电影《大梦想家》：剧情精彩丰富 给观众很好的观影体验

《大梦想家》是这样的电影，虽然确定不是我的那杯茶，却恋恋不绝屡有回响。大凡传记片，都是创作者选择性的裁剪，这几年披着传记片外衣的年代片屡屡点中小金人的痒处，但真正让角色与本尊犹如照片找到底片的上乘之作总是寥若晨星，而《大梦想家》怎么看都像迪斯尼公司的最佳形象宣传片，这种老少咸宜、光明励志、政治正确的叙事框架在个性与亮点上未免失之抱歉，都让我下意识地躲避。在一个甜俗温馨的故事面前，知识与智识的规训已不允许我对自己如此“宠溺”，也许，我该反省自己的重口味，从心而发，见性见情不过是轻抬一下小指。

比起成片，《大梦想家》背后的几个花絮更具趣味性：艾玛·汤普森说汤姆·汉克斯打电话邀她出演，她三天看过剧本就答允了，看似偶然，但比起汤姆·汉克斯因为外形与迪斯尼本人出入颇大一直各种紧张各种不自信，艾玛·汤普森与特拉佛斯女士之间种种前尘因果简直说明这个角色对她乃是天注定。《大梦想家》讲的是迪斯尼立志将特拉弗斯创作的玛丽·波平斯的故事搬上大屏幕，死磕的过程歪打正着成全了后者的治愈之旅，也即影史经典《欢乐满人间》。

这是个魔法保姆的故事，单身父亲对两个淘气的孩子疏于管教，使其成为“保姆杀手”，玛丽·波平斯阿姨随风而来应征保姆成功，并用麻辣鲜师的方式教会了孩子们爱、责任、包容等，女主角朱莉·安德鲁斯因为长相不敌赫本，失意《窈窕淑女》，迪斯尼慧眼识珠，力捧她出演此片，爆红后摘得当年奥奖后冠，因为演出太过成功亦被定格为保姆专业户，次年出演了国人更妇孺皆知的《音乐之声》，有趣的是，特拉弗斯与迪斯尼的关系远不是电影中那么惺惺柔情，这位“不满意女士”对影片的吐槽一直持续到影片上映后风评大好兀自不能将息，理由居然是朱莉“太漂亮了”。

《欢乐满人间》和2005年上映的一部影片《魔法保姆麦克菲》简直是比着一匹布裁出来的，主演麦克菲的不是别人，正是艾玛·汤普森！同样的单身爸比，同样的顽劣儿童，不过这次闯关游戏升级了，一对儿女增加到七个小矮人，麦克菲也比朱莉容貌更为惊悚：龅牙、大鼻头以及巨大的痦子，随着孩子们日益被点化，麦克菲阿姨的容貌也越来越讨喜。不过万变不离其宗：这两部电影的相似度之高，说后者是前者的翻拍致敬版也不为过。故事的架构、脉络走向、人物造型，甚至海报设计都是各种乱入，两个魔法保姆都是身着黑袍、头顶小平底锅黑帽岀场，拎着一只哆啦A梦般有求必应的巨大手提马夹手袋，玛阿姨拎一只雨伞、麦阿姨拄一根拐棍。2005年版中问题儿童们的搞蛊桥段也没有跑出1964年版想象力的势力范围……麦克菲的原创者克里斯蒂安娜，您能确定这个故事是改编自家族世代流传的传说吗？

作为坐拥剑桥文学专业文凭、获得过奥奖最佳编剧奖的奥奖影后，艾玛·汤普森对《魔法保姆麦克菲》的参与非常深入她也是两部麦克菲的编剧。因此对于两部影片的高度相似，不知是作者还是编剧之功。鉴于影像角度，基本可以判断是艾玛的暗度陈仓！从反向推演，玛丽·波平斯对艾玛影响居然如此之深，探究进去或许又是一段有趣的伏脉，与特拉弗斯窘迫家境不同的是，艾玛出身优越的艺术之家，两人心境似乎大相径庭，但她多次表达过写作对自己的重要意义，乃是人生破缺的发现与审视，从常识计，痛苦与不幸本就是作家灵感的给养。艾玛出演女作家特拉弗斯，某种意义上，是对自己一种近乎自传式的完成。