也很多人是一致认可她作为当今香港乐坛的天后。

杨千嬅的许多粤语情歌也是被广大的内地观众渐渐的熟知，似乎一下子才恍惚过来，原来在《铁齿铜牙纪晓岚》的那个杨千嬅竟然是唱歌这么好的一位歌手。这样的得到的认可，也是为杨千嬅和余文乐饰演的《春娇与志明》的三部曲打下了夯实的基础，这段持续很久的姐弟恋也是感动了无数戏里戏外的观众，那个爱抽烟的余春娇也几乎可以说是当代家喻户晓的影视剧的人物了，她的阴郁感伤和敏感脆弱也像是无数在追逐爱情道路遇到坎坷的每一个人。

杨千嬅可以说是幸运的，她的出现正好是处在香港乐坛的空白期，当然我们也是丝毫不能否定来自她的努力，杨千嬅对于自己嗓音和唱功的要求是绝对是许多年轻歌手的楷模。这样的嗓音和对于情感的把控，也是打动了整个华人圈子里天王级别的两个作词人，林夕和黄伟文，用林夕的一句话，他喜欢为杨千嬅写词，她能够把我想要或者需要表达的情感演绎出来，她的存在就曾经如同哥哥的存在一样，给了我很多慰藉，而且闲暇时候也是乐意去听杨千嬅的。至于黄伟文，他们的交情就更不用说了，在一次的黄伟文的作品演唱会上，那时候正在孕期的杨千嬅也是惊奇的出现在现场，并倾心的演绎了两首歌，她的出现，从一开始便点燃了整个现场的气氛，而这时的黄伟文也是相当感动的和杨千嬅拥抱，就听说最后还激动的落下来了泪水。

许多人都说，年少不听李宗盛，不仅仅因为他的词和曲都充满的故事性和沧桑感，更是他唱进去了很多人的内心。但其实我觉得，每一个少女的青春年代都曾经活着一个杨千嬅，从《少女的祈祷》的那句“祈求天地放过一双恋人”、“赐我他的吻，如怜悯罪人”这样的怀春少女的单纯的期盼，再到《勇》里面的果敢追求不曾见过的爱情，再到《大城小事》里面的最终不欢而散。杨千嬅的整个音乐生涯似乎都是在为自己而歌唱，从年幼无知、单纯无知再到不惑之年，时间从来停止，杨千嬅的对于感情的把握也并未停滞，对于情感的把握早已经把这四十几年来对于人生的感悟和爱情的理解都一丝不挂的放了进去，如果有机会真的想去听听杨千嬅，听听那关于往昔和现在的爱情故事。